目錄
序
前言
1 琺琅原料及工具
1.1 琺琅的定義
1.2 琺琅釉料
1.2.1 類型區分
1.2.2 原料成分及理化性質
1.2.2.1 原料成分
1.2.2.2 各原料的理化作用
1.2.2.3 釉料配方
1.2.3 釉料的淘洗研磨
1.3 主要工具
1.3.1 窯爐
1.3.1.1 古代窯爐
1.3.1.2 近現代窯爐
1.3.2 填料工具
1.3.3 調料媒介
2 掐絲琺琅
2.1 西方掐絲琺琅
2.1.1 愛琴文明的早期掐絲琺琅
2.1.2 伊特魯里亞和希臘的掐絲琺琅
2.1.2.1 伊特魯里亞風格
2.1.2.2 泛希臘世界的交流
2.1.3 「蠻族」的石榴石掐絲鑲嵌
2.1.4 拜占庭掐絲琺琅的繁榮
2.1.4.1 銅胎和半透明琺琅的出現
2.1.4.2 黃金掐絲琺琅的宗教敘事
2.1.4.3 一種新技術的流行
2.1.5 拜占庭技術的影響
2.1.5.1 在地中海區域和歐洲的擴散
2.1.5.2 東歐的模仿與創新
2.1.6 俄羅斯琺琅
2.1.6.1 沙皇的琺琅餐具
2.1.6.2 主要的生產商
2.2 中國景泰藍
2.2.1 傳入路徑溯源
2.2.1.1 傳入的是掐絲琺琅，而非內填琺琅
2.2.1.2 蒙古帝國前兩次西征帶回的工匠技術
2.2.2 製作工藝
2.2.3 工藝技術對藝術特點的影響
2.2.3.1 元、明、清景泰藍的藝術特點
2.2.3.2 胎體成型工藝的變化
2.2.3.3 釉料顏色的不斷擴充
2.2.3.4 絲工藝的變化
2.2.3.5 琺琅表面砂眼、崩藍的原因
3 內填琺琅
3.1 前期的技術演化
3.1.1 埃及類玻璃鑲嵌
3.1.2 高盧青銅內填琺琅
3.2 利摩日內填琺琅的高潮
3.2.1 利摩日的影響
3.2.2 銅胎上的雕刻技法
3.2.3 利摩日琺琅的成分特點
3.2.4 填燒琺琅的工藝
3.2.5 工藝技術與藝術風格
3.2.5.1 修道院的工坊
3.2.5.2 工藝演進與風格變化
3.3 中國鏨胎琺琅
3.3.1 鏨胎鏨刻與內填剔刻
3.3.2 鏨胎琺琅的溯源
3.3.3 並非單一的技法
4 畫琺琅
4.1 利摩日畫琺琅
4.1.1 透明彩繪琺琅
4.1.2 灰度繪琺琅
4.1.3 技術、主題與社會變化
4.2 歐洲微繪琺琅
4.2.1 微繪肖像琺琅
4.2.1.1 源自法國的技術
4.2.1.2 英國的寫實性表現
4.2.2 日內瓦微繪琺琅
4.2.2.1 來自宗教改革的直接原因
4.2.2.2 日內瓦技術
4.3 中國畫琺琅
4.3.1 入華傳教士的理想和策略
4.3.2 康熙朝的畫琺琅研發
4.3.2.1 造辦處畫琺琅人員
4.3.2.2 傳教士的作用
4.3.2.3 難以獲取的西方技術
4.3.2.4 本土技術的轉化難點
4.3.3 雍正瓷胎畫琺琅
4.3.3.1 雍正對中式畫琺琅的影響
4.3.3.2 參照陶瓷行業的窯爐
4.3.3.3 瓷胎和釉料
4.3.3.4 偏向文人畫的新風格
4.3.3.5 借鑒陶瓷的繪畫技巧
4.3.4 中西合璧的乾隆畫琺琅
4.3.4.1 源自西方的點繪法
4.3.4.2 本土平塗法的優勢
……
5 透明琺琅
6 日本七寶燒
7 新中國景泰藍產業傳承
8 現代琺琅藝術個案
註釋
圖片來源
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