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唯聲的世界--純音樂與聲音本體論的歷史性

作者：劉彥玲|責編:趙維
出版社：北京大學
ISBN：9787301371138

出版日期：2026/12/01
裝幀：平裝
頁數：254

人民幣：RMB 109 元售價：元

內容大鋼

    本書探討西方音樂美學家與實驗音樂創作者如何從音樂（聲音）與外部世界相疏離（切割）的角度，對音樂與聲音的本體進行追問。
    作者將歷史上諸家觀點加以歷史化與語境化，一方面建立起多種與外部世界的聯結，另一方面也賦予音樂或聲音更為豐富的意涵。書中通過將19—20世紀的「純音樂」與「純聲音」並置討論，既揭示了不同時代下相似的美學立場，也呈現出支撐這些立場的不同歷史語境。
    目前，國內學界對20世紀中葉以來的實驗音樂研究仍較為稀缺。國外學界雖在個別主題上已有豐富討論，但尚未將美學訴求的歷史化作為論述主線。所謂歷史化，即通過修辭、文化、概念史及哲學接受等語境，為「純音樂」或「純聲音」的主張，製造「聲」與「雜音」。這是作者的一次開創性嘗試。

作者介紹

劉彥玲|責編:趙維
劉彥玲，音樂史學家，北京大學藝術學院長聘副教授、博士生導師，美國斯坦福大學博士。美國電子音樂基金會董事，A & HCI期刊Organised Sound編委。曾任教於國內外多所大學。研究領域包括19世紀交響樂、新德意志樂派、德國浪漫主義、文學與音樂之互動等美學議題，以及中國電子音樂、音樂史教學法。

序言
緒論  從濟慈的「未聞」之聲出發：擁有多個變體的「純音樂」
第一章  從「危險」的隱喻看漢斯利克音樂評論中的德國觀念論
第二章  德奧傳統交響樂美學的延伸：義大利未來主義中的交響樂理想
第三章  無歷史抑或歷史：「還原」皮埃爾·舍費爾聲音本體論的歷史脈絡
第四章  具體音樂與現代原始主義
第五章  約翰·凱奇的實驗主義與「實驗」的意義
第六章  從「德勒茲式的音樂作品」概念檢視凱奇式的聲音藝術
第七章  聽見德勒茲：實驗音樂與實驗電子音樂
餘論  從卡夫卡小說《地洞》回到「唯聲聆聽」
參考文獻

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