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無倦無礙紅舞鞋(蘇秀)/海上談藝錄

  • 作者：陳飛雪|編者:上海市文學藝術界聯合會|責編:黃慧鳴
  • 出版社：上海文化
  • ISBN：9787553534923
  • 出版日期：2026/09/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：230
人民幣：RMB 68 元      售價：元
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內容大鋼
    本書以蘇秀的人生與藝術歷程為主線，按照時間脈絡分為序曲、六個章節及尾聲。開篇以「海韻」引入，繼而梳理其1926—1950年從長春、哈爾濱到上海的成長與流徙經歷，記錄了其在譯製片領域的起步與探索，包括上影翻譯片組初建時期的實踐，成為上影第一位譯製片女導演的過程。1957—1978年，在蓄積與封凍的潛流中，蘇秀在譯制事業上持續精進，迎來了1978—1984年的黃金鼎盛期。此外，還記錄了其1984年後的轉場棲隱，以及2003—2023年作為寫作者對譯製片藝術的總結與釐清。書中還收錄藝術訪談、從藝大事記、參考資料及後記，通過蘇秀的個人經歷，再現中國譯製片行業的發展脈絡。
作者介紹
陳飛雪|編者:上海市文學藝術界聯合會|責編:黃慧鳴
目錄
藝術評傳
  序曲  海韻
  第一章  長春—哈爾濱—上海：1926—1950
    「中鐵帝國」餘暉下：生於長春教師家庭
    從秋林洋行到中鐵俱樂部：在哈爾濱「龍脊」上長大
    哈女高四年：音樂、廣播劇和兩位啟蒙老師
    青春流徙：到北平去，到天津去，到上海去
  第二章  翻譯片組初建期和第一位譯製片女導演：1950—1957
    兩次投考，上官雲珠和衛禹平出題目
    寥寥五人的翻譯片組
    白手起家《小英雄》
    梵皇渡路618號兩個汽車間
    第一次工作簽名
    放映員張銀勝和一項技術革新
    「《米丘林》，戲不在我身上，但我學到了東西」
    《生活的光芒》：第一次配主角
    第一次做譯制導演，《黃鶴的故事》
    從剪接組發掘出性格演員潘我源
    「不知道老陳為什麼選中我」：成了上影第一位譯製片女導演
    《羅馬，不設防的城市》：一頭霧水
    確是明朗的天
    1957年，北上領獎
    「要用心去體驗角色的感受」：《警察與小偷》《第四十一》《紅與黑》
  第三章  蓄積，封凍，潛流：1957—1978
    「邊排邊錄」的1958年：與時間賽跑
    《王子復仇記》：陳敘一和孫道臨上「示範課」
    61個角色和26部譯導作品，第一個繁盛期里的蘇秀
    《冰海沉船》：她導出了以少勝多的交響樂
    1963—1969：逐漸封凍
    1971，轉機：十七號片和十七部內參片
    內參片，六年配了七十余部
    「你不應該對命運生氣」
  第四章  黃金陣容和鼎盛之時：1978—1984
    「粗俗是很難配的」
    永嘉路六年，「導演蘇秀」的黃金時期
    忠實原片，到底忠實于什麼：譯導《砂器》
    選演員也要有膽識和想象力
    連中三元，最愛《遠山的呼喚》
    不搶戲，自難忘：從哈維夏姆到克萊斯勒夫人
    「喜劇不是去胳肢人」：《虎口脫險》
  第五章  轉場與棲隱：1984—2003
    最好的時光：任用自如，手到擒來
    燈光未暗，音樂未停：轉場十年
    信賴：上視譯制部和音像資料館的嚴師益友
    「我也要工作到八十歲」及其後
    棲隱滿覺隴：關於蘇秀杭州時期的一次訪談
  第六章  最後二十年，寫作者蘇秀：2003—2023
    一個論壇和蘇秀歸來
    信史與知音的相遇：《我的配音生涯》
    「我不能讓他們被時間湮沒」：《峰華畢敘》俠與義

    一份工作清單
    「勛章是我得了，榮譽歸於……」
    為何寫，為誰寫
    晚年寫作對譯製片藝術及其文化的總結和釐清
  尾聲  「我願意說，我是一個最小的學者」
藝術訪談
  晚年寫作，是我譯制事業的延續
    晚年寫作，是我譯制事業的延續
    我們沒有「翻譯腔」，也能做到超越原片，靠的是一套工作機制
    二十世紀七十年代的「唱堂會」和八十年代的輝煌關聯嗎？
    翻譯片的藝術製作，有體系嗎？
附錄
  從藝大事記
  部分參考資料
後記  鯨落

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