內容大鋼
本書視新藝城喜劇電影文本為一種認識裝置或想象香港的方法，將喜劇文本、電影工業和社會意識這三個活動因子接合至一起，以20世紀80年代香港社會為「面」，以新藝城為「線」，以喜劇電影為「點」，檢視它們之間相互交織的動力關係，進而探討香港商業電影/娛樂工業的主導意識、運作機制、內在機理及經驗得失。
新藝城就仿佛是那個年代香港電影工業和香港城市文化的一面稜鏡或一個縮影，新藝城喜劇電影既是80年代香港電影性格的微型樣本，更可視作香港社會心態的生動顯影，其所取得的成就和顯現出的局限都滲透著鮮明的「香港性」。「娛樂映城」既喻指雙「城」（電影之城和香港之城）之間的同構及互動關係，又喻示了「城」之「樂」的複數性：新藝城喜劇電影以快樂生產、娛樂製造為己任，而那個年代的香港之城正是以樂觀心態、追求快樂/逃避焦慮為文化表徵。
「娛樂映城」的象徵性意義在於：80年代香港的成就感與危機感、香港人的自傲與憂慮，都能在新藝城的不同電影文本中聽到複雜、微妙、真實的回音。屬於香港的80年代早已遠去，但「作為一種（影像）檔案」的電影用一種獨特的敘說方式將其永存、永續。
作者介紹
葉航|責編:于海冰
葉航，電影學博士，北京電影學院副教授、博士生導師。主要研究領域為華語電影歷史與批評。現任中國電影家協會理論評論委員會理事委員、中國台港電影研究會理事、中國電影評論學會理事、中國高校影視學會影視史學專委會副秘書長、英國Routledge出版社學術出版計劃評審。于《當代電影》《電影藝術》《北京電影學院學報》《現代傳播》等CSSCI學刊及《人民日報》《光明日報》發表學術論文、影視評論五十余篇，併入選CNKI全國高被引學者TOP1%。出版有《娛樂映城：重訪新藝城喜劇電影》（香港三聯書店繁體版，2025）等學術專著。主持國家社科基金藝術學項目、教育部人文社科基金等多個科研項目。2005年以來，先後受邀擔任北京國際電影節（主競賽單元、「注目未來」單元）、平遙國際電影節、上海國際電影節、華語電影傳媒大獎、華語青年影像論壇、華語青年電影周等十余個國際／國家級電影節展、電影創投評委或選片人。
目錄
導論
第一章 發展史與方法論
第一節 新藝城的創立及其前史
第二節 十年新藝城：類型生產與發展脈絡
「喜劇為王」與新藝城拍檔
大製作、系列片、方程式
路線實驗與「家庭」娛樂
人事變動下的製作困局
影業低潮中走向結業
第三節 受眾意識：迎合與控制
「控制」的市場邏輯
明星的本真性與跨界賦魅
粵語流行曲：「可見」的吸引力
海外市場及其文本顯影
「營銷」新藝城：親和敘事與成功神話
小結 「神話」之兩面
第二章 類型、競爭與遊戲
第一節 動作喜劇：搭檔經濟學與遊戲化文本
從「鐵金剛」到KingKong
好、壞、丑
文本中的遊戲/遊戲化的文本
第二節 靈異喜劇：現代轉向與人/鬼格魅力
鬼之異，鬼之趣
健康的娛樂：從「反斗」到「互助」
「開心」機制與形象修辭
第三節 愛情喜劇：「追」、社會競爭與階層流動
「競/逐」作為一種元敘事
中產愛情故事的兩種母題
跨階層逐愛：誰是造夢者？
小結 遊戲性、系列性、個性
第三章 （喜劇）電影是什麼
第一節 「打鬧」的生命力
重返默片喜劇
電影感官主義：動作、身體與物質
第二節 情境的混成
「錯摸」與認知分歧
隱藏與空間（喜劇）性
移置與不穩定的身體/身份
第三節 敵意與笑
性與金錢
權力與家庭
第四節 文本遊戲與品牌自我敘事
戲仿：文本遊戲與影史傳統
新藝城「引用」新藝城
小結 「新藝城出品，觀眾有信心」
第四章 性別政治與敘事經濟
第一節 男性氣質、身體展示與同性情誼
小男人形象：重構男性氣質
男性身體展示及其多元含義
「永遠」系最佳拍檔？
第二節 製造「女人」：慾望、威脅與理想化形象
合法/非法的慾望
性別倒置與越界的女性
地位異議：性別階序與社會等級
「我是（好）女人」
第三節 性別話語及其運作機制
規訓、矯治與性別操演
暴力、懲罰與拯救
比較、擇選與協商
小結 流行文本與性別政治經濟學
第五章 「城」記：地方、心態與認同
第一節 都市現代性與地方感
地景與「我城」
消費、媒介及認同
第二節 兩類他者，兩種心理
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