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舊錦新樣(全媒介時代類型影視審思2025)/啄木鳥文叢

作者：桂琳|責編:王小陶|總主編:徐粵春
出版社：中國文聯
ISBN：9787519062392

出版日期：2026/06/01
裝幀：平裝
頁數：318

人民幣：RMB 78 元售價：元

內容大鋼

本書共分為四個部分。第一輯從類型理論入手，釐清從經典類型理論到全媒介時代新類型理論的轉變。第二輯集中展現筆者對全媒介時代各種新類型和新類型現象的觀察和思考。第三輯承接上一輯的新變，強調類型在全媒介時代的延續。第四輯則將中外類型影視採取相互參看的視野展開觀察。

作者介紹

桂琳|責編:王小陶|總主編:徐粵春
桂琳，1975年生，中國社會科學院大學文學院教授，北京師範大學文藝學博士，英國東安格利亞大學（UEA）藝術與人文系訪問學者。研究領域為文藝類型理論、電影理論、跨媒介敘事理論等。出版專著2部，譯著1部，在各類學術期刊發表學術論文和譯文50余篇。2019年以來活躍在影視評論一線，在上海《文匯報》發表影視評論文章20余篇，多篇文章被學習強國、光明網、中國文藝評論網等重要媒體平台全文轉載。其中《從長安到洛陽：馬伯庸配方的復刻與消耗》榮獲第七屆「啄木鳥杯」中國文藝評論年度優秀作品。

第一輯  全媒介時代的類型理論
  充分挖掘「類型」優勢提升影視創作質量
  國產類型片觸摸現實如何叫好又叫座？
  網路文藝的類型研究過時了嗎？
  黃建新的哲理現實主義電影
  文化、歷史與產業的三維視角及其統一——托馬斯·沙茨的類型電影研究述評
  語法、歷史與文化的三層級電影類型研究框架——里克·奧爾特曼電影類型研究述評
  媒介與科技強勢時代的類型電影研究——托馬斯·埃爾塞瑟心智遊戲電影研究述評
  作為自動裝置和意向性的影像——重思巴贊現實主義電影理論
第二輯全媒介時代的類型新變
  從「長安」到「洛陽」：馬伯庸配方的復刻與消耗
  二次元青春片：全媒體時代青年文化的電影表達
  《好東西》：新一代導演在拍一種很新的電影
  《繁城之下》：真正的網路劇應具備新媒介帶來的新特質
  《三大隊》的跨媒介改編留下哪些遺憾？
  《不虛此行》：作為短視頻時代矯正裝置的慢電影
  《孤注一擲》的創作癥候與質量提升
  《浴火之路》：「情緒電影」成為當下商業電影創作趨勢
  影視作品背後的文學之美
  影視劇加強文學性漸成焦點
  全媒介時代的現實題材商業電影，創作出路在哪裡？
  跨媒介故事世界離不開電影工業體系的強大支撐
  大量真人秀是否會稀釋演員的表演能量
  作為語言喜劇之一種的脫口秀何以成功
  脫口秀如何真正助力影視創作？
第三輯  全媒介時代的類型延續
  國產懸疑劇能否開拓出第四重道路？
  談談國產懸疑影視劇中獨特的小人物偵探形象
  國產懸疑劇需跳出舊坑另闢新路
  在硬性懸疑與柔性情感之間尋找扭結點
  熒屏女刑警可以更有魅力
  對立面人物塑造：國產劇亟待補上的一塊短板
  都市題材劇要小心「火」了話題「窄」了思考
  都市題材劇的情感表達
  都市題材劇的三重平衡藝術
  都市情感劇創作新變
  家庭情節劇中的類型嫁接及其文化表達
  都市劇能否放下塑造「完美花木蘭」的執念
  職場劇如何讓觀眾不棄劇？把握類型樂趣
  當下影視劇創作如何擺脫懸浮，深入生活
  中國喜劇電影人物塑造的未來在哪裡？
  《志願軍：存亡之戰》在國產戰爭片創作上的一大創新
第四輯  全媒介時代的中外互鑒
  影視劇中「吃飯戲」的熱鬧與門道
  從宮崎駿與功夫熊貓看「轉文化傳播」
  《地球最後的夜晚》：藝術電影為何難以贏得大眾市場？
  《南方車站的聚會》：導演的自我表達能否兼具商業價值？
  《大贏家》：遊戲情節喜劇是國產喜劇電影新的可能出路
  《信條》：心智遊戲電影能否成為電影工業新配方
  《芭比》：一種「不可判定的電影」

  《奧本海默》：藝術的精湛與文化的保守
  《戰爭與和平》：什麼是忠實性改編？
  《媽媽咪呀！》：流行音樂、音樂劇到電影的跨媒介優勢疊加
後記

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