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電影美術創作(2025年國家級一流本科課程教材)/北京電影學院美術學院戲劇影視美術設計專業教材系列

  • 作者:全榮哲|責編:鄒悅
  • 出版社:中國電影
  • ISBN:9787106057688
  • 出版日期:2025/12/01
  • 裝幀:平裝
  • 頁數:377
人民幣:RMB 128 元      售價:
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內容大鋼
    本書延續了之前的電影美術領域的經典理論,對其進行綜合性的梳理與介紹展示,同時也結合現實發展,尤其是添加了數字時代電影美術創作的一些內容,以便學生掌握業界最新態勢。其內容具有整體性、邏輯性、時代性、前沿性,兼顧了傳統電影美術理論與當下最新實踐,是一部能夠實現專業學習和培養人才的教材。

作者介紹
全榮哲|責編:鄒悅
    全榮哲,1989年8月考入北京電影學院美術系電影美術設計專業,現任北京電影學院教授、研究生導師,是電影美術設計方向學科帶頭人,主講理論與創作實踐課程,同時也是北京電影學院現代創意媒體學院視覺藝術系美術設計方向學科帶頭人。發表多篇電影美術設計與創作理論文章,出版專著《狼圖騰:視覺設計與敘事語言》。     1994年擔任影片《硯床》的美術師,影片榮獲第十六屆金雞百花電影節蕞佳美術獎提名。     其他擔任美術指導的影片包括:《北緯三十八度線》《大漠殲匪》《漂亮媽媽》《西幹道》《天安門》《狼圖騰》《中國推銷員》。

目錄
第一章  電影美術變線思維
  第一節  瓦解重構的時代
    一、永久性改變現實的因素
    二、數字思維觀
    三、高維想象力
  第二節  數字時代製作方法演進
    一、視覺形象數字化
    二、數字技術支撐下的電影製作時代
    三、先設計后拍攝理念
    四、像素思維觀
  第三節  影響電影創作的三種作用力
    一、藝術與科學交互
    二、工業化在電影製作中的位置
    三、創作部門整合模式
第二章  當代電影美術創作形態
  第一節  真實性與視效性的平衡與錯位
    一、現實主義創作透析
    二、視效的擴張與電影純粹性的缺失
    三、真實性與視效的平衡
  第二節  形語和色語的並置與轉換
    一、理解的角度
    二、中國電影色彩的黃金時代
    三、形語向色語轉換
  第三節  現實空間向虛擬空間轉變
    一、虛擬現實
    二、物理世界已不再是萬能的現實
    三、虛擬空間創作的普遍性
第三章  電影美術師與美術團隊專業分工
  第一節  美術師行為主創的特點
    一、身份確認
    二、美術師的工作內容
    三、專業能力量化
  第二節  電影美術人員構成
    一、素質要求
    二、專業分工
第四章  電影美術創作的三階段
  第一節  前期視覺設計
    一、概念圖
    二、視覺演示
    三、場景平面構成設計
    四、立體構成
    五、鏡頭畫面創作
    六、製圖設計
  第二節  方案落地與實施階段
    一、設計方案落地思考
    二、場景實施階段
    三、道具製作與陳設
  第三節  拍攝階段美術創作形態
    一、循序漸進提交場景
    二、台前幕後溝通

    三、拍攝現場美術管理
第五章  場景設計
  第一節  設計前的準備工作
    一、收集資料
    二、考察故事空間
    三、制定美術場景表
  第二節  場景平面調度圖
    一、設計的首要工作
    二、核心問題探討
    三、人物調度圖及其所指
    四、如何設計場景平面調度圖
  第三節  數位板前的思考
    一、精準梳理信息
    二、研讀劇本時的視覺想象
    三、劇本到形象轉換的中間元素
  第四節  場景設計方法與繪製手段
    一、現狀分析
    二、場景構成的方法
    三、表達的元素
    四、必要的前期準備
    五、繪畫手段
  第五節  製作圖
    一、重要的認識
    二、基本內容
    三、製作圖與三維空間想象
    四、CAD製圖
    五、製作圖布局與審美
……
第六章  電影美術虛擬演示
第七章  模塊化場景分類
第八章  數字合成場景
第九章  選外景注意事項
第十章  場景製作流程
第十一章  電影道具
第十二章  驗景與導演技術掌握
第十三章  電影美術創作實踐
結語
致謝
參考文獻


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