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戲劇散論/中國藝術研究院學術文庫

  • 作者：胡芝風|責編:徐敏峰|總主編:王文章//周慶富
  • 出版社：北京時代華文書局
  • ISBN：9787569952087
  • 出版日期：2026/01/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：354
人民幣：RMB 98 元      售價：元
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內容大鋼
    這是一部有關戲劇藝術的文論集，收錄作者在報刊上發表過的文章，這些文章內容比較廣泛，視角比較多元，既有對戲曲藝術特徵及其生存現狀的分析、研究，又有本人與著名戲曲藝術家交往的回憶錄，還有本人學習著名戲曲大家的著作的學習心得，更有有對具體劇種的研究、分析、具體劇目的觀后感和作者作為戲曲導演的心得體會。該書反映了作者對中國戲劇藝術的熱愛、對戲曲藝術真切的藝術感受、對戲曲藝術在現代生活中如何生存、發展的憂思。認為只要在尊重戲曲藝術發展規律的前提下，拓展戲曲的表現力，戲曲在現代生活中仍然擁有生命力，不會被時代所拋棄。
作者介紹
胡芝風|責編:徐敏峰|總主編:王文章//周慶富
    胡芝風，1938年12月出生於上海。中國藝術研究院研究員，國家一級演員，碩士研究生導師，中國戲曲表演學會名譽會長，香港演藝學院榮譽院士，《中國演員》雜誌理事長。七、八、九、十屆全國政協委員。     1956年畢業於上海南洋模範中學，同年就讀清華大學工程物理系。讀書期間向魏蓮芳、楊畹農、包幼蝶、吳繼蘭、方傳芸、朱傳茗、薛蘭芬、楊小佩、劉君麟、王福卿等名師學習京劇、崑劇，並拜梅蘭芳先生為師。1959年獲校方批准肄業。1960年加入蘇州市京劇團。主演的京劇電影片《李慧娘》，獲文化部「最佳戲曲電影片獎」。     1985年至1987年，在中國藝術研究院戲曲理論研究班畢業。1989年調到該院戲曲研究所。出版著作：《藝海風帆》、《胡芝風談藝》、《戲曲演員創造角色論》、《戲曲藝術二度創作論》、《戲曲舞台藝術創作規律》。導演的戲中，有11位主演因此榮獲「梅花獎」。
目錄
第一編
  孔子·儒學·戲曲審美
  戲曲舞台要以表演為中心
  戲曲人才流失的危機
  當今戲曲的三類走向的思考
  要重視戲曲劇種的保護
  地方戲的繼承和創新
  張庚的戲曲理論，永遠活在舞台實踐中
  郭漢城的戲曲理論價值——讀《郭漢城文集》
  兩袖清風一劇翁——懷念著名戲劇家阿甲先生
  論朱文相戲曲理論建樹
  蘇劇不能失傳
  戲曲美學精神的新載體——探索戲曲與銀屏的契合點
第二編
  為情劈棺也自然——《夢蝶劈棺》導演札記
  京劇《灰闌記》編導演思考
  《雙玉蟬》的編、導思考
  粵劇《雙教子》導演的話
  感念劉瓊為我導演戲曲影片《李慧娘》
  贊酈子柏導演眉戶現代戲《雷雨》
  余笑予導演藝術的啟示——導演札記
  警世醒俗，意義深遠——馬少波劇作《闖王進京》新演
  談京劇《駱駝祥子》的藝術價值和認識價值
  三看川劇《金子》的啟示
  煥發戲曲舞台藝術的「青春」——青春版《牡丹亭》審美
  北雁南歸是鄉魂——評福建京劇院《北風緊》的表、導演藝術
  台灣崑劇《風箏誤》《獅吼記》的有益啟示
  觀台灣蘭庭崑劇團在香港演出的「小全本」《長生殿》
  品析電影《小城之春》中韋偉的表演
  新世紀話劇的希望——《紀念碑》帶來的激動
  戲曲劇本要符合戲曲的舞台性
第三編
  晶瑩的戲曲里程碑——紀念梅蘭芳先生百歲誕辰
  論程硯秋表演藝術美
  荀派藝術的啟示——讀《荀慧生演劇散論》
  尚小雲藝術流派初探
  張派聲腔藝術的美學特徵
  麒派藝術是戲曲演員的通識教材——在「周信芳藝術傳承研習班」上的發言
  繼承蓋派藝術
  李玉茹：我心中崇拜的藝術美神
  蘇劇表演藝術家莊再春——讀《藝海揚帆再迎春》
  江新蓉近影——記程硯秋的女弟子
  陳伯華：鍾情漢劇半世緣
  《楊門女將》成經典 英年早逝惜秋玲——憶楊秋玲二三事
  初會粵劇名家林家聲先生
  林家聲先生的博學與業勤
  林家聲先生藝術之「精深」
  林家聲先生藝術之「創新」
  林家聲先生的藝術修養和藝德
  一場空前的粵劇演唱會

  從「香港藝術節」林家聲先生的《武松》講座說開去
  香港鄧宛霞赴京演出
  有味、有情、有品——加拿大粵劇名家白雪紅
  南北武生技藝與風格的融合——從賞析翁國生的《寶蓮燈》談起
  盛開之花：吳鳳花
  跨越：從蜉蝣到霸王
  從劉薇在《三寸金蓮》中的蹺功談起
  苗文華與豫劇桑派藝術
  民營劇團的佼佼者王紅麗
  贊李金枝的表演
  瓊霞的「瓊姿霞彩」——贊「瓊霞交響粵劇音樂會」
  把蒲劇藝術推向新的高度——王藝華舞台生活40年畫冊「序」
  王君安印象
  優秀川劇演員崔光麗
  性格迥異 風情萬種——看袁淑梅演出《月嫂》《天山麗人》
  贊沈國芳的表演
母校南洋模範中學和清華大學與我的戲曲情結——代後記

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