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中國清代戲曲史(上下)(精)

  • 作者：孟繁樹|責編:周海燕//陳冬梅//胡元曜
  • 出版社：北京時代華文書局
  • ISBN：9787569949766
  • 出版日期：2025/11/01
  • 裝幀：精裝
  • 頁數：1235
人民幣：RMB 398 元      售價：元
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內容大鋼
    本書是新中國首位戲劇博士孟繁樹先生在數十年戲曲研究的基礎上，面對清代近三百年間中華大地所發生的支系龐大、紛繁複雜的戲曲發展面貌，通過宏觀把握和縝密梳理所完成的一部戲曲史力作，填補了目前清代戲曲研究的空白。
    全書分上、下兩卷。上卷九章，概述了清代戲曲藝術的主要成就及重要地位，並從社會背景、戲曲創作和演出行業等方面敘述清代初期戲曲發展面貌與中期戲曲格局發生的重大變化；下卷十二章，概述了清中期地方戲曲的勃興及晚期戲曲文學、表演、舞美等創作與發展，以及聲腔劇種流變、近代改良運動、理論建設等成就。
作者介紹
孟繁樹|責編:周海燕//陳冬梅//胡元曜
    孟繁樹：戲劇博士，中國藝術研究院研究員，博士生導師。遼寧瀋陽人，生於1941年。畢業於北京師範大學中文系，于中國藝術研究院研究生部獲得碩士和博士學位，成為新中國首位戲劇博士。主要從事戲劇史論研究和評論、電視研究和評論、電視劇策劃和創作工作。主要學術著作有《中國板式變化體戲曲研究》、《洪昇及〈長生殿〉研究》、《戲曲電視劇藝術論》、《中華藝術通史》（常務副主編、清代卷主編）、《中國戲曲的困惑》等。創作小說及同名電視劇《書香門第》，出版小說《文脈》，創作《關漢卿》、《情灑雲之南》等多部電視劇，參與策劃和修改《三國演義》及《水滸傳》等幾十部電視劇。
目錄
上卷
第一章  清代藝術的成就和戲曲藝術的第三個高峰
  第一節  清代藝術的全面發展和成熟
    一、中國戲曲藝術的第三個高峰
    二、曲藝、舞蹈和音樂的興盛
    三、清代繪畫、書法等藝術的空前繁榮
  第二節  清代戲曲藝術發展衍變的三個階段
    一、清初的社會動蕩和傳奇創作的再度繁榮
    二、清中葉地方戲曲的勃興
    三、宮廷戲曲和清末戲曲改良運動
第二章  明清易主的社會巨變與戲曲演出和創作的復興
  第一節  清初社會動蕩對戲曲演出和創作的影響
    一、各地戲班受到嚴重衝擊
    二、崑山腔和弋陽腔在京師舞台上的藝術競爭
    三、鼎革之變的時代悲劇在戲曲創作中的投影
  第二節  尤侗、萬樹等作家和作品
    一、尤侗的生平和作品
    二、萬樹、裘璉等戲曲作家及其作品
第三章  李玉和蘇州作家群的創作成就
  第一節  李玉的生平和作品
    一、李玉的生平
    二、李玉的作品
  第二節  李玉作品的題材和思想內容
    一、早期代表作：「一、人、永、占」
    二、《清忠譜》的思想內容和藝術特點
    三、亡國之痛的寄托——《萬里圓》《千忠戮》
    四、歷史題材作品
    五、婚姻愛情題材作品
  第三節  李玉作品的藝術成就
    一、傳奇創作與舞台演出實踐的統一
    二、豐富多彩的表現內容與富於變化的戲劇結構的統一
  第四節  蘇州作家群
    一、朱素臣和《十五貫》
    二、蘇州作家群其他作家及其作品
第四章  李漁的創作和戲曲理論
  第一節  李漁的生平和作品
    一、李漁的生平
    二、李漁的作品
  第二節  李漁的戲曲理論
    一、戲曲結構論
    二、戲曲語言論
    三、戲曲演習論
    四、舞台演出教習
    五、演員訓練
第五章  洪昇和《長生殿》
  第一節  洪昇的生平和著述
    一、青少年時代
    二、宦遊二十二年
    三、演《長生殿》之禍
    四、晚年家居

    五、洪昇的著述
  第二節  洪昇的思想傾向
    一、擁護清廷的立場與強烈民族意識的矛盾
    二、從統治階級的棄子到人民的朋友
    三、陳舊道德觀念中的進步思想因素
  第三節  戲曲史上的李楊戲和《長生殿》的成書過程
    一、戲曲史上的李楊戲
    二、《長生殿》的成書過程
  第四節  《長生殿》的主題思想和表現內容
    一、主題思想及其言情傾向
    二、廣闊的歷史生活畫卷
    三、李楊愛情故事的積極價值取向和宮廷局限性
    四、《長生殿》中言情思想的進步意義
  第五節  《長生殿》的藝術成就
    一、主題思想的深入開掘和提煉
    二、歷史真實與藝術真實相結合的成功探索
    三、人物形象塑造的典型化
    四、曲詞優美，結構嚴謹，情節曲折，針線縝密
第六章  孔尚任和《桃花扇》
  第一節  孔尚任的生平和《桃花扇》的創作過程
    一、孔尚任的生平
    二、《桃花扇》的創作過程
  第二節  《桃花扇》的表現內容和思想成就
    一、歷史真實與藝術真實的有機組合
    二、《桃花扇》塑造人物形象的成就
  第三節  《桃花扇》的藝術特色
    一、戲劇情節和結構的巧妙構思
    二、「詞曲皆非浪填」
    三、孔尚任的戲曲創作論
第七章  清初的戲班和演出活動
  第一節  職業戲班的興盛
    一、官府和民間對演劇活動需求的增強
    二、京師及邊遠地區的職業戲班
    三、蘇州等地職業班社的活動
  第二節  清初家班的狀況
    一、家班的衰落
    二、著名家班
  第三節  清初宮廷演劇活動
    一、演戲機構設置
    二、昆弋並重
第八章  清中期戲曲格局的重大變化和地方戲曲勃興
  第一節  花部諸腔的興起和昆弋兩腔發生的深刻變化
    一、花部諸腔的興起
    二、崑曲和弋陽腔加快地方化進程
  第二節  花雅之爭和清代地方戲的繁榮
    一、第一次花雅之爭
    二、第二次花雅之爭
第九章  梆子腔的源流及其發展演變
  第一節  梆子腔的源流
    一、梆子腔和秦腔正名

    二、板式變化體戲曲產生的環境和條件
    三、板式變化體戲曲產生的基礎
  第二節  從說唱詞話到板式變化體戲曲
    一、山陝「說書」
    二、《老鼠告貓》
    三、現存最早的秦腔劇本：《刺中山》《畫中人》
  第三節  板式變化體戲曲在形成和發展階段的特徵
    一、《缽中蓮》傳奇中早期秦腔的史料
    二、早期秦腔的音樂特徵和伴奏樂器
  第四節  板式變化體戲曲的繁榮
    一、迅速發展與激烈競爭
    二、兩個演出中心的形成
  第五節  梆子腔的音樂、表演和舞台美術成就
    一、梆子腔的音樂
    二、梆子腔的表演
    三、梆子腔的舞台美術成就
……
下卷

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