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成為攝影師(電影運動影像思維)

  • 作者：曾念平|責編:甄曉文
  • 出版社：中國電影
  • ISBN：9787106058166
  • 出版日期：2025/11/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：426
人民幣：RMB 128 元      售價：元
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內容大鋼
    本書共有四大部分十五章，包含運動影像思維概念的建立、對運動影像思維的再認識、電影攝影造型手段與運動影像思維、運動影像思維的具體運用。
    本書插圖豐富，貫穿始終，幾乎每一個技術要點都用直觀的圖例和通俗易懂、充滿趣味性的敘述文字說明。
作者介紹
曾念平|責編:甄曉文
    曾念平，著名攝影師、導演。1978年畢業於北京電影學院攝影系后留校任教。1987年獲電影學碩士學位。中影集團一級攝影師，中國電影電視攝影師學會常務理事。     主要作品：《血色清晨》《紅粉》《銀蛇謀殺案》《戀愛中的寶貝》《門》《媽閣是座城》《大明宮詞》《人間四月天》《橘子紅了》《紅樓夢》《大宋宮詞》等。     憑借電影《紅粉》榮獲第45屆柏林國際電影節最佳視覺效果「銀熊獎」。執導電影《我們》榮獲2005年中國電影金雞獎「最佳電視電影獎」。電影《門》榮獲2007年中國電影金雞獎「最佳攝影獎」。電視連續劇《大明宮詞》獲金鷹獎最佳攝影獎。《人間四月天》獲第7屆新加坡亞洲電視節「最佳攝影獎」。
目錄
序(張藝謀)
前言
第一部分 運動影像思維概念的建立
  第一章 在北京電影學院學習
    一、掌握基礎知識
    1. 膠片課與照相課
    2. 拍攝反轉片練就「火眼金睛」
    3. 體育鍛煉，體能儲備
    二、培養影像思維
    1. 看畫冊積累形象思維經驗
    2. 焦點透視和散點透視
    3. 看「過路片」
    4. 觀摩參考片以及對影像真實性的思考
    三、實習作業，對運動影像的體會
    1. 16毫米攝影機拍攝，初次接觸運動影像
    2. 孟老師告訴我們，「電影要靠影像說話」
  第二章 留校任教
    一、為表演系拍影像作業
    二、在攝製組當攝影助理時的思考
    三、錄像教研室體會即時影像
  第三章 北京電影學院第一部電視劇
  第四章 「78班」畢業聯合作業《紅象》
  第五章 北京電影學院第一個研究生
  第六章 電影運動影像思維
第二部分 對運動影像思維的再認識
  第七章 柔和大反差——「光」的造型觀念的轉變
    一、早期用光方式
    二、5247Ⅱ型膠片引發的革命
    三、直觀認識自然光效
    1. 直射光和散射光
    2. 點光源和面光源
    3. 反差和擋光
    四、追求真實自然光效——從不打光到打光
    1. 追求真實光效，拍攝《紅象》沒帶發電車
    2. 真實的光效是可以打出來的
    3. 在拍攝實踐中尋找答案
    五、「柔和大反差」用光方法
    1. 「柔和大反差」用光方法的提出
    2. 「柔和大反差」用光特點
  第八章 攝影棚內拍攝的真實性問題
    一、早期studio的由來
    二、攝影棚內如何拍得真實
    1. 當年棚景拍攝的概念
    2. 曾經棚內拍攝的狀況
    三、棚景拍攝要注意的問題
    1. 棚內的光線設計與場景設計同時進行
    2. 棚景內景的光線處理
    3. 棚景外景的光線設計
    4. 棚景內外景結合的光線設計
    5. 棚內的天片與藍幕問題

    6. 棚內外景和內景的氣氛營造
    7. 棚內場景設計與美術部門充分溝通
    8. 棚景拍攝光影的現場教學
    四、攝影棚設計需要考慮的事情
    1. 空調出風口的位置
    2. 電源問題
  第九章 膠片電影與數字電影的相互借鑒發展
    一、從膠片電影到數字電影
    二、數字技術帶來的改變
    1. 膠片調光與「小拷貝」
    2. 數字調光解決了膠片局部調整和「黑」的問題
    3. 數字後期給電影特效開闢了新天地
    三、DI——膠片和數字在電影上的真正交互
    1. 《戀愛中的寶貝》：在法國做DI「吵架」
    2. 數字畫面的技術指標
    四、數字電影拍攝的嘗試——以《門》為例
    1. 採用數字拍攝的考量
    2. 現場拍攝的驚險與即拍即看
    3. 在泰國做數字轉膠片「曝光不足」事件
第三部分 電影攝影造型手段和運動影像思維
  第十章 運動影像思維與相關領域的思考
    一、運動影像思維和電影思維
    二、電影的運動影像思維的內涵
    1. 空間思維和時間思維
    2. 想象思維和邏輯思維
    三、攝影師的審美經驗與美感
    1. 存在於DNA中的視覺審美經驗
    2. 「想要拍出美的東西，就得知道什麼是美」
    四、攝影師基本素質的培養
    1. 能力的培養來自你的主觀能動性
    2. 把紮實的基礎知識融入血液中
    3. 美學修養
  第十一章 電影攝影的主要造型手段
    一、構圖
    1. 構圖的完形心理學和謝赫六法
    2. 畫框：把最美的東西「框」起來
    3. 藝術品與自然界的「畫框區別」
    4. 畫框引導觀眾形成審美態度
    5. 景別：電影的畫框
    6. 把眼睛訓練成「取景器」——攝影師的眼力訓練
    7. 畫框邊緣搜索
    8. 繪畫構圖的黃金分割定律
    9. 經營位置：多種因素對構圖的影響
    10. 視覺中心的建立
    11. 電影構圖的開放性
    二、光學——鏡頭的奧秘
    1. 最佳成像光孔
    2. 影響景深的因素
    3. 光孔問題
    4. 攝影機與被攝體距離的重要性

    5. 一些可能存在的問題
    6. 實踐中的光學運用
    7. 濾鏡
    三、光線
    1. 正確曝光
    2. 光線的造型作用
    3. 空氣的表現
    4. 光的運動作用（變化）
    5. 影子
    6. 攝影機運動解決燈光穿幫問題
    7. 低照度攝影
    8. 延時拍攝的光線處理
    四、色彩
    1. 沒有光就沒有色
    2. 黑白影調是色彩的「骨架」
    3. 色彩的對比與和諧
    五、運動
    1. 攝影機的位置運動
    2. 攝影機拍攝頻率的變化
    3. 綜合運動
    4. 手持攝影機和甩鏡頭拍攝
第四部分 運動影像思維的具體運用
  第十二章 前期——拍戲就是拍準備
    一、劇本準備階段
    1. 用電影運動思維進行劇本討論
    2. 攝影師對劇本的形象化讀解和處理
    二、攝影師與各部門的合作
    1. 攝影師與各個部門對劇本的討論
    2. 攝影師與分鏡師的合作
    3. 與各部門討論具體拍攝方式
    三、選景與復景
    1. 選景中攝影師的審美要求和技術儲備
    2. 帶著任務去選景
    3. 場景帶給攝影師的形象感
    4. 「運動影像思維」在采景中的應用
    5. 復景時參與場景的設計
    6. 選景復景時要充分考慮拍攝條件
    四、試片
    1. 膠片實用感光度測試
    2. 數字攝影機的試片
    3. 監視器上的畫面只是參考
    4. 鏡頭測試
    5. 燈光測試
    6. 綜合試片
  第十三章 拍攝期——把視覺想象變成具體影像
    一、拍攝期中的「技術掌握」
    二、拍攝期的計劃安排
    1. 拍攝期主創人員的現場準備會——以《大宋宮詞》洪水戲為例
    2. 有序拍攝——以《大宋宮詞》11月11日通告為例
    三、攝影師的臨場應變能力

    1. 拍攝場地改變
    2. 天氣的改變
    3. 劇情的改變
    四、電影是集體創作，要互相配合
    五、攝影師的取捨與堅持
    1. 攝影師的取捨判斷
    2. 攝影師的堅持
  第十四章 後期——攝影師的二次創作
    一、攝影師與後期技術
    1. 攝影師應該參與後期調光和特效工作
    2. 攝影師為什麼要學習後期技術
    二、調色——攝影師的後期畫筆
    1. 畫面調色的五個要點
    2. 人臉與環境的和諧
    3. 把拍攝的不同氣氛在調光階段統一起來
    4. 後期調色時監看標準的多重考慮
    5. 傳統的「立體空間」和現在的「二次元」
    三、特效——電影實拍的補充
    1. 數字時代特效合成
    2. 特效人員一定要學習攝影知識
    3. 《大宋宮詞》片頭——中國畫的散點透視和鏡頭的焦點透視
    4. 特效是可以拍出來的——實拍特效鏡頭
    5. 實拍與特效的配合
    6. QTake現場合成
    7. 在劇組中的特效工作——以《紅樓夢》為例
    四、從成片到播出容易出現的問題
  第十五章 數字技術發展與反思
    一、盧米埃爾兄弟和喬治·梅里愛
    二、追求真實性、反對虛假和表現主義造夢
    三、造夢的概念不是商業片獨有
    四、電影的運動影像思維永遠不會過時
後記

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