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銀幕上的抗戰詩篇--抗戰電影筆記

  • 作者：張雍|責編:楊旻寧
  • 出版社：中國電影
  • ISBN：9787106057954
  • 出版日期：2025/09/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：200
人民幣：RMB 45 元      售價：元
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內容大鋼
    本書作者張雍對多部抗戰電影進行了點評。從1932年的《野玫瑰》到2024年的《鐵血女槍手》《浴血狙擊》，涵蓋了不同時期的抗戰題材影片。
    作者在點評中視角多樣，既關注影片中愛情故事與抗戰敘事的互文合作，如《野玫瑰》；也剖析影片製造的新人形象，如《大路》；還探討影片的社會指向、情感表達、視聽造型等方面。同時，對一些影片存在的問題也提出了批評，像認為《南京！南京！》是虛無主義的雜訊，《黃河絕戀》是令人不適的「帝國羅曼史」等。
    這些影評不僅展現了不同時期抗戰電影的特點和成就，也反映出作者對電影藝術和抗戰歷史的深入思考，為抗戰電影的研究提供了豐富的視角和參考。
作者介紹
張雍|責編:楊旻寧
    張雍，出生於2000年2月10日，青年詩人、電影評論人。     畢業於中國戲曲學院戲曲文學系。十七歲出版詩集《過場》（廣西師範大學出版社），十八歲出版詩集《且問永恆》（河南人民出版社）。曾獲第四屆北大培文杯全國一等獎。
目錄
愛情故事與抗戰敘事的互文與合作
——評電影《野玫瑰》(1932)
製造作為開路先鋒的新人形象
——評電影《大路》(1935)
鳳凰的浴火重生，民族的浴血奮戰
——評電影《風雲兒女》(1935)
空氣與寓言的交織
——評電影《狼山喋血記》(1936)
以別樣詩意鑄就慷慨激昂之聲
——評電影《壯志凌雲》(1936)
這樣的凝望，盪氣迴腸
——評電影《八百壯士》(1938)
衝突型人物關係背後的社會指向
——評電影《塞上風雲》(1942)
書寫無名英雄的情感與志向
——評電影《白山黑水血濺紅》(1947)
以血以淚
——評電影《松花江上》(1947)
豪情萬丈的慷慨悲壯
——評電影《中華女兒》(1949)
用一個海娃呼喚更多的「海娃」
——評電影《雞毛信》(1954)
無奇不傳的影像製造
——評電影《平原游擊隊》(1955)
民間性的想象與英雄的自我成長
——評電影《鐵道游擊隊》(1955)
八一廠故事片的開端與勝利的曙光
——評電影《衝破黎明前的黑暗》(1956)
李俠，我想念你
——評電影《永不消逝的電波》(1958)
悲壯肅穆鑄就崇高
——評電影《狼牙山五壯士》(1958)
在故事里實現教學的意義
——評電影《地雷戰》(1963)
白洋淀的風光與人情，戰火紛飛里的天真之歌
——評電影《小兵張嘎》(1963)
情感敘事與感化教育
——評電影《野火春風鬥古城》(1963)
從「外來者」到「自己人」
——評電影《白求恩大夫》(1965)
人民力量鑄就影像的人民美學
——評電影《地道戰》(1965)
從戲曲到影像，抗戰敘事的跨媒介表述
——評電影《沙家?》(1971)
戰場之外的另一種挑戰
——評電影《歸心似箭》(1979)
文獻性故事片的全景式書寫
——評電影《西安事變》(1981)
模糊表演·真切懸念
——評電影《特高課在行動》(1981)

落子無悔，可是否還能再會
——評電影《一盤沒有下完的棋》(1982)
受難者的長途跋涉
——評電影《一個和八個》(1983)
有限空間·無限感召
——評電影《喋血黑谷》(1984)
以悲劇編織悲歌
——評電影《黃土地》(1984)
以大愛體現人道主義
——評電影《將軍與孤女》(1984)
三部曲的終篇，以縱身一躍結尾
——評電影《破襲戰》(1986)
以血肉鑄長城，以血染勝利
——評電影《血戰台兒庄》(1986)
以充滿悲愴之情的視聽造型特徵完成致敬
——評電影《八女投江》(1987)
「不要忘了這段歷史！」
——評電影《三等國民》(1987)
直視日本法西斯的凶殘與殘暴
——評電影《死亡集中營》(1987)
血染的證據與人性
——評電影《屠城血證》(1987)
酒神狂歡，時代命題
——評電影《紅高粱》(1988)
國難當頭時的情感選擇
——評電影《馬賊的妻子》(1988)
終於，他們敲響了晚鍾
——評電影《晚鍾》(1989)
如此的殘酷，如此的堅定
——評電影《戰爭子午線》(1990)
從邊緣的小說到尷尬的電影
——評電影《烈火金鋼》(1991)
從被蒙蔽者到遇難者，她墜向了地獄
——評電影《地獄究竟有幾層》(1992)
以笑以童真，走向半夢半醒的殘酷
——評電影《三毛從軍記》(1992)
敘事的尺度與影像的倫理悖論
——評電影《慰安婦七十四分隊》(1994)
烏合之眾的成長史，熱血與權謀交織
——評電影《大捷》(1995)
不能忘卻的日子
——評電影《七七事變》(1995)
喜劇性皮囊下的嚴肅表述
——評電影《巧奔妙逃》(1995)
以文藝作為武器
——評電影《國歌》(1999)
一部令人不適的「帝國羅曼史」
——評電影《黃河絕戀》(1999)
軟綿綿的人道主義想象
——評電影《紫日》(2001)

在這樣的山河與英雄面前，我們如何不動容
——評電影《太行山上》(2005)
關於民族寓言，關於人性
——評電影《圍剿》(2006)
「儘力了」的梅汝璈和電影自身
——評電影《東京審判》(2006)
浪蕩的黑色幽默與無稽寓言
——評電影《鬥牛》(2009)
層層懸念與重人性背後的英雄話語
——評電影《風聲》(2009)
虛無主義的雜訊
——評電影《南京！南京！》(2009)
沒唱完的絲線戲，忘不了的英雄們
——評電影《喋血孤城》(2010)
通過獻祭女演員的東方風情示好貝爾來的西方
——評電影《金陵十三釵》(2011)
用假定性保全商業性表達
——評電影《廚子戲子痞子》(2013)
當一個小人物走入歷史敘事
——評電影《我不是王毛》(2014)
一幅不合時宜的江南風景畫
——評電影《烽火芳菲》(2017)
以人文主義關懷和平民底色敘事重塑英雄
——評電影《明月幾時有》(2017)
小切口，同樣可以氣勢恢宏
——評電影《我的上高》(2017)
以清華的名義追溯青春
——評電影《無問西東》(2018)
亂世里的復仇與正義
——評電影《邪不壓正》(2018)
失落的盪氣迴腸與無力抵達的歷史在場
——評電影《八佰》(2020)
「青山有幸埋忠骨」
——評電影《英雄郎部》(2021)
演算法邏輯下的戰爭題材網路電影里的女性形象符碼
——評電影《鐵血女槍手》(2024)
以家恨表徵國仇
——評電影《浴血狙擊》(2024)
後記

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