上編 代序 「……」等同於一種真實 Intro:一間我(朋友)自己的房間 A Room of My Others 「創世系」詩學與「世界系」:論京都動畫與新海誠 The Catcher in the Rye of Anime 反烏托邦文體:從《反常之魔》到《心理測量者》 The Spirit Here Since Nineteen Eighty-Four 《銀翼殺手》與「弗蘭肯斯坦傳統」:人工智慧題材的思想史敘事 Flowers for Frankenstein 電子遊戲的「不可能空間」:從「單行迷宮」到「多穩態」 Let』s Start from Nowhere 藝術作為開源系統:「系統環境」中的「文學」 Literature, therefore I am 時光機與罐頭:分析美學與「亨普爾模型」 The Time Traveler』s Art 「第三維特根斯坦」與「影像間隙論」 Cinema Paradiso 「寫在臉上」:「讀取-模擬」視角下的戲劇與電影 Can』t Read My Poker Face 「檔案」的「無人之地」:連接不可連接之物 And Then There Were Everyone 透明與透顯:藝術界面化思維的形成 Somewhere Over the Wall Ending:冰塊與野蘭花 For Wang Xing 下編 終究無法死亡的我們 ——《水妖》中的抵抗與遊戲 語言停轉之時:班宇與文學自白的終結 引語之隙 ——對班宇《雙河》的一次時間性索隱 《本雅明電台》與「巴洛克媒介」 人類是人類的「動物目擊者」:糖匪的「新本格科幻」 《紫》:向家園逃逸的顏色 物質性之流 ——李鋼《洗掉繪畫》中的「物質性」與「媒介」 世界為何沒有破繭成蝶:《公海》作為物質形式劇場 假如以太不滅 ——李昕的「以太綿延空間」 最簡單的葉子:歐勁的視覺種植及其解放 藝術的公共價值及其「失竊」 智術師的事業:偵探與本格 時間的轉移:巨石陣、心胸與脈搏 玲娜貝兒與「廢話文學」 Furry與巴洛克式親密 後記