內容大鋼
本書從藝術學和社會學的雙重視角出發，對國內較少關注的當代英美藝術社會學進行了系統深入的研究，清晰地勾勒出該領域的理論圖景。本書首先以人物與思想為軸心，對藝術社會學領域的代表人物及其代表理論進行闡述，如霍華德·貝克爾的藝術界，理查德·彼得森的文化生產視角和文化雜食觀念，溫迪·格里斯沃爾德的文化菱形，詹妮特·沃爾芙的中間道路藝術社會學，提亞·德諾拉的新藝術社會學。在此基礎上，本書以主題為軸心，探究了藝術社會學視野中的藝術問題，即藝術家問題、藝術體制問題、藝術觀眾問題和藝術作品問題，由此展現藝術社會學對傳統藝術問題的新思考與新見解。最後，沿著思想互鑒的路徑，本書思考了它給中國藝術社會學發展帶來的啟發，以期能夠更好地推進藝術社會學的中國學派的建構。
作者介紹
盧文超|責編:劉子瑄|繪畫:周慶富
盧文超，男，山東泰安人，哲學博士。現為東南大學藝術學院副教授，博士生導師，副院長。入選國家級青年人才，江蘇省333工程高層次人才培養對象，江蘇高校「青藍工程」優秀青年骨幹教師。兼任中國藝術人類學學會副秘書長、理事，中華美學學會青年美學學術委員會理事等。曾赴美國西北大學訪學。
研究領域為藝術社會學、藝術理論與美學理論。主持國家社科基金項目「當代英美文藝社會學思想研究」等國家級課題多項，譯著有《藝術界》《創造鄉村音樂》等多部，在《文藝研究》《文學評論》《社會學研究》等刊物發表論文數十篇，被《中國社會科學文摘》、人大複印資料《藝術學理論》等全文轉載十余篇次，獲「啄木鳥杯」中國文藝評論年度優秀作品獎、江蘇省哲學社會科學優秀成果獎等各類獎項多次。
目錄
導論 何為藝術社會學
一、當藝術遇到社會學
二、藝術社會學的歷史進程與理論範式
三、藝術社會學的空間方位與理論特色
四、本書的研究框架與視角
上編 藝術社會學的理論建構
第一章 霍華德·貝克爾的藝術界
一、藝術社會學煉金術
二、集體活動
三、慣例
四、藝術界的社會學根源
五、不同的藝術界之區別
六、藝術界的影響及其面臨的批評
第二章 理查德·彼得森的文化生產視角
一、何為文化生產視角
二、文化生產視角中的《創造鄉村音樂》
三、「生產」的隱喻性：從「文化生產」到「文化消費」
四、文化生產視角與藝術界視角
五、文化社會學與文化的社會學
第三章 理查德·彼得森的文化雜食觀念及其論爭
一、文化雜食觀念的源起與演進
二、文化雜食觀念的性質和內涵問題
三、對彼得森與布爾迪厄之間關係的論爭
四、文化雜食的原因和現實意義
第四章 溫迪·格里斯沃爾德的文化菱形
一、從反映論到文化菱形
二、文化菱形視野中的戲劇復興
三、文化社會學方法論
四、文化菱形的意義和局限
第五章 詹妮特·沃爾芙的中間道路藝術社會學
一、歷史唯物主義視野中的藝術生產
二、在藝術社會學與美學之間的平衡
三、沃爾芙對美國藝術社會學的批判
四、中間道路的藝術社會學
第六章 提亞·德諾拉的新藝術社會學
一、藝術社會學視野下的貝多芬
二、回到阿多諾
三、音樂事件理論
四、音樂避難所
五、新藝術社會學的啟示
下編 藝術社會學的主題探究
第七章 藝術家的局外與局內
一、蓋瑞·法恩的文化社會學之道
二、局外藝術家
三、局內藝術家
四、局內藝術家與局外藝術家的比較
五、法恩研究的意義和價值
第八章 藝術體制的作用
一、商人-批評家體制與印象派的崛起
二、藝術體制與先鋒派的轉型
三、作為看門人的文化產業體系
四、文化創意產業中的合同及其功能
五、藝術體制的擴散
六、兩種藝術體制及其不同作用
第九章 藝術雅俗的建構
一、雅俗等級的歷史起源
二、雅俗之分的體制基礎
三、通俗文化與高雅文化之辨
第十章 藝術價值的衡量
一、新古典主義經濟學視野中的藝術價值
二、文化社會學視野中的藝術價值
三、文化社會學視野中的藝術獎項
四、衡量不可衡量之物的難度
第十一章 藝術本真性的內在張力
一、藝術流通
二、物的限度
三、人的能動性
四、流通、人、物之間的關係
五、原
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