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演繹百花年代(香港電影表演文化1978-1997)/上海戲劇學院電影學叢書

  • 作者：王培雷|責編:李靜
  • 出版社：中國電影
  • ISBN：9787106056605
  • 出版日期：2025/04/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：274
人民幣：RMB 78 元      售價：元
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內容大鋼
    香港電影在20世紀80年代完成了自身的美學更新，類型電影百花齊放。同時，電影工業亦趨向繁榮，大量來自不同背景的演員進入電影表演行業，並在大批量、高強度的電影實踐中形成了若干主要的表演形態。並成為娛樂流行文化的一部分，亦構成了對於香港城市空間的一種主動參與與建構進程。本書以電影表演為主要論述對象，通過對其淵源、主要形態、身體話語、跨媒介實踐等方面的剖析與解讀，把握這一時期香港電影表演的大致風貌與美學內涵，同時以表演本體、視聽語言、傳播學、空間理論等多學科交叉方法審視表演文化，力求呈現一幅全面的表演文化圖景，窺探香港電影表演在這一時期的得失。
作者介紹
王培雷|責編:李靜
    王培雷     筆名/網名獨孤島主，上海戲劇學院戲劇與影視學博士，影評人、編劇、文學創作者。上海外國語大學賢達經濟人文學院藝術與傳媒學院講師，上海國際電影節選片人，上海電影評論學會理事，研究方向為電影表演、影視劇作、香港電影史等。創作的作品曾獲「第40屆時報文學獎暨金沙書院散文獎」及「第3屆海峽兩岸青年網路文學大賽」相關獎項。
目錄
緒 論 舊日與新生
  第一節 與城同行的新代人
  第二節 港片表演的「點、線、面」
第一章 香港電影表演的「現代化前史」
  第一節 電影表演的戲劇化
  第二節 許冠文的「小市民表演美學」
    一、《鬼馬雙星》與「港gag」的創建
    二、「小市民表演」的身份指認功能
  第三節 電影表演的「電視機革命」
    一、電視藝員的構成與分野
    二、「新浪潮」電視的表演性格
第二章 五種主流表演形態
  第一節 新浪潮/后新浪潮表演（1978—1984）
    一、新浪潮表演的紀實化表情
    二、從切片化形態到后新浪潮表演
  第二節 「超本色」表演（1985—1997）
    一、本色魅力的疊加效應
    二、作為「明星本位」的「超本色」表演
  第三節 身體奇觀化表演（1978—1997）
    一、動作化身體奇觀
    二、類型化身體奇觀
  第四節 沸度表演（1986—1997）
    一、「極致情境」下的極端表演狀態
    二、「無厘頭」狂歡式沸度表演
  第五節 無痕表演（1990—1997）
    一、多義性的表演素材
    二、遊離語境下的無痕表演
第三章 香港電影表演的身體呈現
  第一節 激戰中的動作身體解放
    一、勇猛戰鬥中的凡人肉身
    二、全球化象徵與全能身體
  第二節 喜劇表演的「審丑」身體與「合家歡」審美意象
    一、作為「審丑」客體的身體
    二、合家歡喜劇「審美」的意象
  第三節 跨地與合拍的演員身份
    一、台灣地區演員表演的身份趨同
    二、內地演員在香港電影表演中的身體呈現
  第四節 銀幕身體的「政治化」與「去政治化」
    一、銀幕身體的「政治化」
    二、銀幕身體的「去政治化」
第四章 電影表演的跨媒介實踐
  第一節 電視/電影表演的現代化互動
    一、電視台培訓班演員的電影表演現代化
    二、跨電視/電影的表演互動
  第二節 舞台/銀幕的表演塑造與互動
    一、流行音樂與電影表演的形象塑造
    二、電影表演與戲劇舞台的雙重假定
  第三節 跨媒介的類型定格與複合效應
    一、表演的銀幕類型定格
    二、銀幕/熒幕/唱片的表演複合傳播效應

第五章 表演與城市空間塑造
  第一節 電影表演的「我城」表徵
    一、為「本地」立標識的「粵語電影」
    二、「都市人」形象的視覺表徵
  第二節 城市空間經驗與表演的精神圖譜
    一、演員的現實空間經驗
    二、表演空間的「主體」精神圖譜
  第三節 電影表演與城市空間再生產
    一、電影表演的城市空間呼應效果
    二、「表演」本體對城市空間的建構意義
結語 再見「百花年代」
附錄：本書參考港產電影片目
參考文獻
後記

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