不要因為走得太遠而忘記為什麼出發--陳虻我們聽你講(收藏版)
內容大鋼
本書彙集了陳虻生前在央視評論部的審片經典言論、講座精華、報道文章以及影像，展示了紀錄片從觀念到方法、從欄目化管理到新節目研發的思想精華。本書由十八篇文章構成，從十八個角度解構他的思想，展示出一個思想深刻而詩意表達的紀錄片人之有趣。
作者介紹
編者:徐泓|責編:張繼清//趙子薇
徐泓，北京大學新聞與傳播學院原常務副院長、教授、博士生導師。1998年前，作為高級記者，曾任中國新聞社新聞部副主任、北京分社社長，首都女新聞工作者協會副秘書長。從事以對外報道為主的新聞工作20多年來，發表各種體裁的新聞作品約200萬字，多次獲得全國性新聞獎。享受國務院頒發的政府特殊津貼。1998年後，先後任教於中國人民大學新聞學院和北京大學新聞與傳播學院。主要研究領域為應用新聞學、新聞實務、對外報道等。科研方向始終與新聞傳播實踐緊密聯繫。擔任多家媒體新聞獎評委和業務顧問，承擔多項社會工作，如擔任2010年上海世博會主題演繹顧問、國家食品安全科學委員會委員、財新傳媒集團公信力委員會委員等。出版人物採訪專著《大人物小人物》，與劉明華、張征合著《新聞寫作教程》。主編的專著有《影響未來：中國傳媒30人》、《江山代有才人出》、《我所珍惜的——北大傳媒30人》等。
目錄
今天所做的一切相加就等於未來
生命需要保持一種激情。一個人內心不可屈服的氣質是會感動人的，並能夠改變生活。
一個完全不同的結果，一定有一個完全不同的過程。你不改變這個過程就改變不了結果。
努力不是成功的根本，重要的是觀念。而改變觀念完全是由思維方式決定的。
你們遇到的問題，我都遇到過，思考過，總結了應該怎麼做，還分析了這樣做的道理。
"現在"就是小時候想過無數次要為之奮鬥的未來。
《生活空間》：講述老百姓自己的故事
做人和做飯，我以為做人更緊要，這個節目能不能服務於提高人文教養水平呢？
在前擠后壓的情況下，我們尋找到了一個新的表現領域，新的題材領域。
為未來留下一部由小人物構成的歷史。
安身立命的是一種態度：目擊者的態度，人文關懷的態度，對歷史負責的態度。
選擇了一種工作，實際上就選擇了一種生活方式。
要完成一件成功的作品，需要兩種極具反差的品格--靈異奔放和老老實實。
紀錄片，在中央電視台是需要一級保護的產品
國際紀錄片有各種流派，你說我們這種拍法算哪一派的？
電視紀錄片要利用觀眾的感性到場，達到觀眾的理性到場。
回到日常生活中來，關注現實的此刻當下，這是中國紀錄片的生命和基礎。
紀錄片最終的結果是和社會發生關聯。中國紀錄片面臨的挑戰，還包括創作者對社會關注能力的挑戰。
紀錄片有剝削性，就是把本來屬於個人的問題公眾化了。
影像紀錄比文字敘述更有文獻價值。
大道無術 萬法歸心
作為第一代中國電視新聞節目的製片人，真的是很自豪的事情。
塑其行易，塑其心難，所以萬法歸心；心正則權正，出於我心，歸於公心。
尊重，始終貫穿在我與人的相處關係中，也是我管理中一脈相承的東西。
我更在意你接受新信息的能力和方法。
永遠把你的思想、經驗和精力貢獻給新來的以及水平最差的同志。
最重要的是修煉自己，首先改變自己、提升自己，而不是學什麼與人斗的方法。
我不是在改片子，是在改人
既然文如其人，為何不從做人開始？
不能說不好，只能說怎麼更好；不是告訴你怎麼改，而是激發你自己修改的慾望。
審片的四層次：主題、結構、細節、節奏。
別用排斥的方式來接受我的信息。
自我教育所取得的效果勝於他人枯燥乏味的說教。
兄弟你看，我眼裡有淚。
找到屬於電視本體的表現手法
我們自身掌握影像方式傳達信息和思想的能力，也是限制我們發展的重要原因。
紀實影像有三個功能，或者說三種境界--敘事、抒情、思想。
視覺辭彙更多的是一種創造，不是繼承。是用新的辭彙、構圖、運動來體現你的表達。
在全局戰略上是編導說了算，在局部戰場上就是攝像說了算。
影像風格是由景別和長度決定的。
視覺解讀能力是要訓練的，你必須經歷精讀和泛讀兩個過程。
真實永遠取決於認知的主體
真實是無干擾的記錄，是原汁原味的生活。
擺拍一個鏡頭，就失去被拍攝者正常生活的真實狀態。
沒有絕對的真實，任何一種真實永遠取決於認知主體。
從空間來說，真實就是角度；從時間來說，它是一個無限接近的點。
未來電視"有紀實者生，無紀實者死"
不要在生活中尋找你要的東西，而要努力感受生活中到底發生了什麼。
生活中的任何一種發生，都永遠是我們拍攝的機會，而不是我們拍攝的障礙。
事實判斷而非態度判斷應該是我們認識的底線。
從注重結論的表達轉向為對過程的表達。
結構的力量可以改變敘事的深度和走向
深刻不是耍大膽，不是語不驚人死不休。
利用結構的力量深化主題。
結構就是如何選擇配角。
結論是簡單的，關係是複雜的。
利用結構的力量加大背景。
細節的細節就不再是細節本身。
必須建立自己對事物認知的坐標系
長期用統一的坐標進行判斷，呈現的結果就是這個欄目的理念。
選擇了選題，不等於選擇了主題。
在這個大圓里選擇一個小圓，是你必須做的一份工作。
紀實影像不是一種技術，它首先是一種思想。
三段式創作方法
在開拍之前決定關注方面，在拍攝中發現價值，在剪接時表達主題，在觀眾收看時產生結論。
一定要問自己為什麼要拍這部片子，並對你的答案反覆審視。
沒有不能拍的選題，只是你怎麼拍，怎麼把握。
在剪接的過程中表達主題，媒體立場是通過對素材的取捨來完成的。
利用你的信息調動觀眾的參與。
紀實影像的四次選擇
紀實影像最重要的不是技術，而是你對事物的選擇和判斷。
角度的變化，不僅改變了信息，還改變了信息的價值。
你什麼時候介入，是非常重要的一個時機的選擇。
以觀眾的未知作為剪輯的起點，並帶著問號前進。
說了和說清楚了，是兩回事兒：信息的密度、落點、位置。
說清楚了和說精彩了，又是兩回事兒：敘述的技巧。
欄目化運作：前面有目標，背後有理念
獨，就是別人沒有的你有；特，就是把自己獨一無二的特點用足，發揮得淋漓盡致。
一個欄目定位以後要把自己的選題標準清晰化，沒有對錯，只有合適與否。
進入《新聞調查》的選題，一定要有一個只有通過調查才可以認知的未知空間。
外在形式越簡單的東西，智慧含量越高。策劃就是打好智慧牌。
中國的電視欄目更新換代的速度太快，創辦新欄目是容易的，守住是艱難的。
最大的困難就是超越自己。
觀點類談話節目符合電視本體特質
我們最缺的是言論性表達，電視的下一個高峰將是觀點類談話節目。
不同的空間關係構成了不同的人際關係，決定了談話的方式、內容、深度。
先放在低層次的選題上，逐漸地鍛煉隊伍。一旦這個空間開放，它就首先闖進去。
創新如果從內容、形態、角度三個層面同時進入，這個欄目必火無疑。
《社會記錄》的三個門檻
我認為還有一個空間，那就是做社會新聞的深度報道。
建立一種新的思維，追求一個另類的表達。
從現在開始就應該不斷地塑造人物個性，創造這種評論的人物化空間。
包裝阿丘這個非主流標誌性符號。
社會新聞的敘事結構一定要個性化：改變報道態，學做調查態。
燃燒自己，照亮別人
未來電視節目主持人的競爭一定是在思維個性上的競爭。
我批評了你並不可怕，我對你失望才可怕。
什麼對一個主持人最重要？平台！拉里?金也得扎在演播室里，一天天過。
有話好好說。說人話，說老百姓能聽懂的話。這是一個態度問題。
做節目，要學會放空自己，去感受。這是一個脫胎換骨的過程。
你要往上頂，才能頂出一片新天地
做電視必須創新，而創新就是永遠做那沒人做過的事情。
一個創意的產生，決不僅是個人的靈感，而是各種社會因素的集合。
每個媒體人，應該有一個自己的標準，也就是我們要發出一個怎樣的聲音。
做節目，就像十指捧水，如果每個指縫間都往下漏，捧起來就會兩手空空。
我們知道了如何做人，也就知道了如何做事。
你不知道這事該怎麼辦有挑戰性，這是最好的狀態。
新聞改革永遠是撞擊反射
新聞頻道要改變：組織生產的方式、頻道和受眾的關係。
凡是那些人們不知道、或者不曾被合�
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