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復調音樂簡明教程(新版)/全國高校音樂教育大系

  • 作者：葉思敏//林華|責編:周丹//江姍姍
  • 出版社：上海音樂學院
  • ISBN：9787556607945
  • 出版日期：2024/10/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：395
人民幣：RMB 75 元      售價：元
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內容大鋼
    《復調音樂簡明教程》整體保持上一版的章節構成，秉承簡明敘述的原則，以解釋原理、介紹規則和解析範例為主，配以不同風格的練習，並收錄了更多教學示範譜例，在細節上做了較多的改動及調整。教程在各章節增加了部分內容和設計，以期作曲技術理論能更好地與創作實踐相結合。
作者介紹
葉思敏//林華|責編:周丹//江姍姍
目錄
新版前言
原版前言
凡例
緒編  基礎訓練
緒論
第一章  和聲背景
  第一節  分類法概說
  第二節  第一類寫作
第二章  流速對比
  第一節  外音公式(一)
  第二節  第二類寫作
第三章  華彩裝飾
  第一節  外音公式(二)
  第二節  第三類寫作
  第三節  變音(一)
第四章  節拍對抗
  第一節  外音公式(三)
  第二節  第四類寫作
  第三節  變音(二)
第五章  混合節奏
  第一節  外音公式(四)
  第二節  第五類寫作
  第三節  文藝復興風格的聲樂化旋律
第一編  二聲部聲樂化復調
第六章  單對位
  第一節  寫作基礎
  第二節  寫作規則
第七章  復對位
  第一節  復對位概述
  第二節  八度縱向復對位
  第三節  倒影對位(一)
第八章  模仿(一)：聲樂化旋律的模仿
  第一節  模仿概述
  第二節  寫作技法
第九章  寫作實踐(一)：技法組合練習
  第一節  寫作實踐
  第二節  結構設計
  第三節  組裝寫作
第二編  二聲部器樂化復調
第十章  旋律寫作
  第一節  和聲的線條化表述
  第二節  寫作手法
  第三節  自由旋律寫作技巧
  第四節  變音(三)
第十一章  自由復調的單對位
  第一節  多聲憲法
  第二節  織體編排
第十二章  自由復調的復對位
  第一節  縱向可動對位
  第二節  倒影對位(二)

第十三章  模仿(二)：和聲基礎上的模仿
  第二節  模仿的運用
第十四章  寫作實踐(二)：二聲部器樂小曲
  第一節  格律性作品
  第二節  非格律性作品
第三編  巴洛克和古典、浪漫風格的多多部復調寫作
第十五章  三聲部和四聲部單對位
  第一節  多聲部復調的特性
  第二節  聲部關係
  第三節  處理原則
  第四節  寫作技巧
第十六章  三聲部和四聲部復對位
  第一節  縱向可動移位
  第二節  倒影對位(三)
第十七章  模仿(三)：自由風格的三聲部和四聲部模仿
  第一節  自由風格的模仿結構
  第二節  自由風格的模仿運用
第十八章  寫作實踐(三)：自由風格的多聲部小曲
  第一節  巴洛克時期
  第二節  古典和浪漫主義時期
  第三節  復調變奏曲習作
  第四節  合唱曲中的復調手法運用
第四編  賦格
第十九章  主題
  第一節  賦格概述
  第二節  主題
第二十章  答題和對題
  第一節  答題
  第二節  對題
  第三節  過渡的寫作
第二十一章  呈示部寫作
  第一節  呈示程序
  第二節  不同聲部數量賦格的寫作技巧
  第三節  呈示部結束
第二十二章  中問部結構
  第一節  基本概念
  第二節  主要樂思的陳述
  第三節  間插段
第二十三章  再現和尾聲
  第一節  再現
  第二節  尾聲
  第三節  與呈示部、中間部的關係
第二十四章  全曲布局
  第一節  結構布局
  第二節  草稿設計
  第三節  主要樂思卡農式陳述的寫作
第二十五章  多重賦格
  第一節  概述
  第二節  第二主題的寫作
  第三節  再現

  第四節  三重賦格簡介
第二十六章  賦格的運用
  第一節  巴洛克時期的賦格運用
  第二節  古典及其後的賦格運用
  第三節  我國音樂創作中賦格的運用概況
附錄  習題補充
緒編
第一編
第二編
第三編
第四編

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