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天運四時(清代蘇州版畫中的文化圖式與皇權象徵)/清華大學優秀博士學位論文叢書

  • 作者：高登科|責編:梁斐
  • 出版社：清華大學
  • ISBN：9787302664130
  • 出版日期：2024/08/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：228
人民幣：RMB 129 元      售價：元
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內容大鋼
    本書以海外藏清中期以前的300多件蘇州木刻版畫為研究主體，以文化史的研究視角為切入點，關注清代蘇州版畫背後的創作觀念，注重作品「模件化」「圖像文化史」「文化圖式」的研究，將清代蘇州版畫背後所蘊含的文化圖式與皇權象徵揭示出來。清代蘇州版畫是依據自然的天象崇拜、傳統社會的四時節令、蘇州地區的節俗活動以及皇權主導下的曆法變革來進行創作和使用的。「天運四時」既是自然的四時觀念，也是作為」天子」的皇權主導，清代蘇州版畫反映了東西方文化交流背景下的文化圖式和皇權象徵。
作者介紹
高登科|責編:梁斐
    高登科，博士，清華大學美術學院社會美育研究所學術主持，元宇宙藝術課題組負責人。主要研究中國藝術史、藝術與科學、美育理論與實踐。2011年參與創辦民藝雜誌《蝸牛》，2015-2017年策劃北京國際設計周「民藝：轉化的生機」系列論壇。編著《當藝術作為一種職業》《「青果-京華」：清華學派青年藝術家第四次學術研究展作品集》等，在《裝飾》《美術觀察》《美術大觀》《新美術》《藝術市場》《文化月刊》等雜誌上發表多篇論文。
目錄
第1章  引言
  1.1  研究對象
    1.1.1  選題背景
    1.1.2  選題意義
  1.2  研究綜述
    1.2.1  資料的收集和整理
    1.2.2  國外學者「東物西傳」的研究視角
    1.2.3  國內學者相關研究
    1.2.4  研究有待解決的問題
  1.3  研究方法
    1.3.1  研究問題
    1.3.2  研究思路
  1.4  研究創新點
    1.4.1  模件化
    1.4.2  文化圖式
第2章  清代蘇州版畫概況
  2.1  清代蘇州版畫的界定及相關概念辨析
    2.1.1  蘇州桃花塢木版年畫
    2.1.2  姑蘇版、閶門姑蘇版與康乾蘇州版
    2.1.3  蘇州版畫
  2.2  題材分類和使用場景
    2.2.1  四時節令中的蘇州版畫
    2.2.2  家居空間中的蘇州版畫
  2.3  創作群體和生產模式
    2.3.1  脫胎書坊
    2.3.2  家族作坊
    2.3.3  教會系統
  2.4  市場範圍和收藏狀況
    2.4.1  清代西洋風蘇州版畫為日本屏風定製？
    2.4.2  清代蘇州版畫應是直接出口歐洲
    2.4.3  清中期以前國內使用蘇州版畫的可能性場景
第3章  四時同屏： 清代蘇州版畫中的時令與制度
  3.1  屏風： 清代蘇州版畫的一種制式
    3.1.1  清代蘇州版畫屏風實物： 四季美人童子
    3.1.2  西方繪畫中的清代蘇州屏風圖像
    3.1.3  四條屏： 清代蘇州版畫的一種制式
  3.2  四時同屏： 清代蘇州版畫的文化圖式
    3.2.1  琴棋書畫與四時觀念
    3.2.2  四時同屏的生活象徵物
  3.3  四時同屏的觀念與家國想象
    3.3.1  庭院生活： 清代蘇州版畫與清代宮廷《宮訓圖》
    3.3.2  小兒撩跤與國家勇武形象
  3.4  清代蘇州版畫與宮廷春屏、椒屏的時令範式
    3.4.1  春屏彩勝、椒屏與時令制度
    3.4.2  春屏彩勝與清代蘇州籍匠人
  3.5  小結
第4章  節俗之變： 三大節背後的文化邏輯
  4.1  歲朝圖： 元旦、元宵與王朝正朔
    4.1.1  歲朝圖中的春雷百子與帝嚳四妃
    4.1.2  自然與王權： 元旦、歲朝與正朔

    4.1.3  王朝正朔： 歲朝圖中的節俗之變
  4.2  端午： 龍舟勝會與神祇變化
    4.2.1  閶門、胥門與西湖的龍舟勝會
    4.2.2  燈會龍船的星象崇拜
    4.2.3  端午神祇與儀式變遷
  4.3  中秋： 虎丘秋月、漢裝行樂與清宮的關聯
    4.3.1  虎丘勝景與中秋的文化淵源
    4.3.2  漢裝行樂與水天鏡月
    4.3.3  蘇州中秋習俗興衰與京蘇交流
  4.4  小結
第5章  萬年利涉： 新造萬年橋的帝王行跡
  5.1  萬年橋： 新造的勝景
    5.1.1  萬年橋湧現與傳奇故事
    5.1.2  新造萬年橋緣何稱勝景？
    5.1.3  萬年橋勝景的政治表達
  5.2  帝王南巡與萬年橋形制之辨
    5.2.1  清初帝王南巡與治水
    5.2.2  「請自朝命」的萬年橋
    5.2.3  萬年橋： 乾隆登岸處
  5.3  萬年橋的端午與紀念
    5.3.1  萬年橋圖中的龍舟勝會
    5.3.2  端午胥門外紀念伍子胥
    5.3.3  萬年聖德歌乾隆
  5.4  小結
第6章  四時即景： 皇家對西湖十景的形塑
  6.1  西湖十景的空間與視點
    6.1.1  低視點的西湖十景
    6.1.2  高視點的西湖十景
  6.2  西湖十景的圖像來源
    6.2.1  清宮銅版畫與蘇州版畫之間的關聯
    6.2.2  多聯、全景式構圖的傳統
  6.3  皇家對西湖十景的改造
    6.3.1  皇家對西湖地景的改造
    6.3.2  康熙對西湖十景的更名
    6.3.3  西湖十景改造的政治與商業目的
  6.4  小結
第7章  天運四時： 清代蘇州版畫中的曆法與授時
  7.1  清代蘇州版畫中的曆書與年曆圖
    7.1.1  《時憲書》
    7.1.2  《迎喜圖》
    7.1.3  《春牛圖》
  7.2  圖像在清代曆法推行中的作用
    7.2.1  千古秘法： 御制《時憲書》中的作圖立說
    7.2.2  以圖犒賞： 鄉村家的月令、節氣與吉凶
  7.3  《時憲書》的推行與變革
    7.3.1  觀念與技術，《時憲書》與西方近代科學的關係
    7.3.2  圖像為媒： 《時憲書》與節令圖像
    7.3.3  曆法迭變： 清代兩次曆法之變
  7.4  小結
第8章  結語

  8.1  曆法、皇權與四時節令
  8.2  地景與文化圖式
  8.3  商品性與實用價值
  8.4  問題與不足
參考文獻
附錄A  理論思考： 圖像文化史與文化圖式的建構
附錄B  清代蘇州版畫藝人簡表
附錄C  清代蘇州版畫四時節令使用情況簡表
致謝

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