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蒙古族當代傳統器樂合奏的分佈格局與風格流派研究

作者：慶歌樂|責編:于玉蓮
出版社：民族
ISBN：9787105167395

出版日期：2023/12/01
裝幀：平裝
頁數：286

人民幣：RMB 48 元售價：元

內容大鋼

    本書由緒論、正文（分為上篇與下篇）、結語和附錄組成。
    上篇共分四章：以「蒙古族傳統器樂合奏發展的歷史軌跡」為總題目。
    第一、第二、第三章分別通過史書、遊記、文人詩作，諸如《蒙古秘史》《元史·禮樂志》《清會典圖》等重要歷史文獻以及考古學成果，回顧北方遊牧民族歷史與器樂文化現象，以找尋與蒙古族器樂合奏文化基因上的聯繫；了解蒙古部落的器樂合奏音樂活動和蒙古汗國時期「汗·斡耳朵」音樂的蹤跡：梳理元朝、北元時期「汗·斡耳朵」音樂體制下規模化的元朝宮廷樂隊、北元林丹汗宮廷音樂《番部合奏》《笳吹樂章》，對色彩斑斕的樂器種類、樂曲創作以及演奏家等做全面闡述，不乏與人文的、宗教的、民俗信仰的事象相聯繫。第四章在近現代蒙古社會轉型的背景下梳理蒙古族宮廷音樂一王府音樂一民間音樂之間器樂文化嬗變的歷程。從民國初期蒙古族王府音樂與民間樂隊兩個社會音樂文化主流，到經濟生產、生活方式改變的背景下蒙漢音樂交流、融合，是近代以來促進蒙古族器樂繼續發展的主因；以當代鄉村（牧區）、城市為兩大音樂文化載體，概述自新中國成立以來在農村（牧區）—城市—舞台—學校的存承空間里民間藝人與專業演奏家的互動、民歌改編與器樂曲創作、器樂演奏形式的新變化以及器樂理論研究方面取得的成就。
    下篇共分四章：以「近現代內蒙古地區民間器樂合奏的風格流派」為總題目。
    對內蒙古三個地區的蒙古族器樂合奏展開調查與研究，是本書的寫作重點和全書的核心，是研究形成最終結論的重要依據和前提。第五、六、七章分別論述當代蒙古族民間器樂合奏在科爾沁、察哈爾、鄂爾多斯三個典型色彩區的風格流派歸屬、分佈格局特點。結合當代田野考察，整體描述各個部族的社會歷史變遷、人文語境，具體分析各地的音樂形態、樂隊編製、樂器組合、演奏技法、演奏風格、曲目面貌、演奏傳統等。第八章通過蒙古族器樂文化的傳承渠道、特殊機制以及現代學校教育傳承渠道三方面，提出具體對策與建議，探討蒙古族器樂藝術在新時代的傳承與發展；通過橫向比較找出蒙古族器樂合奏在三個地區的共性與差異，從民歌器樂化、變奏手法以及樂隊形態三個方面進行規律性總結。
    本書的論述從上篇的歷時性考察到下篇的共時性比較。緊緊圍繞樂器一樂隊一合奏這條主線。重視蒙古族器樂音樂史料的梳理，關注當代蒙古族器樂合奏的現狀；注重蒙古族樂器以及樂隊合奏在其當代所屬的文化語境中的含義與定位。觀照蒙古族器樂音樂的發展與社會轉型、人文語境、社會功能、表演形態、音樂形態以及審美價值等方面的深層聯繫；通過對研究對象的內部結構與外部結構的結合，以進行全面、系統的研究。

作者介紹

慶歌樂|責編:于玉蓮
慶歌樂（1973—），蒙古族，出生於內蒙古自治區錫林浩特市。現為內蒙古師範大學音樂學院副教授，碩士研究生導師。2002年獲內蒙古師範大學文學碩士學位，2019年獲中國音樂學院藝術學博士學位。研究領域為民族音樂學、音樂教育學、蒙古族傳統音樂。先後在《黃鐘》《音樂創作》《內蒙古藝術》《內蒙古社會科學》《內蒙古師範大學學報》《內蒙古藝術學院學報》等刊及出版論文集發表學術論文30余篇｛主持內蒙古哲學社會科學規劃項目1項；主持自治區研究生教育教學改革項目1項；主持自治區教育科學研究「十三五」「十四五」規劃課題2頊；參與多項國家級課題，為國家社科基金藝術學重大項目「中華民族共同體認同與各民族音樂交融共生研究」（22ZD11）課題組專家；參編教材《蒙古族風格音樂創作》獲自治區教育廳「奎區第七屆民族教育優秀科研成果三等獎」；論文《樂器演奏視域中的科爾沁民歌傳承一以科爾沁左翼中旗與后旗的田野調查個案為例》，獲中國少數民族音樂學會第五屆「學會杯」論文評選三等獎。

緒論
      一、課題研究緣起
      二、課題研究目的與研究方法
      三、關於課題研究對象的界定問題
      四、國內外研究現狀與發展動態
      五、本書的總體結構問題
      六、蒙古族傳統器樂研究的出發點與文化景觀
上篇  蒙古族傳統器樂合奏發展的歷史軌跡
  第一章  蒙古族悠久的器樂文化傳統
    第一節  匈奴器樂文化
    第二節  鮮卑器樂文化
    第三節  突厥器樂文化
    第四節  契丹器樂文化
  第二章  蒙古部落、蒙古汗國時期的器樂合奏
    第一節  蒙古部落時期的器樂合奏
      一、「忽兀兒臣」——「汗·斡耳朵」女演奏家
      二、奏樂祭祀：太陽汗祭祀克烈部首領王汗
    第二節  蒙古汗國時期的器樂合奏
      一、成吉思汗時期的器樂合奏
      二、窩闊台時期的器樂合奏
      三、貴由、蒙哥汗時期的器樂合奏
    本章小結
  第三章  元朝、北元時期的蒙古族器樂合奏
    第一節  元朝時期的蒙古族器樂合奏
      一、宮廷音樂中的樂器與樂隊
      二、元代宮廷樂曲
    第二節  北元遊牧政權蒙古宮廷樂隊
      一、歷史背景
      二、宮廷樂隊
    本章小結
  第四章  近現代蒙古社會轉型與器樂文化之嬗變
    第一節  清朝末年——中國社會轉型時期的蒙古族器樂
      一、清代蒙古王府樂班
      二、蒙古族民間樂隊的興起
    第二節  蒙漢音樂交流與蒙古族器樂的繁榮
      一、蒙古族民歌一漢族樂曲的互動與轉化
      二、蒙古族器樂發展呈多元化與繁榮傾向
    第三節  當代蒙古族器樂合奏發展嬗變軌跡
      一、生存環境的變化：草原牧區農村—城市—舞台—學校
      二、演奏形式的變化：獨奏—合奏—大樂隊—小型組合
      三、演奏曲目的變化：民歌—民歌改編—創作曲目
    第四節  蒙古族器樂理論研究狀況
      一、起步階段：介紹和描述
      二、準備階段：編寫教材—出版資料—樂種評述—發表專題論文
      三、繁榮階段：形態研究—歷史研究—比較研究—非遺保護研究
    本章小結
下篇  近現代內蒙古地區民間器樂合奏的風格流派
      一、「移民實邊，借地養民」：科爾沁草原由遊牧社會轉向農耕社會
      二、察哈爾多倫諾爾—瑞應寺—達爾罕旗的文化交流渠道
  第五章  科爾沁民間器樂合奏風格流派

    第一節  歷史文化背景
      一、科爾沁蒙古部落——遷徙與整合中發展壯大
      二、科爾沁蒙古部落的器樂藝術——音樂文化交流與整合中繁榮發展
      三、科爾沁草原的移民潮——民族器樂發展的新契機
    第二節  科爾沁音樂風格色彩區概述
      一、科爾沁音樂風格色彩區
      二、東西部科爾沁音樂風格的不同色彩
    第三節  民間器樂合奏——科爾沁器樂文化的基本形式
      一、科爾沁民間器樂合奏的樂隊編製
      二、科爾沁民間合奏曲目及其風格特色
    本章小結
  第六章  察哈爾一錫林郭勒民間器樂合奏風格流派
    第一節  歷史文化背景
      一、上都：漠北草原遊牧文化圈的軸心
      二、元上都—元大都：溝通中國和世界的金色通道
    第二節  察哈爾—錫林郭勒音樂風格色彩區概述
      一、歷史上的察哈爾：蒙古族器樂文化的淵藪
      二、察哈爾——舉部西遷的歷史記憶
      三、察哈爾音樂文化——流失與重構
    第三節  察哈爾八旗——新宴樂的產生與發展
      一、《阿斯爾》樂曲——察哈爾器樂合奏的奇葩
      二、《阿斯爾》樂曲的社會功能
    第四節  《阿斯爾》樂隊的編製與樂器
      一、馬頭琴
      二、四胡
      三、雅托噶
      四、三  弦
      五、笛  子
      六、火不思（改良）
    第五節  《阿斯爾》套曲及其風格特色
      一、《阿斯爾》的曲目名稱及其表演程式
      二、《阿斯爾》套曲在當代的家族傳承
    第六節  《阿斯爾》在新中國成立以後的發展（1949—2018年）
      一、正藍旗關於《阿斯爾》的相關活動
      二、鑲黃旗烏蘭牧騎關於《阿斯爾》的相關活動
    本章小結
  第七章  鄂爾多斯民間器樂合奏風格流派
    第一節  鄂爾多斯音樂的歷史文化背景
      一、鄂爾多斯——禮樂之邦
      二、鄂爾多斯高原：赤潮澎湃，革命搖籃
    第二節  鄂爾多斯音樂風格色彩區概述
      一、宮廷音樂—祭祀儀式—民俗活動
      二、短調為主—古樸高亢—載歌載舞
      三、坐唱形式—唱奏結合—遍地開花
    第三節  「奈日」（宴會）活動與民間坐唱樂隊
      一、坐唱形式的基本特點
      二、樂隊編製
    第四節  坐唱演奏曲目及其風格特色
      一、傳統演奏的民歌
      二、民歌套曲聯奏：鄂爾多斯民間器樂合奏的獨特形式

    第五節  鄂爾多斯民間器樂與二人台曲牌
      一、「二人台」曲牌——蒙漢民族音樂交流的典範
      二、二人台牌子曲的靈活性
    本章小結
  第八章  新時代蒙古族民間器樂合奏的傳承與發展
    第一節  蒙古族器樂文化的傳承渠道
      一、蒙古族器樂文化的傳承渠道
      二、特殊機制的傳承與保護
      三、現代學校教育傳承渠道
    第二節  科爾沁、察哈爾、鄂爾多斯三地區蒙古族民間器樂合奏的比較
      一、音樂形態的共性規律
      二、樂隊編製、樂器組合、聲部關係的共性與差異
    第三節  科爾沁、察哈爾、鄂爾多斯三地區民間器樂合奏的風格特徵與美學內涵
      一、科爾沁民間器樂合奏的風格特徵與美學內涵
      二、察哈爾民間器樂合奏的風格特徵與美學內涵
      三、鄂爾多斯民間器樂合奏的風格特徵與美學內涵
結語
參考文獻
後記

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