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韓國電影100年

  • 作者：范小青|責編:宋寅悅//徐心童
  • 出版社：上海三聯
  • ISBN：9787542684356
  • 出版日期：2024/03/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：401
人民幣：RMB 99.8 元      售價：元
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內容大鋼
    隨著《寄生蟲》《燃燒》等作品屢獲國際大獎，多姿多彩、活力四射的韓國電影迅速被全球影迷熟知與認可。韓國電影的翻身史，已然成為全球化時代民族電影抵禦文化霸權的極佳案例。本書以創作世代和產業時代為經緯為主軸，重點關照以李滄東、奉俊昊、朴贊郁、洪常秀為代表的386電影世代，將文化傳統、技術發展、社會意識演變等多維度線索交織在一起，圍繞韓國電影的興起與發展、創新與傳承，娓娓道來，描繪出一幅全景式歷史圖景，也為中國電影的發展提供了一面鏡子、一種參照。為著此書，作者歷時三年採訪近數十位韓國電影界重量級人物，以親歷、親見、親聞的一手資料，令歷史呈現更加貼近讀者，親切直觀且富有說服力。
作者介紹
范小青|責編:宋寅悅//徐心童
    范小青，女，祖籍江蘇蘇州，1955年7月出生於上海松江縣，1958年隨父母遷往蘇州。1977年考入江蘇師範學院(現為蘇州大學)中文系，1982年畢業留校擔任文藝理論教學工作，1985年初調入江蘇省作家協會從事專業創作。曾擔任江蘇省作家協會黨組書記。現為江蘇省作家協會主席。第十一、十二、十三屆全國政協委員。     1980年起發表文學作品，共發表、出版作品一千余萬字。著有長篇小說二十一部，代表作有《女同志》《赤腳醫生萬泉和》《香火》《我的名字叫王村》等；中短篇小說四百余篇，代表作有《城鄉簡史》《顧氏傳人》《嫁人豪門》等；散文隨筆集多部；電視劇本一百多集(部分與人合作)，電視劇代表作有《費家有女》《幹部》等。     短篇小說《城鄉簡史》獲第四屆魯迅文學獎，長篇小說《城市表情》獲中宣部第十屆「五個一工程」獎，另獲第三屆中國小說學會短篇小說成就獎、第二屆林斤瀾傑出短篇小說獎以及《小說選刊》《小說月報》《人民文學》《中國作家》《作家》《北京文學》《中篇小說選刊》《中華文學選刊》等多種獎項。     電視劇《褲襠巷風流記》《幹部》獲飛天獎。     多篇、部小說翻譯成英、法、日、韓等文字在國外出版、發表。
目錄
序一  值得矚目的韓國電影史研究成果  李滄東
序二  珍貴的口述實錄令韓國電影歷史既新鮮又可信  李庸觀
序三  這本書叫「韓國電影100年」  王小帥
導讀  韓國電影史中的創作世代與產業時代
第一章  第四世代的登場背景和新-忠武路時代的開啟
  1.1  天時：韓國電影業整體重組的政治背景
    1.1.1  20世紀80年代的主要電影政策與影響
    1.1.2  20世紀90年代的主要電影政策與影響
  1.2  地利：產業的變化
    1.2.1  投資方的變化
    1.2.2  發行體系的變化
    1.2.3  放映系統的變革
    1.2.4  產業改造的時代意義
  1.3  時序：時代人文氛圍
    1.3.1  大眾文化概念與功能
    1.3.2  從電影熱到電影文化熱
  1.4  人和：386電影世代登場
    1.4.1  革命的傳統
    1.4.2  化商業壓力為創意動力
    1.4.3  世紀之交的登場：現代性焦慮的克服與后民族性的呈現
第二章  第四世代的敘事策略與美學特徵
  2.1  類好萊塢大片戰略
    2.1.1  好萊塢方法
    2.1.2  類好萊塢戰略
  2.2  優質電影策略
  2.3  「第四電影」銀幕美學與國族想象的構建
    2.3.1  韓國電影的當代美學地形圖
    2.3.2  多元化和原創性
第三章  四大天王和第四世代的其他代表導演
  3.1  李滄東
    3.1.1  從小說家到國民導演
    3.1.2  詩人情懷和哲學深度
    3.1.3  李滄東作品中的人物
  3.2  奉俊昊
    3.2.1  「寄生蟲效應」
    3.2.2  奉俊昊電影美學
  3.3  朴贊郁
    3.3.1  知識分子玩家朴贊郁
    3.3.2  文本借用策略
    3.3.3  模糊美學
  3.4  洪常秀
    3.4.1  生活軌跡與創作態度
    3.4.2  導演創作的三個時期
    3.4.3  作品中的時間呈現
    3.4.4  作品對空間的探索
    3.4.5  作品中的「人間」設計
  3.5  「四大天王」之於韓國電影創作的意義
  3.6  同一世代其他代表導演
    3.6.1  林常樹
    3.6.2  姜帝圭

    3.6.3  許秦豪
    3.6.4  金知雲
  3.7  金基德
    3.7.1  野生與獻祭
    3.7.2  出走
    3.7.3  求道
    3.7.4  獨特性與歷史價值
  3.8  第四世代導演賦予韓國電影的歷史意義
第四章  韓國電影體制的獨創性與開創者們
  4.1  體制內「作者」
  4.2  體制建構之初
    4.2.1  PD的出現
    4.2.2  製片人體制強化
  4.3  製作人全盛期
    4.3.1  CS (Cinema Service)
    4.3.2  明電影(Myung Film)
    4.3.3  SIDUS
  4.4  經驗與惜敗
    4.4.1  行業規則的制定者
    4.4.2  資本較量中的惜敗
  4.5  從忠武路到江南
第五章  江南世代&女性導演的鵲起
  5.1  江南世代的主流創作特色
    5.1.1  崔東勛
    5.1.2  金容華
    5.1.3  柳昇完
    5.1.4  羅泓軫
    5.1.5  江南世代的商業化和局限性
  5.2  銀幕上女性形象的變遷和女導演的群起
    5.2.1  主流/傳統的銀幕女性形象
    5.2.2  煥然一新但不被滿足的21世紀銀幕女性形象
    5.2.3  世紀之交女導演的漸次出現
    5.2.4  江南時代女性導演的群起
  5.3  女性導演的歷史和意義
    5.3.1  朴南玉
    5.3.2  洪恩遠
    5.3.3  崔銀姬
    5.3.4  黃慧美
    5.3.5  李美禮
  5.4  江南時代的產業特色
    5.4.1  CJ
    5.4.2  SHOWBOX
    5.4.3  樂天集團 (LOTTE)
    5.4.4  NEW
第六章  前史，從第一世代到第三世代
  6.1  第一世代：技術萌芽與民族現實主義的初探
    6.1.1  電影在韓國的最初放映與萌芽
    6.1.2  默片創作的高潮與代表人物
    6.1.3  第一世代上海派電影人的跨國創作嘗試
    6.1.4  第一世代的主流創作傳統

  6.2  第二世代：類型化、娛樂化開啟忠武路產業傳奇
    6.2.1  獨立初期韓國電影的緩慢發展和第一世代電影人謝幕
    6.2.2  第二世代主導的60年代忠武路全盛時代
    6.2.3  第二世代的主要代表導演
    6.2.4  《電影法》管制下忠武路黃金時代的落幕
    6.2.5  與香港電影界的合作
  6.3  第三世代：韓國電影藝術的自省與局限
    6.3.1  70年代的主流韓國電影傾向
    6.3.2  第三世代和映像時代
    6.3.3  80年代韓國電影的主流傾向和代表導演
    6.3.4  非主流電影陣營的發展與意義
    6.3.5  韓國電影新浪潮
    6.3.6  韓國電影學院和藝術電影創作
  6.4  從五方雜處到柳暗花明
主要參考文獻

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