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去托爾斯泰的避難所(影響中文書寫的100位文學大家)

  • 作者：傅小平|責編:李珊珊
  • 出版社：江蘇文藝
  • ISBN：9787559469793
  • 出版日期：2024/03/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：716
人民幣：RMB 98 元      售價：元
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內容大鋼
    莫言、賈平凹、汪曾祺、阿來、余華、遲子建、馬原、王安憶、托爾斯泰、彼得·漢德克、陳平原、戴錦華錢穀融……本書涉及到的一百位影響當代中國文學潮流的作家及評論界大家，作者用以散文的形式，介紹了他們的主要經歷、思想和代表作里。讀者循著文章給出的線索，可以對20世紀的文學圖景有全景式的了解。這些文章意在深入淺出地刻繪出作家思想的肖像，藝術的肖像，精神的肖像。有助於讀者拓展文學視野並提升文學趣味。而對於希望「遇見」這些作家的讀者而言，循著文章給出的線索，或許就能對這些作家，乃至整體的現當代外國文學「瞭然於心」了。
作者介紹
傅小平|責編:李珊珊
    傅小平，1978年生，祖籍浙江磐安。供職于上海報業集團文學報社。媒體從業十余載，在《西湖》《江南》《野草》等雜誌開設訪談專欄，有評論文字發表于《人民日報》《南方文壇》等期刊，部分文章為《新華文摘》、人民網、光明網等媒體轉載，曾獲上海作協「2016會員年度作品獎勵」、第五屆《文學報·新批評》優秀評論獎、2008年度文匯新民聯合報業集團先進工作者等獎項。著有對話集《四分之三的沉默》《時代的低語》、隨筆集《普魯斯特的凝視》。
目錄
自序
海外篇
  輯一
    列夫·托爾斯泰：他竭力在一個不完美的世界上尋求絕對的真理
    安德烈·別雷：融合多種藝術技巧，使小說如複雜的交響樂
    瓦西里·阿克肖諾夫：俄羅斯是他眷顧的心靈之鄉，更是故事的源泉
    伊利亞·愛倫堡：在任何時代，作家的重要使命都在於發現人的心靈
  輯二
    若澤·薩拉馬戈：重新學會「看見」，並讓世界盡可能變得好些
    塞爾瑪·拉格洛夫：她天馬行空的想象，讓「教科書」成了文學經典
    克努特·漢姆生：文學選擇了我，卻讓我如此糾結
    約恩·福瑟：我探入未知，並帶回了某種曾經未知的東西
    奧爾加·托卡爾丘克：應該相信碎片，因為碎片「創造」了星群
    彼得·漢德克：他為我們提供了一種勇於探索歧異的觀察方式
    安妮·埃爾諾：找到最合適的詞和句子，讓來自回憶的感受都被看見
    呂西安·博達爾：小說是解釋世界，並與之和諧相處的唯一方式
    威廉·薩默塞特·毛姆：好吧，讓我們來談談怎樣構建自己的避難所
    伊夫林·沃：我唯一能做的就是創造一個自己的系統
    D.M.托馬斯：以元小說敘述，揭示人生失落和孤寂的本質
    哈尼夫·庫雷西：看到我作品深處，才能看清反諷背後無言的悲傷
    阿娜伊斯·寧：她用寫延續性日記的形式來創作「小說」
    弗雷德里克·福賽斯：我只是用小說來描繪特定人群的生存狀態
    馬克斯·弗里施：我通過寫作展示在寫作之外沒有意識到的東西
    伊塔諾·斯維沃：帶著打開的「頭顱」，寫時代的複雜詩篇
    阿爾貝托·莫拉維亞：他以寫作一網打盡社會污濁底層的暗流
  輯三
    約翰·厄普代克：賦予庸常生活以其應有之美
    阿瑟·米勒：悲劇讓觀眾對人類前景抱有最光明的看法
    露易絲·格麗克：「詩人」命名的是渴望，而非一種職業
    史景遷：他所有的作品都可以理解為一個或多個人物的傳記
    彼得·海斯勒：通過對普通人的觀察和描寫，透視深遠的中國背景
  輯四
    肖洛姆·阿萊漢姆：他在傷心故事里，把悲劇描畫成了喜劇
    伊斯梅爾·卡達萊：在知道自由時，我對文學已經很熟悉了
    約瑟夫·羅特：他從不寫詩，但他的每一本書都極富於詩意
    卡勒德·胡賽尼：小說有一種將人們團結起來的特殊能力
  輯五
    胡安·魯爾福：寫作是他與孤獨對抗的唯一方式
    埃內斯托·薩瓦托：藝術可以挽救社會不發瘋
  輯六
    納丁·戈迪默：寫作時不要考慮後果，就當自己已經「死」了
    阿卜杜勒拉扎克·古爾納：走向更廣闊的世界，以新的眼光回望故鄉
  輯七
    三島由紀夫：超越道德界限，展示純美的存在
    遠藤周作：我寫小說、講故事，是為了傳達神學思考
    新井一二三：旅行在她筆下，是一個豐富多彩的意義世界
渡海篇
  輯八
    傅雷：文學翻譯必須是有文學性、有藝術性的再創造
    楊絳：坐在人生邊緣，看時間跑、地球轉

    許淵沖：文學翻譯，讓一個國家的美成為全世界的美
    草嬰：我所做的只是在讀者與托爾斯泰之間架一座橋
    錢春綺：多讀多寫是提高翻譯水平的唯一途徑
    高莽：他把翻譯當成比寫作更重要的事情
    傅惟慈：生活好比一場牌戲，就看你怎麼打好這手牌
    李文俊：真正的譯者必須要有「手段」，還原出完美的原圖
    葉廷芳：文學翻譯有著太多的艱辛和奧秘
    周克希：在翻譯里，追尋逝去的時光
    藍英年：只有永恆的著作，沒有不朽的譯文
    江楓：只要漢語不變，譯詩自然流傳
    任溶溶：給孩子看的書，還是讓美好多一些吧
    郭宏安：傳達原作風格，才是最高境界
    馬振騁：生活是獨一無二的「原著」，有閱歷才能如哲人般思考
    余中先：等待貝克特的路上，遇見薩岡的「憂愁」
    袁筱一：翻譯是全心的交付與投入，對原作，也是對自己
    萬之：高難度的翻譯，是挑戰，是誘惑，也是探險
  輯九
    哈金：難就難在寫作「成功」之後仍能不斷地寫下去
    張翎：理性的審美距離，讓我完成「文學救贖」
    陳河：能遠離喧囂，只按自己的衝動寫作，感覺真好！
    張北海：「俠」是個快意恩仇的美夢
    黎紫書：我不願意讓讀者看出我在書寫過程中的掙扎
    張彤禾：只有從個人發展中，才能看到國家的真實面貌
    張惠雯：原地起飛，呈現豐富寬闊的生活
海內篇
  輯十
    汪曾祺：我必須用筆寫，這樣我可以觸摸每一個字
    黃永玉：世界因為有了我，可能會變得好玩一點
    王蒙：他不曾告別的「青春」寫作，始終有著溫暖的色調
    馮驥才：當下知識分子應該有充分的文化自覺
    張賢亮：自言「最有爭議的作家」，不落俗套，也不曾落伍
    陳忠實：創作是最孤苦伶仃也是最誠實的勞動
  輯十一
    莫言：作家即使寫的別處，實際上也是在寫故鄉
    賈平凹：所謂現代意識，也是從真實的生活中長出來的
    王安憶：寫作就是給那些無可命名的事物一個準確的表現
    阿來：文學寫作理當對語言有追求，對現實世界有超越
    余華：不要想著超越自己，需要做的是不重複自己
    張煒：唯有詩與真合成的力量才能抵達人性深處
    韓少功：思想能力怎麼會是個貶義詞？
    遲子建：寫下文字，讓沉默的生靈發出聲音
    畢飛宇：任何時候，離開世態人情，小說必死無疑
  輯十二
    馬原：不是「小說已死」，是傳統意義上的小說已經死了
    王朔：我從來不認為這世上存在高級知識分子
    劉震雲：文學界的阿基米德？這也不在話下
    劉慶邦：最大的技巧是真誠
    歐陽江河：寫作不僅僅是修辭，還要包含更深的呈現，更深的聆聽
    雪漠：「我」只是一個出口，流出了比現實更巨大的世界
  輯十三

    徐則臣：在海拔以下寫作，眼光就沒法高過地平線
    李修文：我寫散文的本意，是想促使自己更加貼近周邊人事
    馮唐：我所求不過是「雜花生樹，群鶯亂飛」的自在境界
    趙本夫：寫作有時就像在一片大霧裡行走，走到哪算哪
    閻真：「與真實零距離」中，追問人的生存困境
  輯十四
    吳興華：遊蕩在中西文學之間，指示給他人奇異的夢
    陳平原：文學教育切忌太功利，它是「潤物細無聲」的
    戴錦華：向下看，向下流，向下走，我會比較踏實
    余秋雨：要建立起對文化的信念
    夏堅勇：堅守，行走，抒寫「湮沒的輝煌」
    王堯：文學的魅力就在於感性與知性的融合
    徐風：他的寫作讓我們看到地方文化的源頭和流向
  輯十五
    曹文軒：我寧要「淺顯」的審美，也不要做作的「深刻」
    趙麗宏：我還可以非常真實地，用少年的眼光觀察世界
    黃蓓佳：以孩子的視角，表達對這個世界溫柔的批判
    毛尖：你說，他說，看看「我」會怎麼說
    周雲蓬：黑夜給了我黑色的眼睛，帶我去遠方流浪

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