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劍橋戲劇導演導論(精)/當代西方戲劇與表演理論譯叢

  • 作者：(加)克里斯托弗·因斯//(英)瑪麗亞·謝福特索娃|責編:韓瑞華|譯者:曾景婷//何成洲
  • 出版社：三聯書店
  • ISBN：9787108076823
  • 出版日期：2023/09/01
  • 裝幀：精裝
  • 頁數：410
人民幣：RMB 68 元      售價：元
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內容大鋼
    本書從西方戲劇實踐的古希臘劇場和宗教戲劇兩大源頭出發，以歐洲和美國社會文化、政治環境為背景，全面梳理了歐美重要戲劇導演及流派，重點討論了20世紀以來導演創作戲劇的不同形式和風格，進而從實踐、審美、理論、歷史等各方面對其形成的原因和繼承脈絡進行了深入剖析，挖掘導演工作蘊含的藝術性、行動性、社會性和政治性。
    主要涉及45位重要導演的成就與影響，經典導演有斯坦尼斯拉夫斯基、梅耶荷德、布萊希特等，當代先鋒導演有彼得·塞勒斯、羅伯特·威爾遜等。每一章在概述劇場發展史之後，使用最具時代性的劇場演出實例來闡述戲劇導演的獨特風格和發展趨勢。
    本書的譯介有利於中國學者與歐美學者就劇場研究開展學術交流與對話。
作者介紹
(加)克里斯托弗·因斯//(英)瑪麗亞·謝福特索娃|責編:韓瑞華|譯者:曾景婷//何成洲
目錄
插圖
致謝
前言
第一章  傳統演出與導演的嬗變
  古典希臘戲劇：導演作為舞蹈指導
    希臘到古羅馬
  中世紀歐洲的舞台演出
  劇作家-經理人：文藝復興與17世紀早期劇院
  17世紀和18世紀：啟蒙運動與演員經理
    布景引入：菲利普·雅克·德·盧瑟堡
  亨利·歐文：19世紀的演員經理
  傳統演出的變遷
  德國戲劇與藝術總監的作用
    導演評論家：戈特霍爾德·萊辛在漢堡國家劇院
第二章  現代導演的崛起
  梅寧根的演員與自然主義條件
    梅寧根的影響力
  自然主義理論：埃米爾·左拉
  自然主義導演：安德烈·安托萬與自由劇場
  象徵主義戲劇：呼喚導演視角
  理查德·瓦格納：整體戲劇
  阿道夫·阿皮亞：燈光與空間
  戈登·克雷、阿道夫·阿皮亞與導演理論
  斯坦尼斯拉夫斯基與心理現實主義
    《海鷗》
    形體動作表演
第三章  戲劇性導演
  弗謝沃洛德·梅耶荷德：喜劇藝術與生物力學
    戲劇性、風格化與怪誕
    作為工程師的導演：建構主義與生物力學
  亞歷山大·塔伊羅夫：審美化的戲劇性
  葉夫根尼·瓦赫坦戈夫：歡慶與場景
  重訪梅耶荷德：瓦列里·福金
  戲劇性的政治：阿里亞娜·姆努什金
    「大師人物」
    戲劇性、隱喻與「東方」
    體現平等集體性的導演
  弗蘭克·卡斯托夫與托馬斯·歐斯特密耶：戲劇性與暴力
  東歐導演：作為抵抗的戲劇性?BYN?
第四章  敘事劇導演
  埃爾文·皮斯卡托的政治劇場
    政治舞台：皮斯卡托的《魔僧》
    電影與舞台
    政治化導演：皮斯卡托方法
    《魔僧》：敘事劇的典範
    文獻劇
  貝托爾特·布萊希特的敘事劇
    敘事劇場與卡巴萊
    演出與導演中敘事風格的發展
    導演敘事劇：《大膽媽媽和她的孩子們》

  敘事劇的影響
    海納·穆勒與后布萊希特式敘事劇
    后現代主義的敘事劇導演：羅伯托·齊烏利
第五章  整體戲劇：導演成為主創者
  戈登·克雷與劇場的藝術家
  馬克斯·萊因哈特：《導演手冊》
  導演方法論的集大成者：諾曼·貝爾·蓋迪斯
  彼得·布魯克：集體創作與導演視角
  羅伯特·威爾遜：《視覺手冊》
  羅伯特·勒帕吉：電影式自我導演
  整體戲劇與歌劇導演：羅伯特·威爾遜、羅伯特·勒帕吉、彼得·塞勒斯
    作為音樂語境的視覺風格化：羅伯特·威爾遜
    歌劇的影視化與機械化解構：羅伯特·勒帕吉
    概念政治：彼得·塞勒斯
  聲音與空間：克里斯托夫·馬塔勒?BYN?
第六章  創作劇場導演
  喬爾焦·斯特雷勒、彼得·斯坦因、彼得·布魯克
  《櫻桃園》的三種版本
  列夫·多金與安納托利·瓦西里耶夫：繼承斯坦尼斯拉夫斯基原則
    多金——導演-指導者
    瓦西里耶夫的實驗劇場
  凱蒂·米切爾與迪克蘭·唐納倫：俄國創作劇場觀念的挪用
第七章  導演、合作與即興
  即興的理論與政治
  肢體劇場：西蒙·麥克伯尼
  伍斯特劇團：媒介式即興表演
  即興的悖論：耶日·格洛托夫斯基與尤金尼奧·巴爾巴
    格洛托夫斯基範式
    尤金尼奧·巴爾巴：即興表演與「戲劇創作法」
    沃齊米日·斯坦尼耶夫斯基（迦奇尼策劇團）、安娜·史伯斯基與格熱戈日·布拉爾（山羊之歌劇團）
    旋律
  雅羅斯勞·弗萊特（ZAR劇團）：協作合唱團
參考文獻
索引
譯後記

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