幫助中心 | 我的帳號 | 關於我們
進階搜尋
car

同類熱銷排行榜

最近瀏覽的商品

表演九重城(林洪桐自選集)/北京電影學院學者文庫

  • 作者：林洪桐|責編:王立華|總主編:胡智鋒
  • 出版社：中國國際廣播
  • ISBN：9787507853414
  • 出版日期：2023/09/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：320
人民幣：RMB 58 元      售價：元
放入購物車
加入收藏夾
內容大鋼
    本書以北京電影學院教授林洪桐自選集的形式出版，包含了其對於表演藝術學的研究精華和突出成果。本書涵蓋四講，第一講是《表演藝術「三字經」》，將表演藝術基礎概論以「三字經」進行簡釋，體現了黑格爾的「說到三並說到了全」、老子的「一生二二生三三生萬物」的理念；第二講是《表演藝術關係學篇》，包括演員與自我、角色、導演、觀眾、生話的藝術關係；第三講是《表演藝術創造篇》，介紹了體驗角色階段、體現排演階段、體現細排階段及連排彩排與正式演出等階段的微觀創作；第四講是《表演藝術觀念篇》，包含對於十則觀念的總體把握。
作者介紹
林洪桐|責編:王立華|總主編:胡智鋒
    林洪桐：     編劇、導演     北京電影學院教授     國務院特殊津貼專家     曾任金雞獎第11、14、20屆評委，及北京電影學院「學會獎」「學院獎」歷屆評委。創作影視劇本16部；導演影視劇10部、話劇22部；1960—1998年在北京電影學院表演學院教學，並在中央戲劇學院、上海戲劇學院、中國傳媒大學、北京師範大學、中國藝術研究院、解放軍藝術學院等院校主講電影表演藝術、電影表演理論、當代電影表演美學、電影觀念與電影思維、電影佳片分析、電影與電影大師、銀幕技巧與手段等課程；著有《表演應試手冊》《表演藝術教程》等書，共計1200余萬字。
目錄
第一講  表演藝術「三字經」
  第一節  基本概念「三字經」
    一、「三位一體」：創作者、創作工具材料、創作成果
    二、三個「雙重」：「雙重生活」「雙重人格」「雙重自我」
    三、三個「統一」：演員與角色的統一、藝術與生活的統一、體驗與體現的統一
    四、三種素質：理解力、想象力、表現力
    五、創作的三進程：理解感受人物、想象構思人物、體現創造人物
    六、三種創作能力：專業素質、形象塑造、觀念把握
    七、創作三通過：通過真抵達美、通過生活抵達藝術、通過自我抵達人物
    八、表演三聖經：「活」非「演」、是他非演他、演「人」非演「戲」
  第二節  創作方法「三字經」
    一、表演發展三階段：演情節、演人物、演靈魂
    二、動作的三要素：做什麼、為什麼、怎麼做
    三、動作三類型：外部動作、心理動作、語言動作
    四、動作三原則：現在與未來、情感與命運、情境與懸念
    五、情境三要素：時間地點、所處事件、人物關係
    六、動作三關係：動作與戲劇衝突、動作與情感命運、動作與人物性格
    七、情境三類型：外在情境、內部情境、心靈情境
    八、三組「對峙」：演員與自我、演員與對手、演員與觀眾
    九、交流三模式：內容交流模式、關相互系交流模式、靈魂交流模式
    十、評價的三因素：劇作基礎、導演指導、演員創作
  第三節  創作觀念「三字經」
    一、表演三層次：「真、松、活」—「精、深、美」
    二、創作三境界：人事之法天、人定之勝天、人心之通天
    三、表演三類別：匠藝、體驗派、表現派
    四、三個螺旋圈：共性圈、個性圈、深化圈
    五、表演「三圈論」：基礎圈、個性圈、當代圈
    六、三種表演派別：斯坦尼派、梅蘭芳派、布萊希特派
    七、創作思維三層次：多米諾式、跳棋式、圍棋式
    八、三匹馬：駕馭「表演生命學」賓士
第二講  表演藝術關係篇
  第一節  演員與自我：矛盾融合—以我為主
    一、塑造人物形象的「化身論」
    二、「一重性」「二重性」「三重性」
    三、發揮演員自我魅力
    四、雙向靠攏、雙向體驗
    五、演員與角色的雙向塑造
    六、布萊希特的演員與角色的「間離說」
    七、強調「自我魅力」論
    八、「讓角色變成『我』」
    九、讓角色向演員靠攏
    十、讓角色具有演員的魅力
    十一、「自我靈魂與潛能」的展現
    十二、后現代的表演解構學
    十三、讓表演走出表演
    十四、創新、綜合、多元的新時期
  第二節  演員與角色：演員創作與文學形象
    一、劇作在戲劇中的重要地位
    二、填好這一張「空白支票」
    三、沃頓的「浪花浪潮說」

    四、演員應該是與編導相稱的合作者
    五、以開放的態度對待劇作
    六、對劇本與語言的反叛
    七、劇作與即興創作
    八、對劇本的「可調節性」
  第三節  演員與導演：體現者與組織者
    一、導演與演員關係的幾個階段
    二、兩種類型的導演
    三、相輔相成的對立統一關係
    四、演員要了解導演並融入其風格
    五、電影中的演員與導演的關係
  第四節  演員與觀眾：「生死存亡」的關係
    一、「沒有觀眾，就沒有戲劇」
    二、三度創作—觀眾參與下完成的表演
    三、觀眾—表演存在的終極要素
    四、獨白因觀眾而精彩
    五、表演是一種雙向的心理遊戲
    六、觀眾審美的雙重感受
    七、觀眾的審美鑒賞與評價
    八、觀眾並不永遠都是對的
    九、辯證中的間接交流
    十、劇場里的交流過程
    十一、善於利用觀眾的反饋
    十二、接受美學的觀眾學
  第五節  演員與生活：生活的審美化
    一、「生活于角色」論
    二、生活與藝術的關係
    三、藝術美與現實美的區別
……
第三講  表演藝術創造篇
第四講  表演藝術觀念篇

  • 商品搜索：
  • | 高級搜索
首頁│ 新手上路│ 客服中心│ 關於我們│ 聯絡我們│ Top↑│
Copyrightc 1999~2008 美商天龍國際圖書股份有限公司 臺灣分公司. All rights reserved.
營業地址:臺北市中正區重慶南路一段103號1F 105號1F-2F
讀者服務部電話：02-2381-2033 02-2381-1863　時間：週一-週五 10:00-17:00
　服務信箱：bookuu@69book.com 客戶、意見信箱:cs@69book.com
ICP證：浙B2-20060032