目錄
總序 曲春景
引言
一、意識形態規訓：中國電影批評（1949-1979）的基本主題
二、從文化霸權到現代化：中國電影批評（1949-1979）的深層邏輯
三、各章的內容提要
第一章 批判運動中的電影批評
第一節 合力促成一元化批評格局我孫市部」
一、實用傳統與電影批評的現實功利性
二、政治領導層的意識形態要求
三、《講話》強力規訓文藝思想
第二節 政治強力介入《武訓傳》批評
一、從「口碑載道」到「思想反動」
二、從政治批評到權力批評
三、難得的「異質」聲音04I繼思希華繼個章四美
四、批評的後果及其政治邏輯
第三節 納入動員——改造系統的電影批評
一、從電影批評到政治討伐
二、對藝術性紀錄片的解讀
三、權力批評引發「拔白旗」電影批評
本章小結
第二章 以意識形態為導向的電影本體批評
第一節 關於電影劇作規範的論爭
一、劇本為何難產
二、文學性與電影性：政治壓力下的劇本特性之爭
三、夏衍劇作觀：《寫劇本的幾個問題》
第二節 釐定導演職責的批評
一、政黨統轄下的「導演中心論」
二、編劇與導演主從關係論爭
三、回應電影自身要求的導演技巧批評
第三節 以意識形態為本位的電影形式批評
一、意在突出英雄主角的表演觀
二、電影形式的藝術化與民族化
本章小結
第三章 政治語境中的本土化電影批評
第一節 蒙太奇的中國化及其祛魅」
第二節 向傳統文藝探勝求寶
第三節 初具類型意識的電影樣式批評學到升科工
一、如何評價社會主義新喜劇——歌頌型喜劇
二、關於「戲曲電影」的三次討論
三、「驚而又險」+「正面人物」：驚險片標準的確立
本章小結
第四章 階級鬥爭思維導致的工具論電影批評
第一節 電影大批判的預演;對三批「毒草」影片的批判
一、單一政治標準和批判式批評方式的開始
二、「資產階級」符號構成批評暴力
三、政治大批判式批評的定型
第二節 徹底淪為政治工具的電影批評
一、對電影理論家話語權的剝奪
二、批判電影行政官員：攫取電影領導權
三、直指政治領導人的電影批判
第三節 激進電影批評觀的確立和應用
一、《紀要》催生「三突出」創作原則
二、「三突出」等激進電影批評觀及其方法的應用
三、一個特例：對《閃閃的紅星》的批評
本章小結
第五章 從思想揭批到觀照自身：「文革」后的電影批評
第一節 揭批極左政治的電影批評
一、對「黑線專政」論和「三突出」原則的否定
二、揭批「陰謀電影」的政治目的
第二節 努力擺脫政治規訓的電影批評
一、補課與續接：電影特性批評
二、轉身之痛：「電影現代化」論爭
本章小結
結語
參考文獻
一、回憶錄、傳紀、文集、文選
二、學術文獻
三、報刊資料
附錄
毛澤東：應當重視電影《武訓傳》的討論(存目)(原載《人民日報》1951年5月20日)
史東山：辟「蒙太奇」的混亂解釋(存目)(原載史東山著：《電影藝術在表現形式上的12個特點》，中國電影出版社1995年版)
陳鯉庭：導演應該是影片生產的中心環節(存目)(原載《文匯報》1956年11月23日)
鍾惦裴：電影的鑼鼓(存目)(原載《文藝報》1956年23期)徐蘇靈：試談戲曲藝術片的一些問題(存目)(原載《中國電影》年第11期)
為什麼好的國產片這樣少？(存目)(原載《文匯報》1956年11月 14日)
夏衍：寫電影劇本的幾個向題(存目)(原載《電影藝術》1958年第9期)
戴厚英：關於「歌頌性喜劇」的矛盾衝突(存目)(原載《解放日報》1961年第5月16日)
賈霽：驚險樣式的一朵新花(存目)(原載《人民日報》1961年12月6日)
趙丹：林則徐形象的創造(存目)(原載《電
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