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電影導演方法(開拍前看見你的電影第4版)/寫給未來的電影人

  • 作者：(美)尼古拉斯·T.普羅費雷斯|責編:劉豐|譯者:王旭鋒
  • 出版社：人民郵電
  • ISBN：9787115616821
  • 出版日期：2023/09/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：310
人民幣：RMB 99.8 元      售價：元
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內容大鋼
    本書為新手導演提供了基本的概念和技術，包括把劇本轉化為電影、在銀幕上充分發揮劇本戲劇潛力的系統方法學。本書以劇本為藍本，引導讀者通過特定的技術來分析劇本中的元素，並將其轉化成視覺故事。
    作者以電影語言和導演方法開始，系統介紹了鏡頭設計、演員調度、機位設置等基本概念，並以希區柯克的《美人計》為例，展示了它們在表現劇本的戲劇性元素時的應用；隨後從人物、情境、節拍、支點等角度分析劇本，並展示了如何對劇本進行視覺化設計，拍攝成影片；其後通過具體的劇本案例，分別講解了如何導演動作場景、敘事場景；最後對《楚門的世界》《八部半》《花樣年華》等十多部影片進行了具體的分析。
    本書不僅適合作為影視編導等專業師生的導演入門教材，也適合初入影視傳媒行業的策劃、編劇、導演、製片人等系統學習導演方法，幫助電影製作人將他們的故事搬上銀幕。此外，長短視頻創作者、影視愛好者等大眾讀者也可以通過本書學習如何將自己的創意視覺化。
作者介紹
(美)尼古拉斯·T.普羅費雷斯|責編:劉豐|譯者:王旭鋒
    尼古拉斯·T.普羅費雷斯     哥倫比亞大學名譽教授。紀錄片《終於自由》（Free at Last，1968年，獲1969年威尼斯電影節最佳紀錄片獎）的導演、攝影師和剪輯師，《旺達》（Wanda，1970年，獲1970年威尼斯電影節最佳外語片獎）的攝影指導和剪輯師，《訪客》（TheVisitors，1972年）的聯合製片人、攝影指導和剪輯師，《英俊的哈里》（Handsome Harry，2009年）的編劇。
目錄
第一部分  電影語言和導演方法
  第1章  電影語言和語法入門
    1.1  電影世界
    1.2  電影語言
    1.3  鏡頭
    1.4  電影語法
    1.5  180°規則
    1.6  30°規則
    1.7  銀幕方向
    1.8  電影時間
    1.9  壓縮
    1.10  擴展
    1.11  重複畫面
  第2章  劇本中的戲劇性元素
    2.1  骨架
    2.2  主角
    2.3  人物
    2.4  情境
    2.5  動態人物關係
    2.6  需求
    2.7  期望
    2.8  行動
    2.9  行為
    2.10  表演節拍
    2.11  戲劇單元
    2.12  敘事節拍
    2.13  支點
  第3章  在戲劇性場景中組織行動
    3.1  阿爾弗雷德·希區柯克《美人計》中露台場景的戲劇性元素
    3.2  《美人計》中帶註解的露台場景
  第4章  演員調度
    4.1  戲劇動作的模式
    4.2  一個場景內演員調度的變化
    4.3  作為電影設計一部分的演員調度
    4.4  利用場景圖
    4.5  影片《美人計》中露台場景的場景圖
  第5章  攝影機
    5.1  作為敘事者的攝影機
    5.2  揭示
    5.3  入場
    5.4  客觀攝影
    5.5  主觀攝影
    5.6  機位在哪裡
    5.7  視覺設計
    5.8  風格
    5.9  多機拍攝
    5.10  攝影機高度
    5.11  （攝影機）鏡頭
    5.12  構圖
    5.13  從哪裡開始

    5.14  向著視覺化努力
    5.15  尋找規則
    5.16  戲劇單元和攝影機
    5.17  鏡頭清單、故事板、調度
    5.18  文字故事板
  第6章  《美人計》露台場景的攝影
    6.1  第一戲劇單元
    6.2  第二戲劇單元
    6.3  第三戲劇單元
    6.4  第四戲劇單元及支點
    6.5  第五戲劇單元
第二部分  影片攝製
  第7章  劇本分析
    7.1  劇本閱讀
    7.2  《一片蘋果派》劇本
    7.3  這是關於誰的電影
    7.4  人物
    7.5  情境
    7.6  《一片蘋果派》的骨架
    7.7  動態人物關係
    7.8  需求
    7.9  行動
    7.10  表演節拍
    7.11  行為
    7.12  《一片蘋果派》的基調
    7.13  分解《一片蘋果派》的動作
    7.14  設計場景
    7.15  視覺化
    7.16  確定支點和戲劇單元
    7.17  《一片蘋果派》的敘事節拍
    7.18  導演筆記
  第8章  《一片蘋果派》的演員和攝影機調度
    8.1  演員調度
    8.2  攝影機調度
    8.3  小結
  第9章  在分鏡頭劇本上做攝影機調度標記
  第10章  與演員合作
    10.1  挑選演員
    10.2  試鏡
    10.3  對台詞
    10.4  排演中的導演
    10.5  在現場指導演員
  第11章  導演的管理職責
    11.1  分工負責
    11.2  製片人
    11.3  副導演
    11.4  切實可行的拍攝計劃表
    11.5  指導劇組工作
    11.6  與攝影指導合作
  第12章  後期製作

    12.1  剪輯
    12.2  音樂和聲音
    12.3  定剪畫面
    12.4  觀眾和大銀幕
第三部分  導演動作場景
  第13章  《小菜一碟》動作場景的演員調度和攝影機調度
    13.1  劇本展開
    13.2  導演指導動作場景的準備工作
    13.3  從哪裡開始
    13.4  《小菜一碟》動作場景的演員調度和攝影機角度
第四部分  導演敘事場景
  第14章  《旺達》敘事場景的演員調度和攝影機調度
    14.1  這個場景的任務是什麼
    14.2  選景
    14.3  演員調度
    14.4  《旺達》中的攝影風格
第五部分  通過影片分析學習導演技巧
  第15章  阿爾弗雷德·希區柯克的《美人計》
    15.1  風格和設計概述
    15.2  第一幕
    15.3  第二幕
    15.4  第三幕
    15.5  小結
  第16章  彼得·威爾的《楚門的世界》
    16.1  風格和設計概述
    16.2  第一幕
    16.3  第二幕
    16.4  第三幕
    16.5  小結
  第17章  費德里科·費里尼的《八部半》
    17.1  一部偉大的作品
    17.2  作者導演
    17.3  戲劇結構
    17.4  風格和設計概述
    17.5  案頭工作
    17.6  第一幕
    17.7  第二幕
    17.8  第三幕
    17.9  小結
  第18章  風格和戲劇結構
    18.1  風格
    18.2  敘事、戲劇及詩意的影像風格
    18.3  戲劇結構的種類
    18.4  《東京物語》（小津安二郎，日本，1953年）
    18.5  《熱情如火》（比利·懷爾德，1959年）
    18.6  《阿爾及爾之戰》（傑羅·龐泰科沃，法國，1965年）
    18.7  《紅》（基耶斯洛夫斯基，波蘭、法國、瑞士，1994年）
    18.8  《性、謊言和錄像帶》（史蒂芬·索德伯格，1989年）
    18.9  《談談情，跳跳舞》（周防正行，日本，1996年）
    18.10  《慶典》（托馬斯·溫特伯格，丹麥，1998年）

    18.11  《局內人》（邁克爾·曼，1999年）
    18.12  《細細的紅線》（泰倫斯·馬利克，1998年）
    18.13  《花樣年華》（王家衛中國，2001年）
    18.14  《身為人母》（托德·菲爾德，2006年）
  第19章  下面該怎麼辦
    19.1  鍛煉導演能力
    19.2  為導演寫劇本
    19.3  開始構思你的故事
    19.4  編造劇本
    19.5  和演員一起「寫」戲
    19.6  在劇本寫完之前開拍
    19.7  劇本終稿
    19.8  無劇本拍攝
    19.9  導演應該考慮的劇本問題
    19.10  總結
譯者後記

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