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蠻荒與文明(類型電影教程增訂版)(精)

作者：郝建|責編:吳義紅
出版社：廣西師大
ISBN：9787559861498

出版日期：2023/08/01
裝幀：精裝
頁數：671

人民幣：RMB 128 元售價：元

內容大鋼

郝建《蠻荒與文明：類型電影教程》（增訂版）系國內原創類型電影經典教材，不僅在文藝學研究中具有創新性，也是國內原創類型電影經典教材，更與作者在類型化電影電視創作領域的實踐相聯繫，進而與當下中國文化思潮密切相關。在分析電影類型形態的同時，作者運用文學研究中的細讀方法對一些經典電影文本案例做了細緻獨到的分析。本書除了作為高等院校影視教育系列教材，供影視學、傳播學以及文藝學相關專業使用，亦可供電影愛好者提高鑒賞水平，增加理論修養之用，對電影研究人員也有參考價值。

作者介紹

郝建|責編:吳義紅
郝建，北京電影學院電影學教授，博士生導師，影視編劇。曾擔任多個國際電影節評委和中國獨立電影節的評委及選片人。現任亞洲電影促進聯盟（NETPAC）委員，2018至2020年任哈佛大學費正清中國研究中心訪問學者，2020年7月至今擔任哈佛大學費正清中國研究中心合作研究員（Associate in Research with the Fairbank Center of Harvard University )。曾導演電視劇《大屋的丫環們》，編劇或聯合編劇電視劇《真空愛情記錄》《汽車城》《衝出絕境》《狐步諜影》，編劇電影《緊急迫降》《危情雪夜》。擔任編劇的《緊急迫降》獲華表獎、金雞獎特別獎。曾出版專著《影視類型學》《硬作狂歡》《類型電影教程》《中國電視劇：文化研究與類型研究》《盜夢好萊塢》等，曾主編《無限透明之藍》。

第一章  類型電影的密碼本
  第一節  好萊塢憑借什麼娛樂世界
  第二節  那些類型電影底層藏著的秘密
  第三節  多方對話與和聲共鳴
  第四節  奇妙的互動：藝術家的天才與金錢的本色
第二章  商業社會中，我們怎樣訴說英雄故事
  第一節  類型電影：格律繼承與優美互文
  第二節  當我們談論類型電影時，我們在談論什麼？
  第三節  類型電影：有趣味的形式與大眾心理迷思
  第四節  電影敘事形式美學研究：三幕劇作結構
  第五節  類型電影有迷思
第三章  愛情片：永恆的浪漫與困境
  第一節  愛情片的模式構成與文學淵源
  第二節  愛情片旅程回眸
  第三節  面對愛情片，我們在沉思
  第四節  電影敘事形式美學研究：虛假動機
  第五節  電影敘事形式美學研究：從《色·戒》《桃色公寓》看「頓悟」
  第六節  愛情片典範作品分析——《漂亮女人》：站街女拯救鑽石男
  第七節  愛情片典範作品分析——《卡薩布蘭卡》：相愛為何分手？愛情選擇何時成為生存抉擇？
  第八節  愛情片典範作品分析——《愛情神話》：海派傑克蘇老白的戀人絮語
第四章  牛仔故事中的文明「迷思」——西部片研究
  第一節  西部片：如此簡單，如此的魅力
  第二節  西部牛仔的足跡
  第三節  「超級西部片」和通心粉西部片
  第四節  從西部片再談神話
  第五節  西部片典範作品分析——《正午》：即使你們不值得我保護
  第六節  西部片典範作品分析——《巴斯特·斯克魯格斯的歌謠》：紀念碑山谷中走來的白衣白馬牛仔唱出一個陰鬱的西部
第五章  懸念遊戲與現代人的焦慮——驚險片研究
  第一節  我們為什麼要購買驚嚇？
  第二節  那些令人毛骨悚然之物
  第三節  迷人的懸念與驚悚
  第四節  說不盡的希區柯克
  第五節  電影敘事形式美學研究：電影故事與「麥格芬」
  第六節  驚險片典範作品分析——《精神病患者》：媽媽讓我殺了你！
第六章  當我們渴望古堡幽靈和吸血僵屍時——恐怖片研究
  第一節  噩夢工廠：恐怖片的秘密圖紙
  第二節  噩夢的解析：恐怖片形態研究
  第三節  噩夢的快感：激進的反文化立場與心理分析
  第四節  恐怖片典範作品分析——《閃靈》
第七章  帽子和煙鬥中的信心——偵探推理片研究
  第一節  偵探片的那些道理
  第二節  偵探片的文學祖先
  第三節  福爾摩斯，你憑什麼那麼自信？
  第四節  懸念再討論：懸念在偵探片中
  第五節  偵探片典範作品分析——《尼羅河上的慘案》
第八章  電影藝術皇冠上的黑珍珠——黑色電影研究
  第一節  黑色電影新論：風格還是類型？
  第二節  那些頭破血流的硬漢偵探
  第三節  黑色電影與新黑色電影
  第四節  黑色電影與幽暗意識

  第五節  黑色電影典範作品分析——《巴頓·芬克》：情人身上有隻蚊子，為什麼不能拍？
第九章  看守統治者的第三隻眼——政治電影研究
  第一節  政治電影的模式構成
  第二節  從《城市上空的手》到《Z》
  第三節  直接表達政治態度的「政治電影」
  第四節  政治電影典範作品分析——《Z》
  第五節  政治電影模式與動作片的融合——打爆那個《諜影重重》的美國政府
第十章  魍魎世界與共同規則——強盜片研究
  第一節  強盜片：無父的模式
  第二節  汽車、衝鋒槍與城市街道上的死屍
  第三節  強盜片的福音：禁酒法、有聲電影與雌雄大盜
  第四節  強盜片典範作品分析——《美國往事》
  第五節  《暗花》作品分析——香港黑色強盜片的模式原創點：身份迷茫、雙主人公分身結構與黑色視覺系統
第十一章  踩在法律兩邊的死亡遊戲——警匪片研究
  第一節  強盜片之子
  第二節  敘事模式比較：強盜片的亞類型——警匪片
  第三節  殘酷的警匪遊戲與不知能否回家吃晚飯的人
  第四節  警匪片、強盜片、動作片中的重要形式方法：雜耍蒙太奇
  第五節  警匪片典範作品分析——《洛城機密》：地處卑微限制了我們對邪惡的想象力
第十二章  暴力美學與俠客之舞——動作片以及武打片研究
  第一節  動作片的類型密碼
  第二節  動作片幾種
  第三節  中國的武打片、武俠片對動作片體系的巨大貢獻
  第四節  武打片典範作品分析—《新龍門客棧》：類型翻新、形式華彩與巴洛克風格
第十三章  在欣賞恐懼中思考自己——災難片研究
  第一節  災難片的類型模式
  第二節  災難片典範作品分析——《卡桑德拉大橋》：塑造多彩群像的災難片經典
  第三節  災難片典範作品分析——《變形金剛3》：來自外星的全金屬災難
第十四章  有趣味的形式和娛樂的倫理——音樂歌舞片研究
  第一節  載歌載舞音樂片
  第二節  音樂歌舞片：從絢麗明亮的《雨中曲》：到黑色的女性之歌《芝加哥》
  第三節  音樂歌舞片的核心：純粹形式美感
  第四節  音樂歌舞片的社會政治學分析：對階級、種族、宗教的想象性超越
  第五節  音樂歌舞片的兩種模式
  第六節  音樂片典範作品分析——《雨中曲》：有聲電影初期的片場喜劇
第十五章  喜劇
  第一節  眾說紛紜講喜劇
  第二節  喜劇與超越精神
  第三節  喜劇無模式
  第四節  愛森斯坦談卓別林：喜劇與禁忌
  第五節  喜劇的民間性和反權威性
第十六章  破格、雜糅與后現代風格——新好萊塢創作對類型電影的巨大改變
  第一節  巨變的20世紀60年代，新好萊塢誕生
  第二節  新好萊塢的繼承、吸收與揚棄
  第三節  對美國形象的激進否定還是無意的頌揚？
  第四節  新好萊塢對類型電影的發展
  第五節  新好萊塢時期典範作品分析——《邦妮和克萊德》：是無聊和性無能讓他們走向殺戮之路嗎？
  第六節  后現代類型片典範作品分析——《羅拉快跑》：她不跑，就會有人喪命
第十七章  美劇：超級類型和商業體制中的作者
  第一節  超級類型與文化儀式

  第二節  編劇為王：美劇的故事創意人制度
  第三節  《黑道家族》與《大西洋帝國》：強盜片的現實主義廣闊畫卷
  第四節  「作者」：從道格拉斯·塞克到文斯·吉里根
  第五節  《罪惡之夜》：紐約、紐約.把小鹿斑比變成暗夜惡棍
參考文獻

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