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京劇唱法指南

  • 作者：張再峰|責編:劉人博
  • 出版社：湖南文藝
  • ISBN：9787572605888
  • 出版日期：2023/04/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：224
人民幣：RMB 49.8 元      售價：元
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內容大鋼
    這是一本近年來難得一見的全面探討京劇「唱法」的專著，讀者定位於從事京劇表演或理論研究的專業人士與票友。
    作者以問答的形式對京劇的源流、行當、名角、經典劇目、聲韻音樂、臉譜行頭、表演程式、演出習俗等專業問題作了詳盡的解答。
    內容共分為四個章節，分別是「通識」「氣息」「發聲」和「音韻」。作者通過大量實例詳細探討了京劇的「唱法」問題——從「氣」「聲」「字」「腔」四個方面系統闡述了如何掌握京劇內涵、提高調門的技巧——透過對上述四類共兩百多個京劇問題的解答，構建了一套完整、系統、科學的京劇唱腔方法理論體系，對專業讀者與廣大京劇票友均有助益。
作者介紹
張再峰|責編:劉人博
    張再峰，國家一級演奏員，湖南醴陵市人。     10歲隨醴陵名老中醫張學城先生學習京胡。     1972年入湖南省京劇團，師從王朝榮先生。1977年在馬連良大師夫人陳慧蓮先生的認可與支持下，在馬崇仁先生和馬小曼女士的引薦下，拜李慕良先生門下「走讀」學習。后在中國戲曲學院進修，受業于吳炳璋教授、張素英教授。曾受到京胡名家杜奎三、姜鳳山、王鶴文等先生的悉心指點，聆聽何順信、張似雲、遲天標、黃金陸以及張君秋、言少朋、張少樓等名家的授課，並觀摩了眾多京劇名家的演出，藝業精進。     張再峰從藝近六十年，曾為麒派名家陳少雲、余派名家曹劍文、余派老生凌珂等名家作專職伴奏。     理論研究方面，曾在《人民音樂》《中國京劇》《藝海》等專業期刊發表專業論文近二十篇。曾在《中國京劇》上率先提出「京胡演奏要規範化」的倡議，著有《京胡演奏實用教程》與《京胡演奏大教本》兩本專業教材。教材為京胡演奏的各種技法命名，對演奏符號進行了規範，並作了詳細解析；借用現代音樂理論，闡釋了京胡伴奏技巧中音樂旋律進行的基本規律，開此學術領域先河。吳炳璋教授譽此為「集腋成裘，言人所未言」之「無尚佳構」，並親為作序。     2012年初，在《京胡演奏實用教程》《京胡演奏大教本》的基礎上，出版了《怎樣拉好京胡》。     張再峰對京劇各行當唱功技巧進行了多年的深入鑽研，很有心得，對出字、歸韻、收音、氣息、行腔諸領域，均有較為深入的研究。     2008年3月在湖南省圖書館舉辦「怎樣唱好京劇」專題講座。     2011年1月出版《怎樣唱好京劇》，並於2014年7月修訂出版。     2012年3月出版《怎樣掌握京劇流派演唱技巧》。     2020年11月成功舉辦「張再峰首倡『京劇唱法』」專場演出。     2020年11月在湖南省文化館舉辦「張再峰京劇唱法」專題講座。     2021年6月受邀在重慶舉辦「張再峰京劇唱法」大講堂。     2023年4月出版《京劇唱法指南》。
目錄
第一章  通識
  一、有「京劇唱法」嗎
  二、什麼是「京劇唱法」
  三、什麼是「中州韻」
  四、「中州韻」的傳承歷史
  五、「中州韻」口耳相傳的「戲曲語言」承傳途徑
  六、「中州韻」承傳至今的學術途徑
  七、什麼是「湖廣音」
  八、「中州韻」「湖廣音」是怎樣進入京劇中的
  九、「湖廣音」真是湖北籍京劇前輩藝人帶進京劇的嗎
  十、什麼是「京劇音韻」
  十一、唱京劇為什麼要學習「京劇音韻」
  十二、在京劇的唱、念中，如取消「上口字」、字不區分「尖團」，而全用「北京音」來唱、念，即是自剪羽翼
  十三、京劇歌唱向美聲學習，並不是完全照搬它的發聲及歌唱方法
  十四、京劇歌唱與美聲唱法的區別
  十五、為什麼有的歌唱家唱京劇唱「不像」
  十六、「京劇唱法」並不能取代中國所有的「戲曲唱法」
  十七、什麼是「科學發聲」
  十八、「京劇唱法」需要科學發聲嗎
  十九、中國聲樂的幾種唱法
  二十、「京劇唱法」的民族性體現
  二十一、「京劇唱法」就是唱高音的藝術
  二十二、「京劇唱法」崇尚唱高音的主要原因是什麼
  二十三、什麼叫「調門」
  二十四、怎樣確定自己的演唱調門
  二十五、京劇演員的成功，首先是演唱調門的成功
  二十六、「六字調」(F調)是京劇傳統演唱的最佳調門
  二十七、為什麼說將「西皮」演唱調門定格在「六字調」(F調)是對京劇歌唱聲音標準改革的一個重大舉措
  二十八、京劇歌唱只要正確掌握京劇「淺聲道」歌唱方法，人人都能唱六字調(F調)或更高
  二十九、「假聲」為什麼會比「真聲」高出一個自然八度
  三十、「京劇唱法」中「小嗓」「大嗓」與「美聲唱法」中「假聲」「真聲」的區別
  三十一、怎樣克服「恐高」心理障礙
  三十二、什麼是「男怕西皮」「女怕二黃」
  三十三、京劇歌唱為什麼會以有無「韻味」來評價一個人歌唱水平的優劣
  三十四、怎樣掌握京劇歌唱中的「韻味」
  三十五、什麼是「京劇唱法」中的「功夫嗓」
  三十六、「戲劇」與「戲曲」的關係
  三十七、什麼是「傳統戲」
  三十八、什麼是「現代戲」
  三十九、什麼是「新編歷史劇」
  四十、什麼是「樣板戲」
  四十一、樣板戲」「現代戲」「新編歷史劇」演唱「西皮」唱腔，為什麼都只用bE、E調而不用F調
  四十二、什麼叫「蹓嗓」
  四十三、怎樣「喊嗓」
  四十四、何謂「吊嗓」
  四十五、「吊嗓」有何作用
  四十六、吊嗓時不要養成喝水的毛病
  四十七、不要捂著耳朵練唱
  四十八、什麼叫「倒倉」
  四十九、什麼叫「塌中」

  五十、「塌中」可以避免嗎
  五十一、怎樣才會「不塌調」「不冒調」
  五十二、京劇歌唱中有的音演唱者為什麼會不唱准準確音高
  五十三、什麼叫「寸一點」
  五十四、什麼是「左嗓」
  五十五、什麼是「滋花」「冒嚎」
  五十六、什麼是「基音」
  五十七、什麼是「泛音」
  五十八、什麼是「噪音」
  五十九、什麼是「樂音」
  六十、什麼是「直音」
  六十一、什麼是「白聲」
  六十二、什麼是「舌根音」
  ……
第二章  氣息
第三章  發聲
第四章  音韻
附錄一：為毛澤東詩詞《蝶戀花·答李淑一》編創的京劇唱腔
附錄二：為李淑一詩詞《菩薩蠻·驚夢》編創的京劇唱腔

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