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中國戲七講

作者：李楯|責編:閔艷芸
出版社：北京大學
ISBN：9787301339916

出版日期：2023/06/01
裝幀：平裝
頁數：465

人民幣：RMB 158 元售價：元

內容大鋼

    百年身、千秋筆、兒女淚、英雄血……
    作者認為，戲，是詩、詞之後「最中國」的抒情方式，蘊含著中國人特有的認知、思維、記憶、表達和交流、互動的方式。本真意義上的中國戲，要從中國戲（以京劇、崑曲為代表）的可追尋處（可聽、可看處）講起，而非停留在文學史和戲曲史中以文字鉤沉；要突破舞台上占支配地位的西方戲劇理論範式，用戲曲自有的語彙去理解它的獨特之處；要突破藝術和娛樂的狹義層面，從社會史和文化史的廣闊空間，理解它何以成為中國人生命的組成部分。
    為當代讀者講中國戲，不僅僅是一種知識和文化的普及，更是為了喚醒一種久遠的文化記憶，尋回我們失落已久的文化認同。

作者介紹

李楯|責編:閔艷芸
李楯，法學家和社會學家。清華大學當代中國研究中心教授。主要做制度研究，也做些性別研究和文化研究。媒體評論：是專家，也是行動者。

作為「非遺」的中國戲
  在「現代」找尋「傳統」
在過去那個年代，「活在戲中」的人
  從陸小曼說起
  不識字，能懂崑曲
  他們不是「觀眾」，是參與者
  藝術創作：人被壓抑的本能
  「中」「西」雜處、「新」「舊」交織的時代
  中國好戲之一—《浣紗記·寄子》
戲，何以「中國」
  中國戲的特質：與受外部影響的戲劇比較
  戲檯子
  興發感動
  互動
  中國好戲之二—《荊釵記·上路》《西廂記·游殿》
  中國好戲之三—《打漁殺家》
第四講中國戲的質態：從可欣賞的技藝看
  上下場與結構
  分行當的角色安排
  中國好戲之四—《掃松·下書》《斬經堂》《徐策跑城》
  中國好戲之五—《飛虎山》《監酒令》《叫關》《小顯》
  唱念一體，做打同理
  「誰」在「說」？「說」什麼
  聲腔，與「諸腔同台」
  「念」與「做」，及「打」
  中國好戲之六—《長生殿·哭像》
  中國好戲之七—《長生殿·彈詞》
  板鼓統率下的文武場
  行頭，戲箱，以及切末
  中國好戲之八—《審頭刺湯》
中國戲：表達，及傳承了什麼
  戲，表達了什麼？通過娛樂，又傳承了什麼
  中國好戲之九—《牡丹亭·尋夢》《洛神》
  中國好戲之十—《單刀會·刀會》
  中國好戲之十一—《青梅煮酒論英雄》《橫槊賦詩》
  中國好戲之十二—《霸王別姬》
  中國好戲之十三—《掃秦》
從「社會」角度看與「戲」相關的「人」
  一個可以由戲聯結的社會
  戲的社會史
  梨園行
  中國好戲之十四—《嫁妹》
  中國好戲之十五—《小上墳》《小放牛》
  基本功、開蒙戲，以及打炮戲和新戲
  「活著」的京昆
  禁戲
  中國好戲之十六—《四郎探母》
  梅蘭芳、程硯秋、周信芳，及其他
  宅院—一種生存方式
放在大曆史中去看

  崑劇的歷史蹤跡
  中國好戲之十七—《山門》
  京劇的歷史蹤跡
  中國好戲之十八—《長?坡》《鳳還巢》
  京、昆面臨的共同問題
  回顧京、昆好戲
  什麼是傳統
餘論
附錄：京劇《辛棄疾》（又名《鐵騎渡江》）

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