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現代非寫實主義戲劇導表演創作

作者：武英潔|責編:齊鈺
出版社：中國戲劇
ISBN：9787104053330

出版日期：2023/04/01
裝幀：平裝
頁數：372

人民幣：RMB 150 元售價：元

內容大鋼

    本書從導表演如何對現代非寫實主義劇作做出專業的解讀，在此基礎上怎樣產生具體的導表演構思及處理手法，以及優秀的演出實例等方面進行闡述，力求尋找出導表演對現代非寫實主義劇作的二度創作的規律。全書主要由三部分構成：
    第一部分：現代非寫實主義戲劇的解讀。本部分詳細論述了現代非寫實主義戲劇的內涵，以及它所涉及的各個風格流派——現代派戲劇、后現代派戲劇的系統梳理；
    第二部分：現代非寫實主義戲劇的導表演創作。闡述導表演與演員如何面對現代非寫實主義劇本創作的首要任務，即導表演及演員如何傳達其中的思想。這裡涉及美學原則的運用、對劇本的具體分析、排演實踐的具體方法論問題等；
    第三部分：現代非寫實主義戲劇的原創作品及其導表演藝術實踐論。

作者介紹

武英潔|責編:齊鈺
武英潔，博士、副教授，中國民主同盟盟員，國家一級導演，「雙師型」教師。畢業於中央戲劇學院導演系，師從中央戲劇學院導演系原系主任丁如如教授．現為北京聯合大學藝術學院表演系副教授，天津傳媒學院戲劇學院導演系外聘教師．擔任導演專業課程教學工作。長期受聘于中影人教育集團，擔任影視編導學院專家教師。近期編劇及導演的主要作品：獨幕劇《菩提青蛇》(獲得2015年度國家藝術基金資助)、獨幕劇《瓜果成金》、音樂話劇《玉汝于成》、舞台劇《貝家花園》：導演作品：百老匯戲劇《茶》(中文版首演)、古典詩詞吟唱劇《思美人》、話劇《護國衚衕》(2018金刺蝟大學生戲劇節版)等：編劇作品：大型室內情景網路喜劇《創業123招聘奇遇》。出版學術專著：《<菩提青蛇>導表演創作手記》。參與教育部及多個橫、縱向課題項目，並有多篇學術論文發表。

第一部分  現代非寫實主義戲劇的解讀
  第一章  現代非寫實主義戲劇的演變
    第一節  現代戲劇與現代主義
      一、現代主義的產生
      二、現代戲劇與現代派戲劇、后現代派戲劇的區別
      三、西方的現代派戲劇與后現代派戲劇的區別
    第二節  現代非寫實主義戲劇理論的產生
      一、現代非寫實主義戲劇的社會歷史、哲學背景綜述
      二、現代非寫實主義的現代派戲劇理論的產生背景
      三、現代非寫實主義的后現代派戲劇思潮的產生
      四、中國的現代非寫實主義戲劇
  第二章  現代非寫實主義戲劇的象徵與表現
    第一節  現代非寫實主義戲劇的「象徵」
      一、象徵主義思想傾向
      二、象徵主義戲劇的舞台手段
    第二節  現代非寫實主義戲劇的「表現」
      一、直抒式的主題表現
      二、表現主義戲劇的結構特徵
      三、表現主義戲劇的處理手段
    第三節  現代非寫實主義戲劇的表現性與象徵性延續
      一、未來主義戲劇
      二、超現實主義戲劇
  第三章  現代非寫實主義戲劇的後設與間離
    第一節  現代非寫實主義戲劇的「後設」
      一、現代非寫實主義戲劇的後設解讀
      二、現代非寫實主義戲劇的「戲中戲」美學原則
    第二節  現代非寫實主義戲劇的敘事性
      一、布萊希特戲劇的現代性
      二、布萊希特敘事體戲劇的理論源起
      三、間離效果
  第四章  現代非寫實主義戲劇的境遇、殘酷、荒誕
    第一節  現代非寫實主義戲劇的「境遇」
      一、存在主義哲學
      二、薩特存在主義戲劇的主題認知
      三、薩特境遇戲劇的特徵
      四、薩特境遇戲劇的舞台手段
      五、加繆存在主義戲劇的主題認知
    第二節  現代非寫實主義戲劇的「殘酷」
      一、現代非寫實主義戲劇的轉折
      二、殘酷戲劇理論
      三、殘酷戲劇的舞台處理
    第三節  現代非寫實主義戲劇的「荒誕」
      一、荒誕派戲劇源起
      二、荒誕派戲劇特徵
      三、認知荒誕派戲劇主題的現實意義
      四、荒誕派戲劇中的「間離效果」
  第五章  現代非寫實主義戲劇的怪誕、反諷、互文
    第一節  現代非寫實主義戲劇的「怪誕」∕06l
      一、「怪誕」及其表現手法
      二、採用「怪誕」的目的

      三、實現「怪誕」的途徑
    第二節  現代非寫實主義戲劇的「反諷」
      一、反諷類型
      二、反諷戲劇的審美機制
      三、反諷戲劇作品的主題解讀
    第三節  現代非寫實主義戲劇的「互文」
      一、解構傳統
      二、老話重提
      三、偷梁換柱
      四、舊話新說
      五、導演的再創造
      六、「互文」在中國現代非寫實主義戲劇中的運用
第二部分  現代非寫實主義戲劇的導表演創作
  第六章  導表演的現代非寫實主義戲劇創作觀念
    第一節  現代非寫實主義戲劇的內容與形式
      一、現代非寫實主義戲劇的內容是悲劇的主題表達
      二、現代非寫實主義戲劇的劇作結構是非邏輯性與非推理性
      三、現代非寫實主義戲劇的行動認知
      四、綜述現代非寫實主義戲劇的演劇觀
    第二節  導表演的現代非寫實主義戲劇舞台交流系統
      一、符號學給導表演工作帶來的啟示
      二、符號學要求觀眾具備一定的信息解讀能力
      三、導表演的現代非寫實主義戲劇交流系統
  第七章  導表演對現代非寫實主義戲劇舞台交流系統的應用
    第一節  聽覺符號應用方法研究
      一、聽覺元素
      二、聽覺形象
    第二節  視覺符號應用方法研究
      一、視覺元素
      二、視覺形象
  第八章  導表演處理現代非寫實主義戲劇的語彙
    第一節  現代非寫實主義作品中「間離效果」的應用
      一、現代非寫實主義劇作的舞台呈現上常見的間離式表演
      二、應用間離效果處理現代非寫實主義戲劇的具體方法
    第二節  現代非寫實主義戲劇舞台時空的呈現
      一、時空交錯與時空重疊
      二、現代非寫實主義戲劇演出「時空轉換」的處理技巧
    第三節  現代非寫實主義戲劇舞台節奏的處理
      一、現代非寫實主義戲劇台詞的節奏處理
      二、現代非寫實主義戲劇的空間節奏感處理
      三、現代非寫實主義戲劇的舞台停頓
  第九章  現代非寫實主義戲劇演出藝術的完整性
    第一節  演員的表演依舊是演出的核心
    第二節  現代舞台技術手段是現代非寫實主義劇作演出的物質基礎
      一、舞台各部門的綜合處理
      二、現代科技的應用
    第三節  導表演處理現代非寫實主義戲劇演出的劇場性
  第十章  現代非寫實主義戲劇民族化規律探索
    第一節  現實主義戲劇民族化的基本規律
      一、現實主義戲劇概述

      二、現實主義戲劇民族化的具體表現
      三、現實主義戲劇民族化的基本規律
    第二節  中國話劇的意境營造
      一、關於意境
      二、營造意境的必要性
      三、如何營造中國話劇的意境
    第三節  當代話劇表演向傳統戲曲表演的借鑒
      一、以對「心象說」的研究為啟發點
      二、話劇表演與戲曲表演的共通性
      三、向戲曲表演借鑒的內容
      四、如何向戲曲表演借鑒
      五、向戲曲表演借鑒中應注意的問題
    第四節  現代非寫實主義戲劇的導表演民族化探索
      一、現代非寫實主義戲劇的美學特徵
      二、導表演民族化探索
      三、探索現代非寫實主義戲劇的導表演民族化的規律
  第十一章  現代非寫實主義戲劇角色創作中的體撿與體現
    第一節  角色創作中的體驗與體現
      一、初步認知「體驗派」與「表現派」
      二、以體驗派排演方式分析體驗與體現
      三、以表現派排演方式分析體驗與體現
      四、體驗與體現在角色創作中的關係
    第二節  現代非寫實主義戲劇中演員的跳進與跳出
      一、現代非寫實主義戲劇中演員的體驗與體現的統一
      二、現代非寫實主義戲劇中演員跳進跳出的處理手法
第三部分  現代非寫實主義戲劇的原創作品及其導表演藝術實踐論
  第十二章  原創現代非寫實主義戲劇作品範例
    玉汝于成(大型音樂話劇)
    光彩耀邊疆(三幕劇)
    第一幕錦繡人生(獨幕音樂劇)
    第二幕雪山郵差(獨幕肢體戲劇)
    第三幕瓜果成金(獨幕劇)
  第十三章  現代非寫實主義戲劇的二度創作實踐論
    第一節  學生原創畢業大戲《阿斗·不思蜀》導演構思
      一、導演構思是導演藝術創作中的關鍵環節和重要課題
      二、在實踐中完善導演構思
      三、完整的導演構思對創作意義重大
    第二節  淺析音樂劇《玉汝于成》角色的舞台調度
      一、舞台調度的內涵
      二、如何組織舞台調度
      三、處理舞台調度的注意事項
    第三節  淺析音樂劇《玉汝于成》月如老師角色塑造
      一、音樂劇的角色塑造
      二、如何挖掘角色的舞台行動
      三、如何體現角色
      四、角色塑造的其他因素
結語
參考文獻

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