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黑龍江地域戲曲流變史(中國北方戲曲的塞外播遷)

  • 作者：張福海|責編:邱愛園
  • 出版社：上海社科院
  • ISBN：9787552038248
  • 出版日期：2022/12/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：414
人民幣：RMB 118 元      售價：元
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內容大鋼
    本書列國家社科基金後期資助項目，是一部地域通史性質的戲曲史著，涉及的史料較為久遠，且列有考古圖片、戲曲曲譜，內容豐富。本書專章介紹了清代對東北實行「封禁時期」被流放到黑龍江地區的流人帶來的戲曲藝術，以流人程煐創作的《龍沙劍傳奇》為代表的「流人戲劇」，是中國戲曲史上獨有的現象；考察了朱春產生的時間、演劇形式特徵；記述了隨著移民帶來他們當地的藝術在黑龍江落地生根、成長壯大的過程；以此為代表的中國戲曲史上很多重要的事件與黑龍江地區的戲曲活動有著直接的、重要的關係。可是，由於地區偏遠，黑龍江一地的戲曲歷史活動遂成為中國戲曲史上一段不為世人所知的「秘史」，所以本書做了較為系統全面的概述。
作者介紹
張福海|責編:邱愛園
    張福海，戲劇學博士，上海戲劇學院教授，博士生導師。主要著作有《中國戲劇史》《中國近代戲劇改良運動研究(1902—1919)》《黑龍江地域戲曲流變史》《20世紀中國戲劇研究》《超驗世界的戲劇圖景》《戲劇為上演而設》，主編《戲劇鑒賞》等；創作的戲劇作品有崑劇劇本《南柯夢記》(上海崑劇團國內外巡迴演出)。2018年獲「國家社會科學基金藝術學重大項目『新中國成立70周年·中國戲曲史·黑龍江卷』」立項。
目錄
緒言  中國戲曲史上隱而未彰的秘史
第一編  清代以前黑龍江地區早期戲曲形態（至1644年）
  概說
    第一節  先秦時期黑龍江地區三大族系的文化面容
    第二節  夫余族宗教祭祀性質的「迎鼓」等歌舞劇表演
    第三節  東夷民族變遷重組中烏洛侯的九弦箜篌
    第四節  「海東盛國」：唐屬渤海國的文明
    第五節  登上歷史舞台前的女真人的戲劇《逑侶》與《阿骨打刺虎》
    第六節  女真立國和以征伐掠奪為特點的金源時期文化積累
  第一章  渤海國時期的戲曲藝術
    第一節  歌舞戲《靺鞨》
    第二節  歌舞戲《踏錘》
    第三節  關於渤海國歌舞戲藝術的評價
  第二章  金源時期院本的演出活動及其史跡
    第一節  金人的意識： 藝術優先於財富的掠奪
    第二節  「院本」名稱的由來
    第三節  院本： 金源時期最高審美形式的創造
    第四節  新文化建設中形成的院本形式特徵
    第五節  小結
第二編  清代流駐黑龍江地區的戲曲及其傳播（1644—1911年）
  概說
    第一節  全國戲曲發展和變革大勢
    第二節  封禁政策下流人和流民的進入
    第三節  封禁政策時期的戲曲活動
    第四節  1840年之後的黑龍江社會狀況
    第五節  黑龍江地區的戲曲活動
  第三章  清初及封禁時期戲曲活動（1660—1860年）
    第一節  寧古塔地區的戲曲活動
    第二節  齊齊哈爾的戲曲活動
    第三節  其他地區的戲曲活動及其舞台遺址
  第四章  流人的戲曲： 程煐和他的《龍沙劍傳奇》
    第一節  流人的戲曲活動
    第二節  程煐和他的《龍沙劍傳奇》
  第五章  關於滿族戲——「朱春」的研究
    第一節  朱春產生的時間和背景
    第二節  朱春的演劇形式
    第三節  朱春的主要劇目
    第四節  朱春出演的緣由、表演、音樂及其舞美
  第六章  清末開禁放墾后的戲曲50年（1861—1911年）
    第一節  從二人轉到拉場戲
    第二節  京劇的傳入及其影響
    第三節  評劇的進入
    第四節  梆子腔的繁榮及其流布
    第五節  戲曲舞台建築的興起和組織建設概況
    第六節  小結
第三編  民國時期黑龍江地區戲曲發展的三個階段
  第一個階段（1912—1922年）
  第七章  梆子腔的衰微和京劇的爭勝
    第一節  梆子腔的變革與發展
    第二節  京劇的爭勝

    第三節  河北梆子新派的衰微及其原因
  第八章  拉場戲的地方化和北派風格的形成
    第一節  拉場戲的地方化（1902—1912年）
    第二節  北派風格的形成及其代表藝人（1913—1922年）
  第九章  薩滿教——宗教劇
    第一節  薩滿教和薩滿
    第二節  薩滿教： 幽玄神秘的宗教劇
    第三節  薩滿宗教劇的歷史承續及其類別
    第四節  薩滿宗教劇表演類型及其內容和場次設計分析
    第五節  薩滿宗教劇演出前的準備
    第六節  薩滿宗教劇的演出形式
    第七節  薩滿宗教劇的音樂
    第八節  薩滿宗教劇藝人簡介
  第二個階段（1919—1932年）
  第十章  評劇的崛起
    第一節  1919—1920年哈爾濱時期的警世戲社頭班
    第二節  1920—1928年振興劇社在哈爾濱的四進四齣
    第三節  警世戲社二、三班進入哈爾濱演出
    第四節  倪俊聲和他的「倪家班」
  第十一章  奉天落子時期成名于哈爾濱的女伶
    第一節  碧蓮花、金靈芝、筱桂花
    第二節  復盛戲社的花雲舫、芙蓉花、花小仙
    第三節  元順戲社的李金順和喜彩春
    第四節  黑龍江地區評劇女伶的足跡
  第十二章  京劇的發展及角逐
    第一節  黑龍江地區京劇演出概況
    第二節  京劇的角逐
    第三節  低谷時期
  第十三章  拉場戲的蓬勃發展
    第一節  北派力量的壯大
    第二節  北派藝術的發展
  第三個階段（1932—1945年）
  第十四章  日偽統治下的戲曲境況
    第一節  京劇狀況
    第二節  評劇狀況
    第三節  拉場戲狀況
  第十五章  民國時期黑龍江地區的舞台藝術及其他
    第一節  舞台藝術發展的特點
    第二節  戲曲的組織機構
    第三節  戲曲舞台建築的發展
    第四節  一個歷史時代的繁華與落幕
  第十六章  新時代的開端： 延安新文化運動中的戲曲改革實踐經驗在黑龍江地區的播種（1945年11月）
    第一節  佳木斯： 「東北的延安」
    第二節  延安新文化運動的經驗在黑龍江地區的播種
    第三節  延安戲曲改革精神在黑龍江地區的新成果
後記

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