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20世紀復調音樂

  • 作者：于蘇賢|責編:董大
  • 出版社：人民音樂
  • ISBN：9787103021286
  • 出版日期：2001/08/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：363
人民幣：RMB 45 元      售價：元
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內容大鋼
    《20世紀復調音樂》是作曲技術理論課教材，是對傳統復調課內容的拓展與提高。因此，為適應教學的需要，盡量做到在那紛繁複雜的復調結構中，歸納出符合實際的邏輯規律，讓學習者有可遵循。因此，每一章都有相應的作業要求。
    《20世紀復調音樂》沒有沿用以聲部數目的增加作為循序漸進的步驟，這是因為，在多元化的風格與對位寫作技術中，聲部組合已不再限於傳統對位結合中那單一模式了，也不像傳統復調音樂那麼有規則了。聲部的數目已經不是嚴格限定的成分，而是有了很大的靈活性。如，產生於20世紀下半葉的「微復調」（micropolyphony），其美學目的就是追求整體性音響色彩。微復調概念的創立者，匈牙利作曲家裡蓋蒂，在其管弦樂《大氣層》中，最多聲部的段落是六十四聲部構成的音層微復調。俄羅斯作曲家傑尼索夫的管弦樂《繪畫》中，有一個段落是用五十二件弦樂器，奏出了五十二個聲部的旋律線。將這五十二個旋律縱向結合在一起，形成的音響宛如一陣輕風飛速而過，所有的線條都被融合在整體音響之中。
    關於創新與傳統的聯繫問題，《20世紀復調音樂》反覆論證了任何創新現象，哪怕表面離開傳統已經十分遙遠，然而，其內涵與外延都與傳統保持著一定的聯繫，有些甚至是直接來源於傳統。
作者介紹
于蘇賢|責編:董大
目錄
第一章  緒論
第二章  多調式半音體系復調結構
  第一節  綜述
  第二節  多調式半音體系的形成及風格特徵
  第三節  自然音綜合音階的構成
    一、兩種形式的小調音階綜合
    二、同主音不同音列的調式綜合
  第四節  多調式半音體系的對位結構
    一、雙調式重疊的對位結構
    二、多調式合成的自然音綜合音階對位結構
    三、特殊調式重疊的對位結構
    四、倒影法雙調式對位結構
  第五節  新的旋律半音體系對位
    一、建立在民間音樂基礎上的旋律半音體系對位
    二、人工創造的旋律半音體系對位
第三章  雙調性與多調性復調結構
  第一節  綜述
  第二節  自然音雙調性對位結構
    一、調式相同的雙調性對位
    二、調式不相同的雙調性對位
  第三節  自然音多調性對位結構
  第四節  半音化雙調性對位結構
    一、不同調式的半音化雙調性對位
    二、模糊調式的半音化雙調性對位
  第五節  半音化多調性對位結構
第四章  全音音階復調結構
  第一節  綜述
  第二節  全音音階的基本特性
  第三節  全音音階復調結構
    一、同一種全音音階的復調結構
    二、全音音階與自然音階的復調結構
    三、兩種全音音階的復調結構
第五章  非序列無調性音樂的復調結構
  第一節  綜述
  第二節  早期無調性音樂的復調結構
  第三節  無主題音樂中的復調結構
  第四節  無調性復調音樂體裁
    一、無調性復調音樂主題
    二、無調性復調音樂形式
第六章  20世紀復調節奏創新概述
第七章  節奏主題與節奏復調形式
  第一節  基本概念
  第二節  節奏主題
  第三節  節奏復調形式
    一、運用主導節奏的陳述與展開和自由發展的旋律相結合構成復調音樂形式
    二、由非旋律的節奏主題的陳述與展開構成復調音樂形式
    三、由非旋律性節奏主題與旋律性主題共同構成多重卡農
第八章  非小節體系復調結構
  第一節  基本概念
  第二節  嚴格時值比例的非小節體系復調結構

  第三節  偶然節奏的非小節體系復調結構
第九章  復節拍復調結構
  第一節  基本概念
  第二節  雙層節拍復調結構
  第三節  多層節拍復調結構
  第四節  橫向可動復節拍復調結構
第十章  節奏序列復調結構
  第一節  綜述
  第二節  節奏序列的基本構成
    一、以小節為單位的節奏序列
    二、以節奏型為單位的節奏序列
  第三節  比例時值節奏序列
第十一章  微復調結構
  第一節  基本概念
  第二節  超多聲部微復調結構
    一、對比結構的超多聲部微復調
    二、模仿結構的超多聲部微復調
  第三節  復調音層構成微復調結構
第十二章  復風格復調結構
  第一節  基本概念
  第二節  復風格縱向對比復調結構
  第三節  復風格縱橫向拼貼式復調結構
第十三章  20世紀賦格的演進與變異
  第一節  綜述
  第二節  巴托克賦格的創新特徵
  第三節  欣德米特作曲理論與《調性遊戲》
    一、作曲基本材料
    二、和聲理論體系
    三、新的調性理論
    四、旋律
    五、《調性遊戲》分析
  第四節  盧托斯拉夫斯基賦格的變異性
    一、賦格外部形態的變異
    二、賦格主題旋律等陳述方式的變異
    三、賦格結構成分功能的變異
  第五節  謝德林的《二十四首前奏曲與賦格》
    一、賦格的形式結構
    二、賦格的調式結構

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