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音樂綜合分析簡明教程(全國綜合院校藝術教育規劃教材)

  • 作者：編者:郭紅喜|責編:朱文蕾
  • 出版社：人民音樂
  • ISBN：9787103063927
  • 出版日期：2022/10/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：230
人民幣：RMB 57 元      售價：元
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內容大鋼
    本教程在編寫過程中的主要特徵有以下幾個：
    一、全面。本教程涉及音樂風格、主題形象、西方和聲、中國民族化和聲、復調、西方經典曲式結構、中國傳統音樂的結構、節奏、配器、音樂織體等方面的知識。
    二、簡明。在陳述過程中，不是像其他專業性強的教材事無巨細地詳述風格，而是直指相關知識的要點，清晰簡潔地介紹講解。
    三、淺出。在講解的過程中，盡可能將很多艱澀難懂的知識，通過此次重新整理、總結和提煉再次輸出，力爭深入淺出的效果。
    四、啟發。本教程的編寫是建立在前輩們豐厚的研究總結成果之上的，為了避免繁贅的重複，在凝練式的講解中留給學習者一些有益的思考，逐步培養他們舉一反三、觸類旁通的能力。
作者介紹
編者:郭紅喜|責編:朱文蕾
目錄
前言
主題風格篇
  第一章  藝術風格的把握
    一、文化審美不同
    二、音高內涵不同
    三、調式和聲體系不同
    四、音色內涵不同
  第二章  音樂主題形象的形成原理
  第三章  音樂主題的風格定位
    一、中西風格的把握
    二、地域風格的把握
    三、縱向風格的把握
    四、風格把握的能力培養
  第四章  音樂主題的形式形態
    一、主題旋律的特徵性音調
    二、主題旋律的結構與規模
    三、主題旋律的性格因素
  第五章  音樂主題形象的深化
    一、重複
    二、變奏
    三、展開
    四、再現
西方和聲篇
  第六章  古典功能和聲
    一、正格進行的核心地位
    二、正三和弦的骨架作用
    三、和聲序進與調式調性清晰可辨
  第七章  浪漫主義音樂的和聲風格
    一、變格進行的地位逐步得到提升
    二、副和弦開始逐步走向前台的重要位置
    三、和聲進行的半音化
  第八章  近代大小調和聲的拓展
    一、中音對置及其三度循環
    二、極音(重中音)對置
    三、同中音調與重同名調對置
  第九章  印象派和聲風格
    一、全音階
    二、非三度疊置和弦的運用
    三、平行進行
  第十章  近現代和聲
    一、多調性
    二、泛調性
    三、無調性一十二音作曲法一序列音樂
中國民族化和聲篇
  第十一章  五聲性調式
    一、同宮系統調
    二、上、下五度關係調
    三、同主音調
  第十二章  以三度疊置和弦為素材
    一、五種五聲性調式和弦

    二、五聲性調式和聲的特徵
  第十三章  以非三度疊置和弦為素材
    一、四、五度疊置和弦及其運用
    二、五聲混合疊置和弦及其運用
    三、五聲縱合性和聲
復調篇
  第十四章  對比復調
    一、旋律特徵
    二、和聲分析
    三、對位織體形式
    四、分析要點
  第十五章  模仿復調
    一、嚴格模仿
    二、變化模仿
    三、兩種較複雜的卡農手法
  第十六章  復對位
    一、縱向可動對位
    二、縱橫可動對位
    三、倒影復對位
    四、實例分析
西方音樂結構篇
  第十七章  樂段
    一、終止類別
    二、句式關係
    三、規整程度
    四、陳述方式
    五、復樂段
  第十八章  單式結構
    一、二段體
    二、三段體
  第十九章  複式結構
    一、復三部曲式
    二、奏鳴曲式
  第二十章  其他常用曲式結構
    一、迴旋曲式
    二、混合曲式
中國傳統音樂的結構篇
  第二十一章  顯性結構手法
    一、重複與對稱
    二、起、承、轉、合
    三、頂真
    四、數控組合
    五、音色的結構力
    六、程式組合
  第二十二章  隱形結構手法
    一、一脈相承的貫穿
    二、延綿不斷的展衍
    三、水到渠成的漸變
其他構成因素篇
  第二十三章  音樂的節奏

    一、傳統節奏
    二、近現代節奏
  第二十四章  音樂的配器
    一、音色的融合統一
    二、音色的分離對比
    三、樂隊全奏中的音響平衡
    四、部分色彩性手法
    五、關於民族管弦樂的配器
  第二十五章  音樂的織體
    一、單聲部音樂的織體
    二、主調音樂
主要參考文獻

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