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中國傳統復調音樂

  • 作者：于蘇賢|責編:徐德
  • 出版社：人民音樂
  • ISBN：9787103031421
  • 出版日期：2006/12/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：489
人民幣：RMB 85 元      售價：元
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內容大鋼
    《中國傳統復調音樂》作為書名，旨意就是要將其作為一個獨立的概念昭示國人，中國有自己的傳統復調音樂。
    中國傳統復調音樂有著悠久的歷史，起源於樂器誕生的遠古時代。隨著歷史的進程，中國傳統復調音樂得到迅速發展，不僅有多樣化的復調技術類型，而且還有豐富多彩的復調音樂表現形式。如遍布全國的鑼鼓樂、吹打樂、曲藝音樂、戲曲音樂、民族器樂合奏音樂、勞動號子、民間復調合唱曲、民族民間歌舞等等。更令國人感到震驚的是，我國傳統音樂中還有獨樹一幟的大型完整復調套曲。
    本書研究的對象就是在有著幾千年文明史的中國大地上形成發展起來的，其建築材料中蘊含著中華民族最古老、最純粹的遺傳基因的原生態復調音樂。它與西方由9世紀的奧爾加農開始，並發展起來的復調音樂，是屬於兩個領域的。它們傳承的是各自民族的審美價值，經歷的是不同的發展道路。
作者介紹
于蘇賢|責編:徐德
目錄
總論
  一、《中國傳統復調音樂》題旨與闡釋系統
  二、中國傳統復調音樂的思維特性
    1．線性思維
    2．形象思維
    3．群體思維
  三、中國傳統復調音樂的調性結構特性
    1．功能性調性結構
    2．獨特的2—1調性結構
    3．對位性調性結構
  四、中國獨特聲韻體系的節奏復調
    1．節奏復調構成的獨特聲韻體系
    2．節奏復調中絢麗多姿的節奏語彙
  五、中國傳統立體旋律的復調結構
  六、中國傳統復調音樂形式的結構體系
    1．以節奏復調為基礎的復調音樂形式
    2．以戲曲、曲藝音樂為基礎的復調音樂形式
    3．運用已有樂曲構成的復調音樂形式
    4．將多首獨立的合唱曲組成完整復調形式
    5．完整復調音樂形式的「聚合」結構原則
  七、中國傳統復調技術在專業創作中的運用
    1．中國傳統支聲復調結構的運用
    2．基於群體性思維的對比、模仿復調結構的運用
  八、題外話語
上卷  中國傳統復調技術類型
第一章  單音旋律中的立體結構
第二章  中國傳統復調的對比結構
  第一節  綜論
  第二節  功能襯托式對比復調
  第三節  特性對比與可動對位變形
    一、特性對比的復調結構
    二、造型性音型與主題對比結合的復調結構
    三、相同特性對比的復調結構
  第四節  呼應式對比的復調結構
    一、接唱式的呼應對比復調
    二、固定音型或固定旋律型襯托式呼應對比復調
  第五節  獨立的對比復調形式
第三章  中國傳統復調的模仿結構
  第一節  綜論
  第二節  嚴格模仿的復調結構
  第三節  變化模仿的復調結構
第四章  中國傳統復調的支聲結構
  第一節  綜論
  第二節  器樂合奏中的支聲復調結構
  第三節  戲曲、曲藝音樂中的支聲復調結構
  第四節  民間合唱中的支聲復調結構
下卷  中國傳統復調音樂形式
第五章  緒論
    一、中國傳統復調音樂形式的起源
    二、中國傳統復調音樂形式的廣闊分佈

    三、中國傳統復調音樂形式的結構類型
第六章  復調變奏曲
  第一節  綜論
  第二節  二重複調變奏曲——《十六板》
    一、樂隊編製
    二、整體結構形式
    三、復調技術類型
    1．對比復調
    2．模仿復調
    3．支聲復調
    四、旋律發展的「聚合」原則
    五、旋律發展中變化音的運用
    六、復調結構與整體布局
第七章  復調合唱曲聯綴
  第一節  綜論
  第二節  結構獨立的復調合唱曲聯綴
  第三節  連貫式復調合唱曲聯綴
第八章  復調循環套曲
  第一節  綜論
  第二節  復調循環套曲——《鑼鼓四合》
    一、《鑼鼓四合》的整體結構
    二、《鑼鼓四合》的節奏復調結構
    1．節奏復調的縱向音響特性
    2．節奏主題的獨立性及相互間的對比性
  第三節  復調循環套曲——《牡丹亭》中的《驚夢》
    一、《驚夢》的整體音樂結構
    二、《驚夢》的復調結構

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