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DK古典音樂百科(精)/人類的思想百科叢書

  • 作者：英國DK出版社|責編:郭景瑤|譯者:王小紅//李鳴燕
  • 出版社：電子工業
  • ISBN：9787121446917
  • 出版日期：2023/02/01
  • 裝幀：精裝
  • 頁數：352
人民幣：RMB 168 元      售價：元
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內容大鋼
    同洞穴繪畫、壁畫和文物古跡一樣，音樂文明作為人類文化中至關重要的一部分，從至少新石器時代開始就凸顯于每一種文明。古典音樂是一種重要的音樂類型，它充滿著豐富的情感，讓偉大的作品經久不衰，使當代作曲家仍在努力挑戰巔峰。從萊奧南、亨德爾、莫扎特、貝多芬、舒伯特、肖邦到詹妮弗·西格頓，本書帶你了解偉大音樂家創作背後的精彩故事。從早期、文藝復興時期、巴洛克時期、古典主義時期、浪漫主義時期、現代到當代，本書帶你領略不同時期古典音樂的魅力，讓你在聆聽音樂時增添一份新的感悟。
作者介紹
英國DK出版社|責編:郭景瑤|譯者:王小紅//李鳴燕
目錄
序言
前言
早期音樂（1000—1400年）
  詩篇誦唱是僧侶的武器
    素歌
    佚名
  ut，re，mi，fa，sol，la
    《辯及微芒》
    圭多-達雷佐
  我們應該用十弦琴來唱讚美詩
    《美德典律》
    賓根的希爾德加德
  歌唱就是雙倍祈禱
    《奧爾加農大全》
    萊奧南
  啾啾啾，夜鶯甜美地歌唱著
    《羅賓與瑪里昂的嬉戲》
    亞當·德拉阿勒
  音樂是讓你大笑、歌唱和跳舞的科學
    《聖母彌撒曲》
    紀堯姆·德·馬肖
文藝復興時期音樂（1400—1600年）
  四十年前難以找到的值得傾聽的樂曲
    《武裝的人》
    紀堯姆·迪費
  宣告神聖身體奧秘的歌喉
    《「唱吧，歌喉」彌撒曲》
    若斯坎
  聽到聲音和祈禱
    《我只對主報有信仰》
    托馬斯·塔里斯
  永遠活在人們心中的義大利音樂之父
    《雅歌》
    喬瓦尼·帕萊斯特里那
  讚美詩的真正本質——值得一唱再唱
    《大禮拜》
    威廉·伯德
  風與牧歌輕輕拂過
    《小心你會拋棄我》
    托馬斯·威爾克斯
  這場音樂盛宴……的確令人陶醉，也使那些從未聽過這種音樂的陌生人嘆為觀止
    《強弱奏鳴曲》
    喬萬尼·加布里埃利
  我的詩琴，醒來吧！
    《眼淚》
    約翰·道蘭德
巴洛克時期音樂（1600—1750年）
  最為華麗、奢侈的消遣
    《尤麗狄茜》
    雅格布·佩里

  音樂必須完全打動一個人
    《晚禱》
    克勞迪奧·蒙特威爾第
  法蘭西樂師中的王子——呂利當之無愧
    《貴人迷》
    讓-巴蒂斯特·呂利
  他具有一種能夠詮釋英語語言活力的特殊天賦
    《狄朵與埃涅阿斯》
    亨利·普賽爾
  教會的目標不是讓唱詩班的歌手們聚集在一起大喊大叫
    眾讚歌前奏曲《上帝是我們堅固的堡壘》
    迪特里希·布克斯特胡德
  我們時代的新奧菲斯
    《大協奏曲》，Op.6
    阿爾坎傑羅·科雷利
  法意兩種風格的融合必然能創造出完美的音樂
    《羽管鍵琴曲集》
    弗朗索瓦·庫普蘭
  打著拍子的樂曲是英國人的最愛
    《水上音樂》，HWV 348?350
    喬治·弗里德里希·亨德爾
  與其對它抱有任何深遠的意圖，倒不如說是和藝術開了一個新奇的玩笑
    《d小調奏鳴曲》，K.9「田園曲」
    多梅尼科·斯卡拉蒂
  春天帶著快樂一起來了
    《四季》
    安東尼奧·維瓦爾第
  所有音樂的目的，包括最終目的，都應該是上帝的榮耀
    《馬太受難曲》
    J.S.巴赫
  泰勒曼是最值得稱讚的
    《宴會音樂》
    格奧爾格·菲利普·泰勒曼
  他的整個身心都在他的羽管鍵琴上
    《希波呂托斯與阿里奇埃》
    讓-菲利普·拉莫
  巴赫就像一位天文學家，他發現了最奇妙的星星
    《賦格的藝術》
    J.S.巴赫
古典主義時期音樂（1750—1820年）
  它的力量如驚雷，它的高潮如懸瀑
    《降E大調交響曲》，Op.11，No.3
    約翰·斯塔米茨
  這是歌劇中最動人的一幕
    《奧菲歐與尤麗狄茜》
    克里斯托弗·威利巴爾德·馮·格魯克
  我們必須從靈魂出發去演奏，而不是像機械訓練的鳥兒
    《A大調長笛協奏曲》，WQ168
    C.P.E.巴赫
  我不得不成為具有獨創性的作曲家

    《C大調弦樂四重奏》，Op.54，No.2，Hob.III：57
    約瑟夫·海頓
  非凡的天賦使莫扎特在眾多大師中脫穎而出
    《g小調第四十交響曲》，K.550
    沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特
  鋼琴的目標是以一個演奏者取代整個管弦樂隊
    《升f小調鋼琴奏鳴曲》，Op.25，No.5
    穆齊奧·克萊門蒂
  借著音樂的力量，歡喜走過死亡的黑夜
    《魔笛》
    沃爾夫岡·阿瑪多伊斯·莫扎特
  我只活在我的音符中
    《第三交響曲》（「英雄」），降E大調，Op.55
    路德維希·凡·貝多芬
浪漫主義時期音樂（1810—1920年）
  人類特有的現象——一半是猛虎，一半是詩人的小提琴家
    《24首小提琴獨奏隨想曲》，Op.1
    尼科羅·帕格尼尼
  即使拿的是一張洗衣單，我也能在上面譜曲
    《塞維利亞的理髮師》
    焦阿基諾·羅西尼
  音樂即真愛本身
    《自由射手》
    卡爾·瑪利亞·馮·韋伯
  人不能感受他人之悲傷，亦不能理解他人之喜悅
    《美麗的磨坊女》
    弗朗茨·舒伯特
  音樂猶如一場夢，一場我永遠都無法聆聽的夢
    《第十四弦樂四重奏》，升c小調，Op.131
    貝多芬
  使用配器法引導進行曲
    《幻想交響曲》
    埃克托爾·柏遼茲
  簡單就是最終成就
    《前奏曲》
    弗雷德里克·肖邦
  如果我把它們譜成曲，它們將會成為我的第一百首作品
    《第一交響曲》（「春天」）
    羅伯特·舒曼
  最後一個音符被淹沒在眾人的喝彩中
    《以利亞》
    費利克斯·門德爾松
  我熱愛義大利歌劇——它讓人義無反顧
    《茶花女》
    朱塞佩·威爾第
  抓住魔鬼，就不要輕易讓它跑掉
    《浮士德交響曲》
    弗朗茨·李斯特
  舞者們在令人眼花繚亂的圓舞曲迷宮中歡快地旋轉
    《藍色多瑙河》

    小約翰·斯特勞斯
  我離不開音樂宛如魚兒離不開水
    《第二鋼琴協奏曲》
    卡米爾·聖桑
  歌劇要帶給觀眾面臨死亡的恐懼感
    《尼伯龍根的指環》
    理查德·瓦格納
  他仿佛是上帝之手親創的
    《第一交響曲》
    約翰內斯·勃拉姆斯
  舞台上翩翩起舞的音符
    《胡桃夾子》
    彼得·伊里奇·柴可夫斯基
  交響曲要如世界般博大，有海納百川的容量
    《查拉圖斯特拉如是說》
    理查·斯特勞斯
  情感藝術是一種病
    《托斯卡》
    賈科莫·普契尼
  如果作曲家不得不說話，他一定願意用音樂來表達
    《大地之歌》
    古斯塔夫·馬勒
民族樂派音樂（1830—1920年）
  對我而言、祖國高於一切
    《被出賣的新嫁娘》
    貝德里赫·斯梅塔那
  穆索爾斯基是俄國的天才典範
    《圖畫展覽會》
    穆捷斯特·彼得洛維奇·穆索爾斯基
  我確信我的音樂里有鱈魚的味道
    《培爾·金特》
    愛德華·格里格
  我要做一些非同尋常的事
    《安魂曲》
    加布里埃爾·弗雷
  人民的音樂猶如稀世而瑰麗的花朵
    《第九交響曲》（「自新大陸」）
    安東尼·德沃夏克
  音樂是一種無形的語言
    《森林素描》
    愛德華·麥克道爾
  靈魂的表達使音樂高於其他一切藝術形式
    《傑隆修斯之夢》
    愛德華·埃爾加
  我願為我的音樂事業做出任何貢獻
    《芬蘭頌》
    讓·西貝柳斯
  大眾口味的西班牙音樂
    《伊比利亞》
    伊薩克·阿爾貝尼斯

  美妙的迷宮般的靈動節奏
    《三角帽》
    曼努埃爾·德·法雅
現代音樂（1900—1950年）
  我去看你變成的影子
    《牧神午後前奏曲》
    克勞德·德彪西
  我要讓女人關注重大又富於挑戰的工作
    《救援隊》
    埃塞爾·史密斯
  聽眾不應自鳴得意
    《月迷皮埃羅》，Op.21
    阿諾德·勛伯格
  我這一生不理解音樂的小節線，但我能感受到它
    《春之祭》
    伊戈爾·斯特拉文斯基
  盤旋高飛再高飛，山谷正是雲雀的金杯
    《雲雀高飛》
    拉爾夫·沃恩·威廉斯
  站起來，像個男人一樣表達你的不同
    《第四交響曲》
    查爾斯·愛德華·艾夫斯
  我從未寫過一個不符合我心意的音符
    《遊行》
    埃里克·薩蒂
  生活就像爵士……即興才更好
    《藍色狂想曲》
    喬治·格什溫
  在深淵邊緣的瘋狂奢華
    《母鹿》
    弗朗西斯·普朗克
  我帶來了祖國年輕的精神，還有年輕的音樂
    《小交響曲》
    萊奧什·雅納切克
  就音樂而言，這部作品沒有一個中心
    《交響曲》，Op.21
    安東·馮·韋伯恩
  我所經歷過的唯一情事是音樂
    《左手鋼琴協奏曲》，D大調
    莫里斯·拉威爾
  科學本身就能為音樂注入新鮮活力
    《電離》
    埃德加·瓦雷茲
  創造音樂的是民族，音樂家只是改編而已
    《第五弦樂四重奏》
    貝拉·巴托克
  我憎恨模仿，我憎恨陳舊
    《羅密歐與朱麗葉》
    謝爾蓋·普羅科菲耶夫
  巴厘島的音樂保持著既原始又歡樂的節奏活力

    《塔布-塔布汗》
    科林·麥克菲
  真正的音樂永遠是革命性的
    《第五交響曲》，d小調，Op.47
    德米特里·肖斯塔科維奇
  我的音樂是自然的，就像瀑布
    《巴西的巴赫風格》
    海托爾·維拉-羅伯斯
  我從未如此全神貫注地去聆聽
    《時間終結四重奏》
    奧利維埃·梅西安
  我必須在混亂中創造秩序
    《我們時代的孩子》
    邁克爾·蒂皮特
  這音樂如此緊密……它用強有力的手拽著你進入它的世界
    《阿帕拉契亞的春天》
    亞倫·科普蘭
  作曲就像在一條迷霧重重的小路上開車
    《彼得·格賴姆斯》
    本傑明·布里頓
當代音樂
  聲音是大自然的辭彙
    《孤獨者的交響曲》
    皮埃爾·舍費爾、皮埃爾·亨利
  我不理解為什麼人們恐懼新想法，那些舊的想法才令我恐懼
    《4分33秒》
    約翰·凱奇
  他改變了我們對音樂時間和形態的看法
    《群》
    卡爾海因茨·施托克豪森
  音樂家的作用是……不斷地探索
    《皮托普拉克塔》
    伊阿尼斯·澤納基斯
  與人類的密切交流是滋潤我作品的肥沃土地
    《斯巴達克斯》
    阿拉姆·哈恰圖良
  我被這部作品的情感擊中
    《廣島受難者的輓歌》
    克里斯托弗·彭德雷茨基
  一旦你變成某某主義者，你所做的一切就死了
    In C
    特里·賴利
  我渴望創造……一種同沉默一樣充滿張力的、單一痛苦的調子
    《十一月的腳步》
    武滿徹
  在音樂中……事物並不會變得更好或更壞：它們自我進化、改變
    《交響曲》
    盧西亞諾·貝里奧
  如果你要撒謊，那就來個黑色謊言
    《瘋子國王的八首歌》

    彼得·馬克斯韋爾·戴維斯
  用節拍替代休止的過程
    《六架鋼琴》
    斯蒂夫·萊奇
  我們如此領先……因為其他人如此落後
    《海灘上的愛因斯坦》
    菲利普·格拉斯
  這必定是藝術的首要目的……來改變我們
    《啟示錄》
    雷蒙德·默里·謝弗
  我可以從混亂開始創造秩序
    《第四交響曲》
    維托爾德·盧托斯瓦夫斯基
  像火山爆發，四處瀰漫，令人炫目、令人著迷
    《練習曲》
    捷爾吉·利蓋蒂
  我的音樂為耳朵而創作
    《遠方的愛》
    凱雅·薩麗亞霍
  藍色……就像天空，一切可能在這裡翱翔
    《藍色大教堂》
    詹妮弗·西格頓
  音樂使用簡單元素，並從那裡開始有機生長
    《七天》
    托馬斯·阿德斯
  我們是誰？我們想成為什麼？這是核心
    《哈利路亞》
    埃里克·惠特克
人名錄
術語表
原著索引
引文出處
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