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大學詩詞寫作教程

作者：徐晉如|責編:林玉萍//李世文
出版社：中華書局
ISBN：9787101159165

出版日期：2022/12/01
裝幀：平裝
頁數：448

人民幣：RMB 68 元售價：元

內容大鋼

    《大學詩詞寫作教程》共分四編，第一編總論部分分論「詩人與詩心」、「器識與胸襟」、「體性與門徑」三個專題。作者認為，中國的詩歌是雅文化的重要組成部分，在美學旨趣上崇雅反俗，認為詩的品格根源於人的品格，崇尚中國古代士大夫的人文情懷，反對專制的和民粹主義的人格。在學習路徑上，作者認為應該多學習近代詩詞。
    第二編詩說部分從聲韻格律講起，總結了格律推導圖，讓人一目瞭然掌握格律。再說對仗、五律、七律、絕句、五古、七古的作法，特別指出詩的語言受駢文的影響很大，近體詩與古體詩的根本分野在前者是環狀結構，後者是折線結構。
    第三編詞說部分，先簡略介紹了詞與詩不同的體性，詞心與詞味等問題，再從摹擬名作、達成變化入手，指點讀者如何去臨摹前人的詞作，終於能夠自寫性情。本編還介紹了不同詞調、不同詞風的創作原理，實戰性很強。
    第四編結語部分，是專門探討了詩詞的當代命運問題。作者反對舊體詩詞、格律詩詞等提法，提出詩詞應當正名為國詩，並對國詩聲韻是否應該改革、如何有時代氣息提出了自己的看法。
    《大學詩詞寫作教程》創造格律推導圖，便於讀者以快速度掌握格律，同時該書附有吟誦二維碼，讀者可以通過掃描二維碼，下載作者的吟誦音頻，以學習詩詞的吟誦，更好地掌握平仄。

作者介紹

徐晉如|責編:林玉萍//李世文
徐晉如，當代著名詩人、學者。深圳大學人文學院副教授，兼任深圳國學院教務長、深圳市儒家文化研究會會長等職。多年來致力於傳統詩詞的研究和普及工作，撰有《大學詩詞寫作教程》《詩詞入門》《國文課：中國文脈十五講》等。

名家薦語
弁言
第一編  總論
  第一章  詩人與詩心
    《詩經》並非三代之民歌，而是貴族創製∕詩國的輝煌是士大夫創造出來的∕學習詩詞就是要繼承中國古代士大夫高貴的人文精神與高雅的審美情趣∕高貴靈魂的三個基本特徵∕什麼是真正的詩
  第二章  器識與胸襟
    情感是文藝創作的源泉，器識胸襟是文藝創作的根基∕胸襟就是詩人的主體意識、歷史感與使命感∕民粹主義、專制主義：兩種偽胸襟∕自由與權力的分野
  第三章  體性與門徑
    詩詞體性的三個特徵∕不涉理路，不落言筌∕窮理析義，須資象喻∕竟體空靈，餘意不盡∕學詩的門徑：先學五律，次學七律，次學七絕∕學詩詞不可只盯唐宋，必須學習晚清
  第四章  吟誦與歌唱
    詩詞是音樂文學∕先有音樂，後有格律∕平水韻的前世今生∕舊韻不可廢的原因∕誦念的原則與示例∕吟詩：近體詩的標配∕詞曲的歌與唱
第二編  詩說
  第五章  近體詩的格律
    格與律的不同含義∕各種古典文體皆有格律∕詩的韻律的作用∕近體詩用韻的要求∕掌握近體詩格律的簡便方法：平仄安排及粘對規則∕五言律詩的四種格律推導圖∕從五言到七言只需一步∕避免孤平和三平尾∕規則以外的特例：拗句與拗式
  第六章  近體詩對仗的理論與技巧
    為什麼要訓練對對子∕陳寅恪論對對子∕《文心雕龍》論駢偶∕近體詩對仗的要求∕流水對對仗的三種技巧∕工對∕對仗的基本原則：寧粗毋弱，寧拙毋巧，寧朴毋華∕寬對∕借對∕無情對與聶紺弩的例子/訓練對子的遊戲
  第七章  五律作法：煉句·煉字·謀篇
    詩不同於散文的句法特徵/語序錯綜、成分省略/十字格/最出彩的字：五言詩句字眼的安排/五律的起承轉合/中間二聯不是起傳統所認為的承轉作用/首聯起承之法/尾聯轉合之法/中間二聯的經營/五言排律及虛字的運用
  第八章  七律作法舉隅
    五言律詩和七言律詩在體性上的差別/七言律詩不同於五言律詩的句法特點/以幾首唐宋名作為例，談談七律的章法/作詩的兩大秘訣
  第九章  絕句的作法：以漁洋七絕為例
    絕句的起源/古絕與近體絕/五言絕句的作法/從王漁洋七言絕句歸納出十二種作法
  第十章  五言古詩的作法
    古體詩並非古代的自由詩/近體詩產生后古體詩的平仄安排/古體詩的用韻/五古短制與長篇的體性/五古短制的作法/五古長篇的作法
  第十一章  七言古詩的作法
    七言古詩與七言歌行的區別/七言歌行的作法/長慶體、梅村體/《秦婦吟》作法分析/七言古詩的作法/韓愈、李商隱七言古詩作法分析
第三編  詞說
  第十二章  填詞概說
    詞的起源/詞調與詞譜/詞的藝術風格不止於豪放婉約/學詞先須讀詞/詞的句法、分段與用韻/詞用代字設色穠麗
  第十三章  摹擬名作，達成變化
    像描紅臨帖那樣摹擬/從評點中學詞/變翻與唱和/全新詞境的創造：王國維、李子、軍持/生新與緣情的中道
  第十四章  常見詞調作法舉隅
    如何選擇詞調/八聲甘州的作法/滿庭芳的作法/驀山溪的作法/浣溪沙的作法/臨江仙的作法/蝶戀花的作法/菩薩蠻的作法減字木蘭花的作法
  第十五章  詞的修辭與作風
    柳永詞的風格與作法/張炎詞的風格與作法/吳文英詞的風格與作法/晏幾道詞的風格與作法
  第十六章  檃栝與寄托
    檃栝：化用詩語入詞/蘇軾、朱熹和周邦彥的例子/寄托：用比興的手法使詞境更深/蘇軾《水調歌頭》《蝶戀花》/辛棄疾《摸魚兒》《漢宮春》/王沂孫《齊天樂》/張炎《高陽台》《解連環》/蔣春霖《踏莎行》
第四編  結語
  第十七章  詩詞的當代命運
    詩詞應名之曰「國詩」/國詩的定義/國詩能否用白話/國詩能否用今聲今韻/國詩可以不用典嗎/什麼才是真正的時代氣息/陳獨秀、陳寅恪、丁寧的例子/新詩與國詩：漢語詩歌的兩條路徑
附錄
  一  近體詩十六式
  二  詞范
  三  詩詞今古異音字舉隅
  四  詩詞寫作工具書提要
  五  詩詞寫作入門宜讀書

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