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中國傳統色(敦煌里的色彩美學)(精)

  • 作者：郭浩|責編:李盈
  • 出版社：中信
  • ISBN：9787521747904
  • 出版日期：2022/11/01
  • 裝幀：精裝
  • 頁數：261
人民幣：RMB 198 元      售價：元
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內容大鋼
    敦煌，本是由色彩構成的奇跡。暗紅、灰青的底色堆疊閃亮的金青，玉白的色彩浮現于土紅的泥板，紅與黑，白與綠，勾畫出紺發翠眉的菩薩、高綠下赬的山水。有限的色系經由同色與異色的組合，或對比、或調和，最終形成無數種敦煌色彩的搭配範式。它們繪製出交纏千年的天人與花雨、黃沙淹沒的傳說與史跡，於今日給我們帶來美學與心靈的震撼。
    穿過時間的軸線，敦煌色彩被時代賦予不同的面目，西魏時期群青、石綠、大紅鋪色明亮，是與西域繪畫碰撞出的瀟灑風情；將視點縮小至活躍在敦煌的生民，敦煌色記錄了妝飾朱唇的供養人、妙筆設色的畫匠、貿易顏料的行商與牧人。高位者與平民、中原與異域、文明與戰亂，在敦煌聚散離合，變成第275窟北涼人祈求安寧與解脫的沉厚赭石紅佛龕，變成第156窟歸義軍節度使盛大出行時所穿海藍甲衫。
    回歸到東方審美，敦煌色是中國美術的重要源流，敦煌藝術里隱藏著中國古代藝術的深層結構。我們所熟悉的青綠山水這樣的美術意象，本與敦煌壁畫同源；後世文人水墨畫與精巧的花鳥圖並不是中國美術的唯一，敦煌畫工所形成的淳樸而渾厚的畫風，才是中國藝術的源頭。
    如果將中國傳統色比作一斛寶珠，敦煌色便是其中最含蘊寶光的一枚。雖然消逝是敦煌洞窟的最終命運；但敦煌色彩構建的中國美學觀念的一支，必然成為我們觀想的永恆對象。借由色彩，我們步入千載敦煌與古典中國的美學歷程。
作者介紹
郭浩|責編:李盈
    郭浩，文化學者、文創投資人。前哈佛大學肯尼迪學院訪問學者、長影集團北京影視中心主任，引領故宮大婚和吉服嘉禮、中秋午門數字秀、故宮御貓和故宮十二美貓圖等項目。
目錄
序  色與空的美學
如是我是
一   流緒浮生
  北涼 莫高窟第275窟南壁東側交腳菩薩
二  朱明寂靜
  北涼 莫高窟第275窟南壁東側闕形龕上部紅衣佛
三  凹凸暈染
  北涼 莫高窟第272窟西璧南側聽法菩薩
四  五色煒曄
  北魏 莫高窟第254窟中心塔柱釋迦佛
五  青猶鴿色
  北魏 莫高窟第254窟北壁《屍毗王割肉貿鴿》局部
六  白衣明鏡
  北魏 莫高窟第254窟西壁白衣佛
七  魔色慾染
  北魏 莫高窟第254窟南壁《釋迦降魔成道》局部
八  身色相好
  北魏 莫高窟第259窟北壁供養菩薩
九  青紅三佛
  北魏 莫高窟第263窟南壁《三佛說法》局部
十  秀色拔塵
  北魏 莫高窟第263窟南壁《三佛說法》局部
十一  千佛光色
  北魏 莫高窟第263窟北壁東側千佛
十二  天地幻色
  西魏 莫高窟第249窟窟頂北披《登仙狩獵》局部
十三  粟特異彩
  西魏 莫高窟第285窟西壁正龕內南側供養菩薩
十四  不離不染
  西魏 莫高窟第285窟西壁南龕內南側供養比丘
十五  無量之色
  西魏 莫高窟第285窟東壁門北側《無量壽佛說法》局部
……
如是我聞

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