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中國電影表演美學思潮史述(1949-1978)/上海戲劇學院電影學叢書

  • 作者：厲震林|責編:苗卉
  • 出版社：中國電影
  • ISBN：9787106054175
  • 出版日期：2022/08/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：292
人民幣：RMB 86 元      售價：元
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內容大鋼
    《中國電影表演美學思潮史述（1949－1978）》梳理、發掘和確立中國電影表演的「主脈性」和「師承性」關聯，在枝蔓交錯的關係考察的基礎上，用紮實而整合的史料、簡明的語言，訴說著特定位置的意義和作用，敘述重要的內容和傳統時不失分寸地進行理論歸納與範式提煉，展示具專業精神、大眾情懷的電影表演及其影響力的中國電影表演美學研究的真實圖景，既廣闊又簡要，「草蛇灰線，伏脈千里」，呈現了「電影演員的身份認同強化、從紀錄片到藝術片的表演風格變化、類型電影表演漸次出現等時代內涵」的表演美學思潮，為電影界及研究者、讀者深入理解、反思新中國電影表演問題提供了堅實可靠且開放的路徑。
作者介紹
厲震林|責編:苗卉
目錄
序（丁亞平）
緒論
    一、研究的背景
    二、學術的空間
    三、總體思路和研究方法
第一章  行為化表演：紀錄片式的簡約美學
  第一節  思想啟蒙的新表演
    一、工農兵的文藝
    二、兩支隊伍和四個陣營
    三、他律和自律
  第二節  「陽剛之美」的美學規範
    一、神聖性、感召力和中心價值
    二、典範的形象
  第三節  國有體制的表演意志
  第四節  「體驗學派」的表演制度
    一、紀錄片式的形態
    二、「體驗學派」的工作方法
    三、過程的表演
    四、舞台化的傾向
  第五節  「行為表演」的屬性
    一、「總體話語實踐」與興體
    二、中規中矩的表演方式
    三、延安美學的「文脈」
    四、農村的觀眾
    結語
第二章  內心化表演：體驗美學的價值觀
  第一節  平和的自如
    一、從「白描」到「水彩」
    二、自如的跡象
  第二節  詩意的風度
    一、詩性的語言
    二、個性的情致
    三、愛情片的表演敘事
  第三節  準確性和深度
    一、內心的意圖
    二、「全場域」的體驗
    三、靈魂的特殊性
  第四節  風格與樣式
    一、喜劇的表演
    二、戰爭片的表演新方式
    三、中規中矩的類型表演
  第五節  非主流的演員
  第六節  政治與美學
    一、表情的「心情」
    二、蘇聯的表演學派
    三、「百花時代」和「百花電影」
    四、表演的內力
  第七節  內心化和生活化
    一、本色表演的普及
    二、莊重的調性

    三、職業的生態
    結語
第三章  人性化表演：現實和浪漫的交互技術
  第一節  「雙結合」的表演創作方法
  第二節  政治與文化的表演趣味
    一、身份認同的強化
    二、從紀錄片到藝術片
    三、類型表演的豐盈
  第三節  示範的表演
    一、革命歷史題材的表演
    二、近代歷史題材的表演
    三、現實生活題材的表演
  第四節  類型片以及相關題材表演
    一、戰爭片表演
    二、驚險片表演
    三、喜劇片表演
    四、文藝片表演
    五、農村片表演
    六、體育片表演
  第五節  人性與人情
    一、純粹性和感召性的表演
    二、英雄的成長史表演
    三、困厄的表演
    四、反面人物的表演
    五、美學的把握
    結語
第四章  典型化表演：中國格式的民族化表演
  第一節  政治行為與文化儀式
    一、文藝的時政
    二、22位「新中國優秀電影演員」
    三、「電影百花獎」的演員獎
  第二節  民族化意象
    一、文脈與需求
    二、整體的訴求
    三、片段、局部和碎片
    四、必然與偶然
  第三節  民族表演體系
    一、「三忌八訣」
    二、思想的雛形
  第四節  典型環境、性格和表演
    一、典型性格論
    二、表演的創造
  第五節  戲劇式表演模式
    一、生態與生產
    二、類型與個性
    結語
第五章  矯飾化表演：超古典主義的政治演義
  第一節  政治律令和美學公式
    一、「密合」的關係
    二、美學公式及其指認

  第二節  政治的銘文
    一、重拍片的表演
    二、新拍片的維度
    三、符碼的人格
  第三節  「神聖」的表演
    一、表演的「假面」
    二、模式的慣性
    結語
後記

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