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中國電視劇本色與性格化表演

  • 作者：吳國華|責編:郭峰
  • 出版社：中國戲劇
  • ISBN：9787104052005
  • 出版日期：2022/07/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：202
人民幣：RMB 98 元      售價：元
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內容大鋼
    本書以表演創作的核心問題——演員如何創作具有性格化的人物形象為切入點，結合影視劇本色表演的特點，重點探討電視劇表演創作中本色與性格化表演的相互融通與延展，並通過典型實例分析在特定語境下表演創作個性與共性的體現，研究其本色與性格化表演在電視劇人物創作中的獨特性與優越性。
作者介紹
吳國華|責編:郭峰
    吳國華，南京藝術學院影視學院表導系主任，副教授。     舞台劇導演作品：《金陵刻經》《自殺者》《太太學堂》，原創話劇《那時花開》等。     影視作品：《立春》《心理罪》《大江大河》《夜雨霧》。     主編教程：《表演訓練基礎教程——小品》。     論文：《開放、包容、豐富、和諧一論表演藝術發展中的現代化意識》《角色基調統領下的人物創造——論演員把握角色基調三部曲》《發現細微，創出百味——論小品表演教學的特點》《生命與創造——表演藝術開放性教學探討》等。
目錄
序
自序
緒論
第一章  電視劇表演藝術觀念的誤區探討
  第一節  電視劇本色表演的單一性
    一客觀創作環境對錶演觀念認知的偏差
    二打鐵還需自身硬
    三創作觀念建立的緊迫性
  第二節  電視劇創新技術下表演觀念的滯后
    一經驗不能替代觀念
    二在借鑒、熔煉、開拓中樹立正確的電視劇表演觀
  第三節  電視劇表演藝術發展中時效性的減弱
    一創作空間無限壓縮導致表演藝術創作活力的消減
    二集體創作與協作精神是電視劇表演創作的根本保證
    三時效性減弱產生的連帶反應
第二章  三種表演空間下表演藝術創作的同與異
  第一節  電視劇、戲劇與電影表演觀念的同與異
    一電視劇表演與戲劇、電影表演創作上的共同點
    二三種表演空間下創作的差異性
  第二節  電視劇表演創作的新方式
    一「小而精」的創作特點形成電視劇表演的新特性
    二電視連續劇「長」的特性使演員的表演不斷深化
    三電視劇題材的深入性與廣泛性給予演員更廣闊的創作空間
第三章  本色與性格化表演
  第一節  本色表演
    一非職業演員與本色表演
    二本色演員與本色表演
    三本色演員的創造力
  第二節  性格化表演
    一表演藝術創作中的性格化表演
    二內外部性格化的表演創造
    三典型形象與典型性格
    四性格演員與性格化創造
  第三節  電視劇表演的類型化特徵分類
    一電視劇表演類型化存在的特徵
    二電視劇表演類型化存在的具體形式
    三電視劇表演更需要性格化的表演創造
第四章  電視劇本色與性格化表演藝術觀念的融通與延展
  第一節  斯氏「從自我出發」與本色表演
    一演員「從自我出發」在表演藝術創作中的合理運用
    二本色表演在角色性格創造中生命力的體現
    三演員「從自我出發」向角色性格靠近的再生性
  第二節  性格化表演的創造力與表現力的凸顯
    一電視劇演員性格化表演的創造力的集中體現
    二性格化表演的創造力在電視劇表演中的特殊內涵
    三性格化表演的創造力與表現力凸顯的有效途徑
  第三節  電視劇表演思維模式的雙向性拓展
    一電視劇表演藝術雙向性拓展對演員內外部素質的要求
    二電視劇表演的雙向性拓展體現于形象性格的創造
    三電視劇表演藝術實踐的分寸感

    四電視劇形象性格創造的整體性
  第四節  電視劇本色與性格化表演的互補性
    一電視劇表演演員主體意識呈現的有效性
    二電視劇表演演員創作自身局限性的認知
    三電視劇表演演員主體意識控制下的有效突破
第五章  電視劇本色與性格化表演審美體驗再提升
  第一節  電視劇表演的審美體驗範疇
    一獨特的觀演關係形成特殊的審美體驗方式
    二審美體驗範疇內的相互影響與促進
    三獨特觀演關係規定下審美體驗的深化
    四特殊觀演關係制約下的對話與交流
  第二節  電視劇表演審美體驗高度
    一角色形象生活的真實體驗是演員審美體驗的基礎
    二角色形象的生活實感把握是演員審美體驗的保證
    三真誠的生命體驗精神促發演員審美體驗高度
  第三節  電視劇本色與性格化表演審美體驗與體現的和諧統一
    一演員雙重自我與雙重生活的相融性
    二本色表演體驗與體現中的審美意義
    三性格化表演審美體驗與體現的高度統一性
結語
參考文獻
附錄  吳國華創作和參演的部分作品
後記

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