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演員表演創作矛盾新論

  • 作者：塗文蓓|責編:邢俊華|責編:邢俊華
  • 出版社：中國戲劇
  • ISBN：9787104051244
  • 出版日期：2021/12/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：286
人民幣：RMB 78 元      售價：元
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內容大鋼
    本書是在新的時代背景中就演員「表演創作矛盾」進行的一次梳理歸納和重新認識。本書對幾個對現當代表演藝術起到較大影響的演劇樣式展開分析論述，書中具體分為「語言的旋律性」「梅耶荷德的探索」等數章內容。
作者介紹
塗文蓓|責編:邢俊華|責編:邢俊華
    塗文蓓，中共黨員，北京電影學院電影學碩士，中央戲劇學院戲劇學博士。2004年7月至今在山東藝術學院表演系任教，現為山東藝術學院戲劇學院副院長、濟南市戲劇家協會副會長。主講「人物形象創作」「角色塑造基礎」「舞台語言基礎」「劇本台詞」「獨白」等課程。
目錄
前言
第一章  「表演創作矛盾」的內涵
  第一節  關於「演員的矛盾」
    一、「演員的矛盾」爭論的歷史
    二、「演員的矛盾」議題的發展——表演創作矛盾「本體性」內涵的形成
  第二節  「表演創作矛盾」的「本體性」內涵
    一、創作材料
    二、創作方法——兩大流派的貢獻
    三、創作者和藝術形象
  第三節  「表演創作矛盾」的新內涵
    一、創作觀念的變化
    二、創作目標的發展——從塑造人物到創造形象
    三、表演創作矛盾新內涵的表現
第二章  現實主義舞台上的「表演創作矛盾」
  第一節  現實主義與當代舞台
    一、斯坦尼的「形體動作方法」
    二、形體動作方法對錶演創作矛盾的貢獻和意義
  第二節  「形體動作方法」在當下教學實踐中的具體
運用
    一、對浪漫主義風格的表達彰顯
    二、對喜劇風格的深層把握
    三、兼顧現實主義風格的關照
第三章  語言的旋律性
  第一節  語言在表演創作中的作用
    一、語言對注意力和規定情境的作用
    二、語言對想象力的作用
    三、語言對情緒／身體記憶釣刺激
    四、語言對人物創作的導入作用
  第二節  旋律與語言的關係
    一、語言與旋律的相似性
    二、二者的區別
  第三節  關於旋律
    一、旋律的定義
    二、旋律的表現手段
  第四節  戲劇語言「旋律性」的構成
    一、語言旋律中的「樂音」——音節
    二、語言旋律中的節奏
    三、語言旋律中的「旋律線」——語言的「貫穿動作」
    四、其他構成
  第五節  戲劇語言旋律的幾種基本構成
    一、語調的「樂音」部分——幾種基本表現手段
    二、語言的節奏
    三、語調
  第六節  關於內心視像問題
    一、「內心視像」的定義
    二、視像對錶演創作的意義
  第七節  語言旋律幾種整體性表現手段
    一、戲劇語言的「旋律線」——貫穿動作
    二、言語的力度——對比的手法
    三、關於重複

  第八節  語言的動作性
    一、言語動作的準備
    二、言語動作的確定
    三、語言動作的實現
  第九節  表演專業教學改革中的整體化教學理念探索——以台詞課為例
    一、課程聯動
    二、以戲育人
第四章  「間離效果」舞台上的「表演創作矛盾」
  第一節  作為「認識工具」的戲劇
  第二節  陌生化和間離效果
  第三節  表演創作矛盾的深化、複雜化
    一、「作者式」演員
    二、雙重形象
    三、作為創作材料，演員的情感和理智在運用方式上的革新
    四、「表演創作矛盾」的變化
    五、表演方法的革新：對模仿說質疑
  第四節  表現派的演劇觀
第五章  梅耶荷德的探索
  第一節  梅耶荷德的反叛
  第二節  梅耶荷德的擁立
  第三節  演員的「塑性」和有機造型術
  第四節  創作材料——對動作方式的解讀
     一、「整個身軀」與「每個動作」
    二、有機造型術之「造型」
    三、有機造型術之「有機」
  第五節  創作方法：有機造型術之「術」
    一、「有機造型術」演員的八大基本能力
    二、「有機造型術」演員塑造形象的方法
  第六節  梅耶荷德的貢獻
第六章  格洛托夫斯基的探索和追求
  第一節  「質樸戲劇」理想
  第二節  「質樸表演」的整體創作理念革新
    一、制定「總譜」而不是塑造「角色」
    二、質樸的含義——「表演創作矛盾」的深化與簡化
  第三節  質樸的方法——對情感程式和示意動作的尋找
第七章  彼得·布魯克對「能量系統」的找尋和對「即時戲劇」的探索
  第一節  「空的空間」的美學旗幟
    一、戲劇需要「即時」的形式
    二、戲劇是「場」的激活
  第二節  關於表演創作
  第三節  關於表演創作矛盾
第八章  當代表演訓練的身體性側重
    一、能量的認知
    二、對目標的具象化
    三、身體創作的多維探索
結語  當代表演創作對「真實」的深度希冀——表演創作矛盾從「精神性」向「身體性」的回歸

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