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后危機時代美國喜劇電影類型研究

  • 作者：吳瓊|責編:黨敏博
  • 出版社：中國友誼
  • ISBN：9787505753167
  • 出版日期：2021/12/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：370
人民幣：RMB 70 元      售價：元
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內容大鋼
    2008年全球金融危機之後，美國整體社會文化氛圍日趨緊張，喜劇電影以「冒犯」為己任，被容許的邊界卻不斷縮小，於是相應呈現出新的類型格局和創作取向。本書圍繞當下佔據北美市場主流的四種亞類型展開研究，即動作犯罪喜劇、動作冒險喜劇、浪漫喜劇、公路喜劇，以票房、口碑為依據，篩選代表性影片進行文本細讀，探討其類型形態、人物形象、情節模式、喜劇機制，嘗試構建類型理論體系。對於當下本土創作而言，極具參考價值。此外，本書還深入分析了喜劇精神與時代精神的辯證關係，涉及新自由主義危機、身份政治、民粹浪潮等熱門社會議題，為讀者理解喜劇的本質、理解我們這個時代，提供了一種新穎、廣闊和富有啟發性的視角。
作者介紹
吳瓊|責編:黨敏博
    吳瓊，北京電影學院電影學系教授、碩士生導師。主要研究方向：類型電影、電影敘事學。主講課程：劇作理論、類型電影、電影敘事學。學術代表作：專著《中國電影的類型研究》《影片分析——華語武俠電影文本細讀》。編劇代表作：電影《警官崔大慶》（1996），電視連續劇《天命姻緣》（1999）、《可憐天下男人心》（2000）、《風雲世家》（2002）、《奇緣背後》（2003）、《重金防線》（2005）、《海上嫁女記》（2018）等。《海上嫁女記》曾入圍第30屆中國電視金鷹獎。
目錄
前言  冒犯藝術的衰退
第一章  后危機時代的美國喜劇電影
  1.1  現況與問題
  1.2  癥結
    1.2.1  失衡的市場：迪士尼的超級壟斷
    1.2.2  嚴苛的語境：政治正確的道德壓力
    1.2.3  喜劇精神之死？來自《小丑》的暗示
第二章  動作犯罪喜劇
  2.1  動作喜劇概述
    2.1.1  類型的界定與範式
    2.1.2  歷史沿革
    2.1.3  當前進展
  2.2  動作犯罪喜劇的敘事
    2.2.1  人物形象
      警察/哥們兒搭檔
      犯罪者作為主角
    2.2.2  情節模式
      ?底/假扮+弄假成真
      盲打誤撞地獲得成功
  2.3  喜劇機制：后現代主義的影響
    2.3.1  文本互涉與戲仿
    2.3.2  自反性策略
  2.4  社會文化功能：對父權制中心秩序的修正與顛覆
第三章  動作冒險喜劇
  3.1  概述
    3.1.1  類型的界定與範式
    3.1.2  歷史沿革
    3.1.3  當前進展
  3.2  敘事
    3.2.1  人物形象
      秘密特工（間諜）
      經歷奇遇的普通人
      另類、反英雄化的超級英雄
    3.2.2  情節模式
      經典「英雄之旅」的承襲與變形
      「奇跡之旅」：遊戲闖關與成長認知
  3.3  喜劇機制
    3.3.1  喜劇單位
      純粹離題的噱頭
      相對整合的滑稽時刻
      喜劇性事件：動作與追逐場面
    3.3.2  后現代主義：戲仿、文本互涉與自反性
      對抗模式
      主流模式
  3.4  社會文化功能
第四章  浪漫喜劇
  4.1  概述
    4.1.1  類型界定與歷史沿革
    4.1.2  當前進展
  4.2  男性視角浪漫喜劇敘事內容

    4.2.1  發展受阻浪漫喜劇的人物形象
      發展受阻型男主角
      女性化男主角與發展受阻型男配角
    4.2.2  情節模式
      發展受阻型男主角：被迫成熟的小男孩
      一對情侶與發展受阻型男配角：被拆散的同性關係
      阿爾法男主角：改邪歸正的過程
    4.2.3  R級與性元素的運用
  4.3  男性視角浪漫喜劇敘事話語
    4.3.1  男性視角
    4.3.2  后現代與反諷
      雙重言說：反諷原理和對象
      類型與后現代性
  4.4  喜劇機制
    4.4.1  喜劇修辭
      對異性戀浪漫的挪用
      戲仿、錯位和男性中心主義的諷刺
    4.4.2  性別策略：受阻的愛與性焦慮
    4.4.3  喜劇情境
    4.4.4  展示性段落和單口段子
  4.5  男性話語：文化、社會與性別意識形態
    4.5.1  男性話語
    4.5.2  當代浪漫喜劇中的男性氣質
    4.5.3  男性夥伴和男性社群
    4.5.4  慾望與焦慮：男性人物與身份危機
    4.5.5  結局的意識形態導向
  4.6  結語
第五章  公路喜劇
  5.1  概述
    5.1.1  類型的界定與範式
    5.1.2  歷史沿革與當前進展
  5.2  敘事
    5.2.1  類型母題
      歸家：終極目的與敘事動力
      成長：無能之父與成年禮
      尋真：童年故鄉與伊甸之土
    5.2.2  人物形象
      家庭成員
      夥伴
      老年人
    5.2.3  衝突
      人與自我
      人與環境
      人與他人
    5.2.4  敘事特徵
      空間敘事
      敘事連貫性與敘事中斷的張力
  5.3  喜劇機制
    5.3.1  喜劇人物
      童真男人

      三面女人
      無能之父
    5.3.2  喜劇情境
      驚奇性情境
      緊張性情境
    5.3.3  噱頭、諢語
      噱頭
      諢語
  5.4  社會文化功能與商業策略
    5.4.1  社會文化功能
      男性焦慮的釋放與紓解
      家庭危機的想象性解決
      老齡化問題的出路
    5.4.2  本土文化與全球化之間的張力
      本土化與普世化的結合
      公路喜劇中的文化壁壘
    5.4.3  商業策略
  5.5  結語
第六章  喜劇精神與時代精神交融
  6.1  喜劇理論與喜劇精神
    6.1.1  喜劇理論
    6.1.2  喜劇精神
  6.2  「后金融危機」語境下美國的時代精神
  6.3  喜劇精神與時代精神交融
主要參考文獻
後記
出版後記

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