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音樂意義存在方式並及真理自行置入藝術作品的形而上學研究/音樂美學與當代音樂研究

  • 作者：孫月|責編:周丹//郭昕怡|總主編:韓鍾恩
  • 出版社：上海音樂學院
  • ISBN：9787556604272
  • 出版日期：2021/11/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：176
人民幣：RMB 45 元      售價：元
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內容大鋼
    本書基於國內音樂美學學科有關音樂存在方式與音樂意義的成熟研究，針對音樂意義存在方式並圍繞真理自行置入藝術作品問題展開研究，依據意義的人為賦予及其本真存在的雙重特性，將音樂意義存在方式與真理如何置入藝術作品設定為核心問題。
    音樂意義問題是音樂哲學與音樂關學學科的尖端前沿問題，近年來，隨著相關研究的逐漸推進有所敞開，該文選擇的兩個核心問題，一定意義上說，正是抓住了問題的兩端：將音樂意義本身的存在方式作為不可迴避的理論始端，將真理自行置入藝術作品作為必須明確的理論終端。通過音響發生與意義生成、意向設入與意義顯現、真理置入與意義敞開的討論，通過音響行態作為音樂作品的存在方式、音樂作品作為音樂意義的存在方式、音樂意義作為真理的一種存在方式、意義是真理自行置入音樂作品的推論，提出音樂意義作為自行置入音樂作品的真理的結論。在相關意義顯現與意義生成的研究之後，適時啟動意義置入的研究，無論對學術問題的有機銜接，還是對學科論域的合理構建，都具有十分積極的意義。
    論文對海德格爾有關藝術哲學與詩學理論的闡述，並通過適度詮釋將其運用到音樂哲學、音樂美學的研究過程之中，同樣具有一定的學術擴充與學科增長意義。在方法策略上，該文採取雙重方式，即以哲學方式觀照美學問題，以關學方式觀照藝術問題，並對音樂作品與感性經驗進行相應的研究，其所取得的成效值得關注和推廣。
作者介紹
孫月|責編:周丹//郭昕怡|總主編:韓鍾恩
    孫月，上海人。自幼學習鋼琴演奏，師從鄭曙星教授十余年，后隨孫維權教授學習鍵盤和聲與即興演奏，隨馬革順教授學習合唱指揮。2001起就讀於上海音樂學院音樂學系，2012年獲博士學位，師從韓鍾恩教授。現任上海音樂學院音樂學系副教授，碩士生導師。研究領域主要在於音樂美學、音樂批評、藝術哲學、比較藝術學研究等。
目錄
代序  「音樂美學與當代音樂研究」系列叢書
序言一  孫月：博士學位論文《音樂意義存在方式並及真理自行置入藝術作品的形而上學研究》
序言二  尋找音樂意義的意義
導言  音樂意義存在方式的提出和它所討論的範圍
    一、音樂意義問題的相關學術背景及其學科範疇
    二、音樂意義及音樂存在方式相關問題的研究現狀和問題所在
    三、音樂意義存在方式的研究程序
第一章  音樂，從感性體驗到理性認知
  第一節  音樂感性體驗
  第二節  音樂情感命名
  第三節  音樂形式把握
  第四節  音樂風格辨認
第二章  真理自行置人藝術作品
  第一節  藝術是藝術家和藝術作品的本源
    一、藝術是藝術作品的本源
    二、藝術是藝術家的本源
  第二節  作品的存在就在於世界和大地的鬥爭
    一、世界的建立
    二、大地的製造
    三、藝術的本質呈現為世界和大地的鬥爭
  第三節  一切藝術本質上皆是詩
    一、詩通過語言顯現本質
    二、詩人的創作是讓存在得以保存
    三、詩意地棲居是人的本真存在方式
  第四節  藝術是真理自行置入作品
    一、真理是存在者整體的無蔽狀態
    二、藝術創作就是讓真理出現並設立在作品中
    三、作品的保存是讓人置身於作品所敞開的世界中去
    四、真理之創建是贈予、基建和開端的意義
第三章  音樂意義存在方式
  第一節  音響發生與意義生成
    一、作曲作為對先驗聲音的發現
    二、表演作為對經驗聲音的實現
  第二節  意向設人與意義顯現
    一、意向存在與形而上意義
    二、意向方式與聽本體
    三、內在諦聽作為切近本真存在的意向方式
  第三節  真理置人與意義敞開
    一、啟示真理作為感性真理與理性真理的超驗統合
    二、音樂理解作為透過經驗聲音去追問先驗聲音
    三、音樂闡釋作為延續經驗聲音去言說先驗聲音
結論  音樂意義作為自行置人音樂作品的真理
    一、音響行態作為音樂作品的存在方式
    二、音樂作品作為音樂意義的存在方式
    三、音樂意義作為真理的一種存在方式
    四、音樂是真理自行置入的音樂作品
參考文獻
後記

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