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西方現代畫派與東亞美術

作者：王才勇|責編:王媛媛
出版社：金城
ISBN：9787515522685

出版日期：2021/11/01
裝幀：平裝
頁數：268

人民幣：RMB 78 元售價：元

內容大鋼

    本書是國內第一本系統論述西方現代派繪畫與東亞美術之關係的專著，可以看作是《印象派與東亞美術》的續篇。
    全書以文獻和圖片資料為依托，具體演示了繼印象派之後出現的西方現代派繪畫與東亞美術之間的親緣關係，從納比派、青春風格派、象徵主義、表現主義、野獸派、立體派、包豪斯等，一直到抽象表現主義，筆觸直接落在諸現代派畫家身上，如克里姆特、埃貢·席勒、康定斯基、馬蒂斯、畢加索等。
    通過披露現代派繪畫的東亞淵源，本書不僅展現了跨文化高度下對西方現代派繪畫的全新認知，也為東亞美術的自我認知提供了嶄新的界面和視角。

作者介紹

王才勇|責編:王媛媛
王才勇，1961年生於上海。德國法蘭克福大學藝術學博士，卡爾斯魯厄國立造型藝術學院藝術學博士后，在歐洲德語國家留學、工作十余年，深諳德語文化。現為復旦大學文藝美學研究中心教授、博士生導師，中華美學學會理事，中國中外文藝理論研究會理事，國家社科基金、教育部人文社科基金項目評審專家。出版有專著《現代審美哲學新探索：法蘭克福學派美學述評》《中西語境中的文化述微》《印象派與東亞美術》《現代性批判與救贖：本雅明思想研究》《視覺現代性導引》等，在國內外專業出版物上發表有關美學、藝術學專業論文百余篇。翻譯出版德國哲學家、現代哲學解釋學創始人伽達默爾的哲學名著《真理與方法》，德國藝術史家沃林格的美學經典《抽象與移情》，美國文論家、闡釋學家赫施的《解釋的有效性》，丹麥哲學家克爾凱郭爾的《一個誘引者的手記》《恐懼與顫慄》，以及本雅明的《機械複製時代的藝術作品》《發達資本主義時代的抒情詩人》《單行道》《攝影小史》等。

導言：印象派開啟的新美術
一  納比派
  不同於印象派的畫法創新
  空間處理的雙向化
  線條勾勒的動感化
  視覺造型的非物性化
二  青春風格派
  青春風格畫派與東亞美術
  克里姆特
  埃貢·席勒與赫德爾
三  象徵主義——雷東
  黑白構圖中的東亞印跡
  色彩配置中的東亞意趣
  對東方理念的幾個創造性運用
四  表現主義
  表現主義與東亞美術的語彙關聯
  表現主義中的東亞印跡
  奧古斯特·馬克
  康定斯基
五  野獸派
  馬蒂斯與東亞美術
  作為追求目標的表現性色彩
  表現性色彩的構成
  介於主觀和客觀之間的色彩表現
  野獸派其他成員作品中的東亞印痕
六  立體派
  畢加索與東亞美術
  勃拉克作品中的東亞意蘊
  簡化與分解
  立體派的後續發展
七  包豪斯——伊頓
  伊頓與東亞美術
  節奏與主觀形態
  東亞傳統美術與現代工業設計
八  畢希爾
  現代繪畫中的具象與抽象之壘
  對中華審美文化的接受
  水墨畫中的中華印跡
  單色體畫和著色小畫中的中華印跡
  畢希爾作品的中為西用特質
九  抽象表現主義——馬克·托比
  「書法式推動」走向「白色書寫」風格
  新畫法早期具象作品中的東亞印痕
  晚期抽象作品中的東亞氣息
  如何看待托比對東亞水墨文化的接受
餘論：東方與西方，傳統與創新

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