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人民的藝術(中國革命美術史)

  • 作者：尚輝|責編:張靜//楊碩//張永明//張肅琿
  • 出版社：河北美術
  • ISBN：9787571807443
  • 出版日期：2021/06/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：412
人民幣：RMB 86 元      售價：元
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內容大鋼
    本書首次以填補藝術史研究空白的藝術專史研究方式，對中國共產黨自成立以來，對中國現當代美術發展所產生的深刻影響及歷史進程進行了系統的梳理，具體分為「革命美術與進步美術的啟蒙與吶喊（1921－1936）」「延安文藝運動對於大眾的、民族的美術觀念的確立（1937－1949）」等內容。
作者介紹
尚輝|責編:張靜//楊碩//張永明//張肅琿
    尚輝：藝術史學博士。曾任江蘇省美術館學術部主任助理，上海美術館典藏部主任，北京畫院美術館館長、研究館員。現任《美術》雜誌編審、主編、社長，中國美協理事，中國文藝評論家協會理事，中國美協理論委員會副主任，全國城市雕塑建設指導委員會藝術委員會副主任．中國城市雕塑家協會副主席，中國美術館展覽資格評審委員會委員，成尼斯雙年展中國館方案評審專家，上海美術學院、首都師大美術學院、西安美術學院、湖北美術學院兼職教授、博導等。     先後出版《顏文棵研究》《松江畫派研究》《20世紀，一個民族的審美視野》《構建·尚輝美術研究與批評文集》《之問·穿越歷史的審美敘述》和《人民的藝術——中共美術史研究（1921—2016）》等專著，並先後榮獲首屆全國青年圖書獎、首屆全國青年優秀社會科學成果獎三等獎、第八屆中國文聯文藝評論獎一等獎和第二屆中國美術獎理論評論獎一等獎等。
目錄
總論
一、革命美術與進步美術的啟蒙與吶喊(1921-1936)
  (一)革命美術的興起與發展
  1．革命美術的興起
  2．早期蘇區美術
  3．早期蘇區美術家
  (二)左翼進步美術的形成與新興木刻的啟蒙
  1．進步美術的形成
  2．左翼美術家聯盟在上海成立
  3．新興木刻運動的興起
  4．作為進步美術另一種樣式的漫畫
  (三)藝術社會學的引進及在進步美術中的作用
  1．「美術革命」的實質
  2．呼喚社會革命的美術
  3．「介入」現實的藝術
二、延安文藝運動對於大眾的、民族的美術觀念的確立(1937-1949)
  (一)解放區美術的蓬勃發展
  1．新型的藝術學校——魯迅藝術文學院
  2．文化新村的魯迅藝術學院華中分院
  (二)毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》對於時代的呼應與主要精神
  1．召開「座談會」的背景
  2．開了三次的「座談會」
  3．《在延安文藝座談會上的講話》解決的問題與思想內涵
  (三)「延安學派」——革命美術的自覺  
  1．畫家下鄉運動  
  2．「延安學派」的木刻骨幹  
  3．「延安學派」的漫畫代表  
三、國統區與淪陷區進步美術的堅守與影響(1937-1949)
  (一)國統區與淪陷區進步美術鉤沉
  1．以武漢為中心的「政治部第三廳」美術
  2．「木協會」成立與國統區木刻的發展
  3．從「漫畫宣傳隊」到「漫畫工學團」    
  4．戰地寫生  
  (二)民族與民主的現實主題
  1．進步美術家的現實自覺
  2．國統區版畫家的歷史擔當
  (三)進步美術對於藝術社會學的實踐及在現代性轉型中的價值
  1．「大眾化」指涉的藝術社會學命題
  2．中國美術現代性轉型的重要實踐
四、建立新中國社會主義現實主義美術(1949-1964)
  (一)新中國的文藝方向與美術體制的建立
  1．「文代會」確立新中國的文藝方向
  2．建立全國美術家的組織機構
  3．建立新中國最權威的展覽平台
  4．調整、配製新中國的高等美術教育體系
  5．組建新中國的畫院體制
  6．創設新中國的美術出版系統
  (二)作為人民美術的大眾美術
  1．新年畫運動
  2．連環畫的改造

  (三)對於傳統中國畫的改造促生新國畫
  1．改造中國畫的提出與論爭
  2．中國畫現實主義的精神訴求
  (四)社會主義現實主義及蘇式美術教育體系的形成
  1．蘇聯美術在中國的傳播及蘇式美術教育體系在中國的形成
  2．社會主義現實主義的油畫創作
  3．油畫民族化的文化回歸
  (五)從批判轉向詩意讚美的版畫
  1．新興版畫的審美轉向
  2．社會主體精神的揭示
  3．地域性版畫流派的形成
  (六)黨的文藝政策與倡導的美術價值取向
  1．《講話》精神的弘揚與「雙百」方針的調整
  2．「雙百」方針的內涵與底線  
  3．「雙百」方針與「社會主義現實主義」創作原則的關係
  4．新中國美術基本價值觀的確立
五、特殊時代的藝術大眾化(1964-1976)  
  (一)從「收租院」到「農奴憤」
  1．社會主義教育運動的藝術典範
  2．泥塑《收租院》的時代穿越性
  3．揭示農奴苦難和鬥爭的泥塑《農奴憤》
  (二)「知青」與「工農兵」美術  
  1．那一代人最珍貴的集體記憶
  2．「來自工農畫工農」
  (三)歷史與現實的主題
  1．以毛澤東為主題的革命歷史畫創作
  2．英雄主義的頌歌
  (四)「三結合」式的藝術大眾化創作方法  
  1．「社會主義現實主義」成為另一種藝術「介入」社會的方式
  2．「三結合」的創作方法與「文革」美術模式
六、解放與開放，破除種種精神枷鎖與藝術藩籬(1976-1989)
  (一)從「塑造真實」形象到審美啟蒙  
  1．還歷史本來面目，塑造真實的領袖與英雄
  2．古今中外經典美術的啟蒙
  3．「傷痕美術」的興起與「形式美」的提出    
  (二)解放文藝界思想的第四次文代會  
  1．第四次文代會召開的背景
  2．中國文學藝術工作者第四次代表大會的召開  
  3．鄧小平《祝詞》的主要精神
  (三)從暴露現實真實到表現精神真實
  1．對「現實主義」認識的清理  
  2．藝術主體的張揚與人文主義的表達  
  3．在橫向比較中的引進與衝擊
七、構建多樣、多元中的主流美術價值觀(1990-2016)
  (一)在尋找主體中探求多元藝術生態的平衡
  1．新潮美術為調整提供的經驗與教訓
  2．「新生代」「新文人畫」和「筆墨論爭」
  3．新世紀多元藝術生態的主體構建
  (二)解放與開放之中的歷史主題創作
  1．關於主題性創作的理解與泛化

  2．歷史悲劇的現實宣泄
  3．選擇和塑造平民視角中的領袖、英雄和將十
  4．歷史主題創作的現代藝術觀念與語言探索
  (三)當代主題性美術創作的新路標
  1．國家美術創作工程對於構建當代主流美術的價值與意義
  2．歷史主題對於當代人文精神的呈現
  3．呈現歷史主題的當代藝術探索
  (四)「弘揚主旋律、提倡多樣化」作為多元藝術時代的文藝指導方針
  1．多樣共生的文藝生態提出新的時代課題
  2．「弘揚主旋律、提倡多樣化」作為新的文藝方針的提出
  3．對主流文藝的深刻表述與積極倡導
  (五)中國藝術精神對民族復興的審美凸顯
  1．習近平《在文藝工作座談會上的講話》對於毛澤東文藝思想的繼承與發展
  2．以人民為中心的創作導向重建藝術多元價值結構
  3．中國藝術精神對構建新的全球文化框架的積極影響
結語：開創人類藝術史的新篇章

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