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歌劇美學論綱(新修訂版)/音樂人類學E-研究院中國音樂學新視角研究叢書

  • 作者：居其宏|責編:李絢|總主編:洛秦
  • 出版社：上海音樂學院
  • ISBN：9787556605095
  • 出版日期：2021/07/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：503
人民幣：RMB 120 元      售價：元
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內容大鋼
    本書共分為三編，分別是《歌劇本性論》《歌劇音樂論》《歌劇文學論》。第一編是從總體上把握歌劇藝術的本體論，著重探究歌劇藝術綜合美感的特徵及其生成；后兩編則是對構成歌劇藝術最為根本的構成要素，即音樂和歌劇文學之藝術規律和美學特徵的考察與分析，並探究他們在歌劇藝術整體存在中的藝術關係以及歌劇綜合美感生成中的具體表現形態與作用。如果說第一編在本體論意義上探討歌劇藝術的美學規律的話，后二者則具有實踐論的美學意義。
作者介紹
居其宏|責編:李絢|總主編:洛秦
    居其宏，男，1943年生，河南理工大學特聘教授，南京藝術學院退休二級教授、博士生導師、博士后工作站合作導師。     1961年考入上海音樂學院附中學習，1964年就讀於上海音樂學院民族器樂系，1969年畢業后留校待分配，1973年被分配到上海歌舞團工作。1978年考人中國藝術研究院研究生部攻讀音樂理論，1981年獲碩士學位後分配到中國藝術研究院音樂研究所工作，1994年被評為研究員，2000年被評為博士生導師。2002年調入南京藝術學院，擔任江蘇省音樂學首席學科帶頭人、南藝音樂學研究所所長、博士生導師，2011年被評為二級教授，2013年正式退休。2014年至今，被河南理工大學聘為特聘教授。     長期從事中國近現代當代音樂史、中外歌劇音樂劇史論和音樂批評研究，出版學術專著lO余部、論文集10余種、教材2部，在全國各種報刊上發表論文和評論300余篇。
目錄
連載自序
連載結語
出版自序
新修訂版前言
第一編  歌劇中性論
  第一章  歌劇形式諸元
    第一節  戲劇
    第二節  音樂
    第三節  舞蹈
    第四節  舞台美術
    第五節  其他
  第二章  戲劇內容諸元
    第一節  人物和人物關係
    第二節  形象
    第三節  情節
    第四節  情感
    第五節  主題
    第六節  哲理
  第三章  歌劇風格諸元
    第一節  觀念
    第二節  語言與技法
    第三節  結構組合狀態
    第四節  個性與創新
  第四章  歌劇載體諸元
    第一節  劇場
    第二節  演員
    第三節  樂隊
    第四節  ?導演與指揮
    第五節  舞台運作
  第五章  歌劇綜合美感的生成
    第一節  形式美感：音樂與戲劇的化合
    第二節  內容美感：以情感和形象為中心
    第三節  風格美感：更新觀念發展個性
    第四節  載體美感：以導演為中心
    第五節  綜合美感：歌劇諸元的高精度整一均衡
    第六節  「漏勺效應」：綜合美感的衰減與迷失
  第六章  歌劇體裁類型與特徵
    第一節  史詩英雄劇
    第二節  悲劇與正劇
    第三節  輕喜劇
    第四節  音樂劇
    第五節  中國歌舞劇
    第六節  中國民族歌劇
  第七章  歌劇高潮
    第一節  兩種高潮
    第二節  兩種高潮的同步和錯位
    第三節  高潮點系列的合理布局
    第四節  總高潮及其營造
  第八章  歌劇形象
    第一節  歌劇形象的綜合性質

    第二節  形象塑造：在過程中展開與完成
    第三節  情感歷程：揭示形象底蘊的核心環節
    第四節  形象塑造的幾個問題
第二編  歌劇文學論
  第一章  歌劇文學的本性
    第一節  整體性多維並進：歌劇文學的思維特徵
    第二節  「意義空白」與「召喚結構」：歌劇文學的存在方式
    第三節  感情糾葛與性格衝突：歌劇文學的抒情中心
    第四節  面的跳躍與點的深掘：歌劇文學的結構原則
  第二章  從名著改編看歌劇文學本性
    第一節  情人目光：用歌劇價值觀考量文學名著
    第二節  削足適履：用歌劇結構學框定文學名著
    第三節  無中生有：歌劇文學在名著改編中的創造性思維
  第三章  場面
    第一節  開門見山
    第二節  抒情性場面
    第三節  衝突性場面
    第四節  敘事性場面和色彩性場面
  第四章  劇詩
    第一節  劇詩的文學性
    第二節  劇詩的音樂性
    第三節  劇詩的戲劇性
  第五章  中國歌劇文學創作的若干問題
    第一節  中國歌劇文學創作的基本經驗
    第二節  劇本創作中的現實題材
    第三節  劇本創作中的真人真事題材
    第四節  關於劇本創作戲劇性和音樂性的思考
    第五節  劇詩創作的文學性、音樂性、戲劇性
第三編  歌劇音樂論
  第一章  歌劇音樂的戲劇性問題
    第一節  戲劇性·音樂的戲劇性·歌劇音樂的戲劇性
    第二節  抒情性：歌劇音樂戲劇性範疇之一
    第三節  敘事性：歌劇音樂戲劇性範疇之二
    第四節  衝突性：歌劇音樂戲劇性範疇之三
  第二章  從結構變異看歌劇音樂戲劇性的歷史發展
    第一節  早期吟誦體結構
    第二節  早期聯曲體結構
    第三節  通聯體結構
    第四節  現代吟誦體
    第五節  現代聯曲體
    第六節  中國歌劇的結構類型
  第三章  歌劇詠嘆調的戲劇性功能
    第一節  抒情性詠嘆調
    第二節  敘事性詠嘆調
    第三節  衝突性詠嘆調
    第四節  詠嘆調在歌劇中的歷史變遷
    第五節  中國歌劇中的詠嘆調創作
  第四章  歌劇宣敘調的戲劇性功能
    第一節  敘事性宣敘調
    第二節  衝突性宣敘調

    第三節  宣敘調在歌劇中的結構意義
    第四節  中國歌劇中的宣敘調創作
  第五章  歌劇重唱的戲劇性功能
    第一節  抒情性重唱
    第二節  敘事性重唱
    第三節  衝突性重唱
    第四節  重唱創作中的聲部處理
    第五節  我國歌劇中的重唱創作
  第六章  歌劇合唱的戲劇性功能
    第一節  合唱渲染戲劇氣氛
    第二節  合唱介入戲劇衝突
    第三節  合唱描繪場景色彩
    第四節  合唱抒發人物情感
    第五節  合唱參與形象塑造
    第六節  合唱?示歌劇主題
    第七節  中國歌劇中的合唱創作
  第七章  歌劇器樂的戲劇性功能
    第一節  從歷史角度看器樂在歌劇中的強化
    第二節  序曲的戲劇功能
    第三節  幕前曲、間奏曲、獨立器樂插段的表現意義
    第四節  聲樂進行中器樂的戲劇性使命
    第五節  器樂主題的隱喻功能
    第六節  中國歌劇中的器樂創作
  第八章  多重交唱曲的戲劇性功能
    第一節  獨唱與重唱的交唱
    第二節  獨唱與合唱的交唱
    第三節  重唱與重唱的交唱
    第四節  重唱與合唱的交唱
    第五節  合唱與合唱的交唱
    第六節  獨唱、重唱與合唱的交唱
  新修訂版結語
    對繁榮21世紀中國歌劇音樂劇創作的思考
附錄
  附錄一 改革開放中的我國歌劇音樂劇創作
  附錄二 為歌劇觀眾寫戲創雅俗共賞主潮
  ——再論中國原創歌劇應當如何學習威爾第
  附錄三 為人民的創作導向與中國歌劇的多元發展
  附錄四 我國音樂劇的歷史經驗和新世紀對策
  附錄五 上海歌劇創作的「七有」和「六缺」
  ——在「上海歌劇史」研討會上的發言
  附錄六 民族歌劇音樂創作範式的奠基人與完形者
  ——馬可歌劇創作生涯歷史回顧與當代思考
參考文獻
書評
  歌劇藝術的美學沉思錄
  ——居其宏著《歌劇美學論綱》讀後
  建構歌劇美學之廈
  ——《歌劇美學論綱》讀後
  歌劇美學：實踐中的理論建構
  當代歌劇藝術發展的理論之境

  ——居其宏《歌劇美學論綱》的時代價值與現實意義

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