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哲學-美學視野中的西方和聲演進

  • 作者：何寬釗|責編:殷石
  • 出版社：中央音樂學院
  • ISBN：9787569600063
  • 出版日期：2020/03/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：329
人民幣：RMB 98 元      售價：元
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內容大鋼
    何寬釗專著《哲學－美學視野中的西方和聲演進》一書，以西方音樂自中世紀和聲的萌芽階段，直至20世紀西方現代音樂的長時段和聲演進歷史為其論述樣本，緊密結合西方哲學、美學的觀念發展歷史，力圖論證作者這樣一個猜想，即西方音樂中和聲演進、發展的過程，與其哲學、美學等觀念脈絡有著內在的、不可分割的聯繫。作者以福柯「知識型」理論為理論框架，幾乎調用了西方哲學－美學中盡可能多樣的思想觀念資源，結合西方音樂自中世紀每一個重要時期的和聲現象，去嘗試這樣一件近乎不可能做到的學術探究。
作者介紹
何寬釗|責編:殷石
目錄
序
前言
第一章  神性籠罩下的中世紀音程性和聲
  第一節  「相似性」視野中的音程性和聲
    一、「相似性」知識型——音程性和聲的結構基礎
    二、從奧爾加農到經文歌：仿效、類推與附加
    三、新藝術：協調、適合與交感
  第二節  中世紀音程性和聲的社會文化反思
    一、對中世紀社會文化的再認識
    二、復調因何而生？——信仰、習俗、理性三重要素的整合
    三、音樂的和諧與上帝之聲
    四、13世紀經文歌與哥特形式意志
    五、新藝術：文藝復興的先導與形式主義的濫觴
  第三節  音程性和聲蘊涵的理性精神
    一、和諧的形上學傳統及音程性和聲蘊涵的數理邏輯
    二、從抽象理性到經驗理性
    三、音程性和聲中經驗理性的逐漸生長
    四、經驗理性的增長與經院哲學的發展
第二章  文藝復興人神對話系統中的調式和聲
  第一節  調式和聲的結構特徵
    一、調式和聲的基本概念
    二、主調與復調的並存
    三、音程的衰落與和弦的興盛
    四、變音：調式的聚攏
    五、調中心的確立
    六、不協和音的處理
  第二節  調式和聲與文藝復興精神
    一、文藝復興的文化土壤：人神對話與「美」意識的興起
    二、15世紀音樂：義大利為什麼不是引領者？
    三、主調意識中的古典「回歸」及感性高揚
    四、世俗調式對教會調式的浸染並主導
    五、生命的沖創與神性的和諧
  第三節  人文主義思潮下的理性精神
第三章  過渡時期的巴洛克和聲
  第一節  《堂吉訶德》——「相似性」知識型的衰落與表徵知識型的登場
  第二節  巴洛克和聲：相似性與表徵性的糾纏
    一、從牧歌到數字低音——虛幻的相似與內在的確定
    二、調性和聲的初顯與調式和聲的餘音
    三、秩序與等級——複合層中的半音和聲
    四、古二部曲式——調性布局與格柵式秩序
  第三節  巴洛克和聲的美學基質
    一、力與運動：科學與藝術的共享思維
    二、心靈的運動，炙熱的情感
    三、巴洛克音樂中的崇高與調性和聲
  第四節  理性與非理性交織的巴洛克和聲
    一、理性主義背景下的拉莫和聲理論
    二、哥特形式意志的衰退與孤峰巴赫的養成
    三、從非理性走向理性及對位理性與和聲理性的融合
第四章  啟蒙主義麾下的古典調性和聲
  第一節  古典調性和聲的結構特徵

    一、「表徵性」知識型——古典調性和聲的配置密碼
    二、同一-差異性模式中的大小調主調音樂
    三、自然音體系的配置邏輯
    四、半音體系的配置邏輯
    五、和弦外音的配置邏輯與平行五、八度的禁律
    六、古典奏鳴曲的調性配置邏輯
  第二節  古典調性和聲的審美反思
    一、啟蒙運動與藝術
    二、古典調性和聲的「素樸」之美
    三、古典調性和聲與古典奏嗚曲式的審美內涵
    四、古典調性和聲與貝多芬交響曲中的崇高精神
  第三節  古典調性和聲與啟蒙理性
    一、啟蒙精神與古典和聲規範
    二、明晰簡潔的和聲結構與和聲理性的強化
    三、嚴格確定的邏輯規範與中心突出的等級模式
    四、古典調性和聲的辯證精神
    五、古典調性和聲中感性與理性完美平衡的內在動因
第五章  浪漫主義主潮中的19世紀和聲
  第一節  「現代」知識型視野中的浪漫主義和聲
    一、「現代」知識型——19世紀知識的結構基礎
    二、變和弦——縱向和弦結構的厚度
    三、變格進行、調式交替——橫向和聲序進的深度掘進
  第二節  浪漫主義和聲的文化一美學闡釋
    一、浪漫主義與「人」的誕生
    二、對「非思」(無意識)的開掘
    三、自由的綻放
    四、懷舊及思鄉情結
  第三節  歌劇《特里斯坦與伊索爾德》前奏曲與終曲的和聲的哲學-美學闡釋
    一、基於「現代」知識型視野的和聲結構解析
    二、「前奏曲與終曲」的和聲風格與叔本華的意志哲學
  第四節  世紀之交德彪西印象主義和聲與色彩及直覺
    一、功能性的瀕臨瓦解
    二、色彩與直覺
  第五節  崇高的削弱及瓦解
  第六節  理性與非理性的交織
    一、理性與非理性交織的哲學-美學思潮
    二、浪漫主義和聲中理性的鬆動
    三、瓦格納和德彪西和聲中的非理性傾向
    四、和聲理論中的科學理性及哲學理性
第六章  眾聲喧嘩的20世紀現代和聲
  第一節  彌散的星叢與否定的表現——勛伯格無調性音樂中音高關係的哲學-美學運思
    一、阿多諾：同一性的坍塌與彌散的星叢
    二、勛伯格無調性音樂的「阿多諾」式審視
    三、感性的流放與否定的表現
  第二節  20世紀西方現代和聲的審美現代性分析
    一、啟蒙現代性與審美現代性
    二、從普遍主義到個人主義
    三、從有限建構到無限擴張
    四、從關係確證到自我確證
    五、從功能性主流到非功能性主流

    六、「靈韻」的衰退與「震驚」的凸顯
    七、形式主義與感性的超越
    八、精英主義與有限的生產場
  第三節  20世紀和聲中的理性與非理性
    一、十二音和聲中理性與非理性的二律背反
    二、傳統調性的消解與二元對立的超越
    三、申克簡化還原音樂分析理論中的現象學意義
    四、興德米特調性體系中的科學實證精神
    五、庫爾特和聲理論中的心理學傾向
結語
  一、西方和聲的歷史——人的精神發展的歷史
  二、走向音樂學分析
參考文獻
  一、直接引用文獻
  二、主要參考文獻
  三、英文參考文獻
附錄：總體性、連續性還是間斷性、偶然性
  ——對文藝復興音樂中兩個問題的歷史哲學分析
後記

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