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藝術經緯(藝術評論卷上下)/文藝報70周年精選文叢

  • 作者：編者:梁鴻鷹|責編:宋瀟婧
  • 出版社：安徽文藝
  • ISBN：9787539669885
  • 出版日期：2020/12/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：807
人民幣：RMB 156 元      售價：元
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內容大鋼
    自1949年9月25日創刊以來，《文藝報》一直密切關注文藝創作現場，捕捉文藝創作動向，推動出作品出人才，是新中國文藝的重要理論評論陣地。該文叢共七卷，分為理論卷、文學評論卷、藝術評論卷、外國文學卷、作品卷、對話卷、兒童文學評論卷。本卷精選了自《文藝報》1949年創刊至2019年上半年發表的藝術評論文章，涵蓋了戲劇、影視、音樂、舞蹈、曲藝、書法、美術等領域。收錄的文章見證了中華人民共和國文藝及文藝評論的發展，對重要作品留下了珍貴的解讀與分析，書中作者的批評精神對今天如何搞好文藝評論具有啟示意義。
作者介紹
編者:梁鴻鷹|責編:宋瀟婧
    梁鴻鷹，《文藝報》原總編輯，中國作協主席團委員。享受特殊津貼。曾在內蒙古大學漢語系、中宣部文藝局、中國作協創研部工作。有評論集《守望文學的天空》《文學：向著無盡的可能》《向道與叩問》《寫作的理由》。在《十月》《上海文學》《當代》《北京文學》《鐘山》等發表一批散文、小說。有《阿西莫夫詮釋人類萬年》等譯作若干。
目錄
粱鴻鷹：回望如歌歲月開創全新境界——《<文藝報>70周年精選文叢》總序
上
1949年
李季：我是怎樣學習民歌的
王朝聞：戲劇中細節描寫的一種傾向
1950年
老舍：《龍鬚溝》的人物
吳作人：談敦煌藝術
郭蘭英講述瞿希賢記：從山西梆子看傳統的中國唱法
王昆：我怎樣演《白毛女》
1952年
周揚：改革和發展民族戲曲藝術——一九五二年十一月十四日在第一屆全國戲曲觀摩演出大
會上的總結報告
1953年
光未然：沿著戲曲遺產的現實主義軌道前進——關於戲曲的民間傳說與歷史題材的創作與改編
問題
梅蘭芳：紀念史坦尼斯拉夫斯基
焦菊隱：史坦尼斯拉夫斯基演劇體系的成長——《我的藝術生活》介紹
煥之：向民間音樂學習的幾點體會
鍾惦棐：《舞台生活四十年》對演員修養的幾點提示
鄭振鐸：中國繪畫的優秀傳統
1954年
丁玲：影片《偷自行車的人》觀后
1956年
傅雷：獨一無二的藝術家莫扎特
張駿祥：舞台藝術紀錄片向什麼方向發展?
1957年
鄭君里：從頭學習斯坦尼斯拉夫斯基體系
1958年
郁風：讀齊白石畫稿
1959年
歐陽予倩：話劇、新歌劇與中國戲劇藝術傳統
1960年
陳伯吹：從童話創作看美術片
喬羽：耳目一新——談歌劇《劉三姐》
1961年
宗白華：中國藝術表現里的虛和實
田漢：追悼梅蘭芳同志
楊琦：抒情音樂的佳品——談《洪湖水，浪打浪》
1962年
蓋叫天口述彭兆菜記：表演和劇本拉手
1963年
何溶：讀華君武漫畫
劉厚生：改編是豐富戲曲劇目的一個好辦法
1978年
廖靜文：嘉陵江畔的一段往事——回憶郭老與悲鴻
1980年
辛建：要敢於寫人物的命運——新片《歸心似箭》觀后
1981年
力群：魯迅是培養中國新興版畫藝術的母親

張暖忻：挖掘普通人的心靈美——《沙鷗》創作中的一些想法
1982年
丁玲：漫談《牧馬人》
吳曉邦：試論舞蹈藝術的多樣化
李陀：《鄰居》創作的啟示
夏衍：無題的對話——《一盤沒有下完的棋》觀后
譚霈生：社會問題與藝術形象——話劇創作中的一個問題
李興葉：近年來銀幕形象塑造的得失
孫冶方：也評《天雲山傳奇》
1983年
唐鎪：我愛《原野》
趙園：虎妞、祥子及其他——談電影《駱駝祥子》《茶館》的改編
魯煤：談豫劇《朝陽溝內傳》
胡承偉：影片《人到中年》的現實主義魅力
張成珊：誘發觀眾的想象——談影片《城南舊事》的藝術特色
方成：從雜耍到藝術
王紀人：中篇小說與電影的結親
曹禺：「威利，你為什麼要這樣?」——看了北京人藝《推銷員之死》的演出
陳玉通：漫談銀幕典型塑造的個性化
文椿：讓觀眾尋思品味而自得——從吳貽弓導演的影片談起
陽翰笙：從《巴山秀才》談起
1984年
伍修權：我看電影《四渡赤水》
王得后：魯迅的電影批評
馬少波：劇目建設是戲曲振興的關鍵
鄭伯農：歌劇起飛了
高侃：劇本創作能「攻關」嗎
劉白羽：巨大心靈震動的藝術——評電影《高山下的花環》
1985年
白樺：文學基礎和電影導演
1986年
梁衡：相聲應以「刺」取笑
邵牧君：關於電影理論的思考
1987年
童慶炳：解開藝術創造之謎
周傳家：從《司馬遷》到《南唐遺事》——郭啟宏劇作的突破與超越
顏純鈞：如何理解電影的民族化
王朝聞：城市雕塑的空間性
張庚：對於戲曲現狀與前途的思考
吳冠中：《林風眠畫集》序
梅朵：謝晉的藝術與影片《芙蓉鎮》
梁茂春：高張「中國樂派」的旗幟——我看通俗音樂與「新潮音樂」
1988年
譚霈生：戲劇與時代精神
黃式憲：《老井》：現實主義的現代潮
1989年
周思源：當代意識重審與情節鏈重組——也談電視劇《家·春·秋》的改編
吳江：國外電視屏幕上的世界名著
何群：捫心自問
廖奔：道德、歷史、審美——評價歷史劇作的三重視角

汪暉：《本命年》的意義
1990年
蔡師勇：微妙的均衡——影片《哦，香雪》的意義
蔡葵：「替沉悶的人生透一口氣」——看電視劇《圍城》
1991年
赫景秀：時代呼喚開放兼容的藝術精神
葉朗：京劇的意象世界——為紀念徽班進京二百周年而作
李剛：歌劇的希望
陳斌善：中國戲曲的「第四種舞台敘述方式」
鄒安和：喜劇的美學追求
吳文科：相聲表演的歧路與坦途
劉厚生：振興崑劇的關鍵一環——劇本
張忠明：我看小品
荒煤：有感於「鄉土熱」
黃佐臨：我的「寫意戲劇觀」誕生前前後后
李希凡：中國話劇史上的一座豐碑
阮若琳：為什麼電視劇會迅速崛起——關於近年電視劇創作的幾點思考
柯岩：榜樣的力量——看遼寧人藝話劇《愛灑人間》

下
1992年
黃艾禾：《望長城》，看中國
杜高：現實主義的力量——《籬笆·女人和狗》小引
張東：順理成章的收官與結局——《大決戰·平津戰役》觀后散記
雷達：原生態與典型化的整合——看影片《秋菊打官司》
童道明：文藝隨想錄
彭加瑾：我們需要詩電視——看《我的地平線》
1993年
常祥霖：話說侯寶林——相聲藝術的豐碑
馮牧：我看《北京人在紐約》
1994年
孟京輝：《陽台》和這樣一種追求
1996年
劉白羽：追蹤嶺南派
1997年
梁曉聲：關於影視「精品」的絮語
金兆鈞：我們需要什麼樣的音樂文化
黃在敏：海派京劇的文化定位與藝術精神
陳丁沙：中國話劇90年——一份不可忘卻的備忘錄
1999年
趙春強大老：京劇節后感言和沉思
魯彥周：我被《徽州女人》迷住了
尹鴻：觀察影視文化娛樂化傾向
2000年
邵大箴：我看20世紀中國美術
陸紹陽華山：認真對待電影
左芳：藝術商業片：商業圍剿下的製作詭計
2001年
杜家福：給「小劇場」潑點冷水
詹建俊：中國油畫的處理與選擇

鄭伯農：《長征》：氣壯山河的熒屏史詩
宋寶珍：魯迅：被謬托的悲哀
郭啟宏：「魯戲」隨想
2002年
季羡林：學者書法有文化建設意義
2003年
馮驥才：怎麼做?——談中國民間文化遺產搶救工程
2005年
傅謹：建構舞台藝術的國家形象
曾慶瑞趙暉：要警惕「娛樂至死「的傾向
2006年
仲呈祥：紅色經典改編不能改掉其精神實質
童慶炳：文藝創作中歷史觀問題討論：歷史劇中封建帝王評價的思考
2007年
胡惠林：中國的文化產業：不能走「資源消耗型」和「環境污染型」的道路——對當前「大片」現象的意見
張先：當代戲劇創作中幾個值得關注的新特點——兼談話劇的「民族化」和「現代化」
尚輝：新世紀中國畫開啟一個新時代
饒曙光：資本邏輯與文化價值的衝突及其調整
2009年
傅逸塵：錯位、暖昧、失重的敘事立場
高小立：解放戰爭題材電視劇創作漫談
2010年
路海波：對工業題材電視劇缺位的思考
蘇叔陽：劇作是文學
田本相：真是說不完的曹禺
黃式憲：電影的「亞健康」症象緣何竟浮出了水面
2011年
張蘭閣：從《四世同堂》談名著的話劇改編
蔡體良：文本創作與舞台現象
厲震林：中國有先鋒話劇嗎
谷海慧：是「歷史中」的戲劇，還是「戲劇中」的歷史——新世紀舞台曆史劇的主觀化傾向思考
許波：從「國家形象」的影像塑造思考中國當下電影——兼及關於適合青少年觀看影片缺失的思考
2012年
劉彥君：米勒，推銷員與中國
謝柏梁：小劇場戲曲：實驗的活力與危機
2013年
任晶晶：音樂綜藝節目除了PK，還能留下什麼
梁振華：電視劇《趙氏孤兒案》：經典的現實燭照與藝術重塑
王朝柱：電視劇《尋路》創作談
王蘋：靠什麼維繫劇作藝術的生命力
梁秉壟：命運中的於是之
2014年
魏術學：從電影《一次別離》的成功看——中國電影需要「別離」什麼
李墨波：《黃金時代》：我們今天怎樣談論蕭紅
2015年
張先：無源之水——戲劇現狀有感
肖雲儒：電視劇《平凡的世界》：點亮生命燃燒青春
趙形：融通：在追述中，在感受里
王人凡：電影《山河故人》：走出去的掙扎和回不去的困惑
李准：《大秧歌》和傳奇敘事方式的創新

王祖皆：歌劇《白毛女》今又續輝煌
2016年
行超：電影《老炮兒》：誰的北京，誰的世界
吳思遠：一個好劇本可以造就明星好劇本可以改變一個演員的一生
張荔：經典改編何以成為新的經典——近十年現當代文學經典改編與舞台呈現
侯仰軍：民間故事亟需「打撈」
趙彤：崇拜顏值只能加劇心靈的蒼白
范詠戈：「中國夢」的熒屏投射——近五年來國產電視劇回眸
林玉簫：生命熱血鑄就偉大長征精神——評電影《血戰湘江》
2017年
徐健：劇作家的「野心」與「匠心」：評莫言戲曲文學劇本《錦衣》
郭文斌：走進《記住鄉愁》第三季
萬素：意味深長：京劇程式性思辨
薛晉文：文學與電視的「遇見」
陳彥：經典的生命力源自人性「微奧」的探究
劉曄原花瑞潔：古裝劇流行與歷史虛無主義流弊
李寶群：缺乏優秀戲劇文學的強力支撐，戲劇走不遠
龔禹霖：網路劇：「成長的煩惱」
高小立：直抵民心的現實主義力作——觀電視劇《人民的名義》
歐陽逸冰：歌劇創作的支點——中國民族歌劇學習筆記
王延松：話劇《成兆才》的「中國表達」
李小菊：扶持醜行藝術重拾丑角戲趣
田本相：中國話劇和中國文學的詩化傳統
邊國立：「背負著民族的希望」——關於軍事題材影視創作的若干思考
馬繼紅：為時代立言為人民放歌
范黨輝：原著與呈現之間的罅隙——評電影《不成問題的問題》
巴特爾：永遠做草原上的「紅色文藝輕騎兵」
紫茵：打開在迷茫中失落的靈魂枷鎖——聽葉小綱第五交響樂《魯迅》
李躍森：《獵場》：艱難的自我救贖之路
陳志音：烏蘭牧騎「根脈」緣何伸展
2018年
陳丹晨：至善至美——13幅豐子愷《宇宙風》插圖原稿面世
張德祥：《紅海行動》：中國大片的新境界
康震：《經典詠流傳》：喚醒經典的生長力
納楊：電影《清水裡的刀子》享受片刻的寧靜
李長鴻：歌劇文學創作的亮點
康偉：一曲親情的頌歌——觀電視劇《娘親舅大》
陳剛：《我不是葯神》：現實主義創作精神的回歸
王一川：《邪不壓正》：即便置身屋頂又能飛到哪兒去
王曉鷹：改革開放以來中國戲劇「創新」問題再思考
任凡：《小偷家族》：一次智力與情感的雙重探險
張斌：《影》顯然是張藝謀的
2019年
汪守德：集勇者、智者、仁者于一體的人物形象——評電視劇《上將洪學智》
許瑩：電影《調音師》：讓觀眾參與到電影敘事的架構中來
趙宜：中國科幻的歷史期待與未來選擇
孫承健：智慧與勇氣、家園和希望：科幻電影的中國敘事
陳芳：《此時此刻》的真實力量
鍾藝兵：一個真實不走樣的《谷文昌》
編者的話

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