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笑之大學(三谷幸喜談創作)

  • 作者：(日)三谷幸喜//松野大介|責編:郎琪傑|譯者:林煌
  • 出版社：中國友誼
  • ISBN：9787505750036
  • 出版日期：2020/12/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：225
人民幣：RMB 52 元      售價：元
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內容大鋼
    本書是日本國民喜劇大師三谷幸喜關於舞台劇和影視作品的創作訪談錄，由日本知名搞笑藝人、作家松野大介采編而成。
    「不愛回顧過去」的三谷，首度完整暢談自入行以來共20余部作品的編劇、導演心得和創作故事，談及自己寫作的靈感來源、堅持何種編劇法則和風格偏好、作品從構思到完成有哪些苦與樂、對合作者和演藝界有怎樣的看法、多年來如何保持旺盛創作力……本書揭開了三谷喜劇的帷幕，把目光投向幕後，對於所有從事創意工作、身處娛樂行業的人，這本製造歡笑與感動的秘籍都值得一讀。
作者介紹
(日)三谷幸喜//松野大介|責編:郎琪傑|譯者:林煌
目錄
前言一 三谷幸喜
前言二 松野大介
01 果然還是喜歡貓（1988—1990）
  放送作家時期
  《蛤蜊佩佩》
  「每句台詞都不超過20個字」
02 回首又見他（1993）
  《我與你們同在》
  開拍之前的重要邀約
  震撼的最後一集的版本更替
  「喜歡無能之人重新振作起來的故事」
03 12個溫柔的日本人（1990）
  東京Sunshine Boys
12個紙人和心理圖表
  「這部劇的趣味和《三國志》類似」
04 古?任三郎系列（1994—2006）
  致敬《神探科倫坡》
  西村雅彥VS今泉慎太郎
  「我把犯人當成真正的人來寫，所以才能一直寫下去」
05 奇跡餐廳（1995）
  市川森一的那部劇
  小劇團似的神奇效果
  《龍馬笑傳》
  「我喜歡強人所難的要求」
06 別叫我首相（1997）
  挑戰情景喜劇
  與現場的工作人員達成一致
  「編劇如果太過堅持自己的意志，寫出來的東西就會別彆扭扭的」
07 宇宙浪漫夜（1998）
  只有三個人的電視劇
  堅持讓每個角色都有存在的意義
  「收視率雖然看上去不可靠，但還真是不會騙人」
08 不平凡的勇氣（2000）
  法庭、一群人聚集起來、冒牌貨大顯身手……彙集了所有三谷喜歡的元素
  「最大限度地發揮廣告的作用」
09 廣播時間（1997）
  導演處女作改編自舞台劇
  伊丹十三的話
  戶田惠子是我的理想型
  「如果不滿意，下回再加把勁就是了」
10 大家的家（2001）
  原創的「私」電影
  學習伍迪·艾倫的長鏡頭
  「攝影機拍不到的地方自有一個世界」
11 HR（2002—2003）
  實現了拍一部情景喜劇的想法
  讓觀眾進場，第一遍就正式開拍
  「請不要把這個當成第一集來製作，當成是第235集吧」
12 新選組！（2004）
  三谷風格的大河劇

  每集都要寫7人份的劇本
  「他們10年後會成為引領時代的演員」
13 2000年以後的舞台劇
  被《莫扎特傳》的薩列里感動
  拿破崙、凡·高、石川啄木、巴赫……天才身邊人的有趣之處
  「喜劇這種東西竟要如此地與時代同步呀！」
14 我家的歷史（2010）
  褪下昭和時代濾鏡，還原其真實樣貌
  「我還有不小的潛力」
15 有頂天酒店（2006）
  從狹小老舊的旅館到華麗的豪華酒店
  連續的一景一鏡被說成是賣不掉的東西
  「拍出讓全日本觀眾看得高興的電影」
16 魔幻時刻（2008）
  根據模型寫作
  因為有限制，才能創作
  「一開始腦海里浮現的畫面是在建築物外頭用蹦床跳上跳下的佐藤浩市」
17 了不起的亡靈（2011）
  襪子里不存在幻想
  喜劇演員深津繪里
  「99%的邏輯為的就是突出那1%破綻的魅力」
18 新·三個火槍手與其禮成心中（2009—2010&2012）
  人偶遊戲是創作的原點
  挑戰人偶技師之「能來個潛水泳法嗎？」
  「很想讓技師操縱下憨豆先生的人偶」
19 清須會議（2013）
  首部時代劇題材電影聚焦于一次會議
  公映前的不安
  「以影迷編劇的身份執導電影才是我原本該有的樣子」
20 大空港2013（2013）
  1小時40分鐘的一鏡到底
  創作劇本需要形式之美和理科思維
  「最後的最後，我還是會回歸喜劇」
後記  松野大介
註釋
出版後記

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