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易卜生戲劇詩學研究

  • 作者：汪余禮|責編:韋玉蓮
  • 出版社：人民
  • ISBN：9787010202730
  • 出版日期：2020/12/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：361
人民幣：RMB 69.8 元      售價：元
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內容大鋼
    本書運用新材料與新方法，把易卜生戲劇放在19世紀中後期歐洲戲劇承前啟后、破舊立新的時代氛圍和中外戲劇交流碰撞的大背景下予以透視，對易卜生的藝術革新、詩性智慧、戲劇思想與當代意義進行系統闡發，提出了一系列新觀點。作者基於十余年來研「易」體會，按照「總一分一總」的思路，先闡明易卜生戲劇詩學的原點與內核，再具體分析易卜生在不同時期的戲劇詩學思想，接著回到整體視角進一步探析易卜生戲劇詩學的核心奧秘，最後總結了易卜生戲劇理論的主要內涵與易劇詩學的當代意義。在此過程中，作為易劇詩學內核的「自審」像一條紅線貫穿始終，而易卜生的隱性戲劇詩學與顯性戲劇詩學也在最後合流，並在當代文化語境下彰顯出獨到的重要價值。從整體來看，全書對於易卜生的自審詩學、悖反詩學、回溯詩學、復象詩學進行了比較深入的分析，對於易卜生融會戲劇性與詩性、精心營構「戲劇詩境」的具體技巧展開了比較細緻的論述，對於易卜生在書信演講、戲劇評論、創作札記中明確表達過的戲劇思想進行了比較系統的整合，尤其對於易卜生的「自審論」「感通論」「精神進化論」等思想進行了比較深入的闡發，這對於我國當代戲劇創作與文化建設具有一定的啟示意義。
作者介紹
汪余禮|責編:韋玉蓮
    汪余禮，1979年生，文學博士，哲學博士后，珞珈青年學者，武漢大學藝術學院博士生導師，武漢大學中國文藝評論基地工作委員會副主任，主要研究易卜生、現代戲劇與文藝理論。近年來在《外國文學評論》、《外國文學研究》、《戲劇藝術》、《戲劇》、《戲曲藝術》、《武漢大學學報》、《華中學術》、NORDLIT（《北歐文學》）、CONFLUENT（《對流》）等國內外重要學術期刊發表論文四十余篇，出版著作三部，先後主持過中國博士后科學基金項目、教育部人文社會科學基金項目和國家社科基金項目，多次獲武漢大學人文社科研究優秀成果獎和湖北省文藝評論優秀成果獎。
目錄
緒論：易卜生戲劇詩學研究的意義與方法
    一、易卜生戲劇詩學研究的三層含義
    二、易卜生戲劇詩學研究的目的與意義
    三、易卜生戲劇詩學研究的方法與思路
第一章  易卜生戲劇詩學的原點與內核
  第一節  從易卜生處女作看其戲劇詩學的原點
    一、《凱蒂琳》與易卜生的自審傾向
    二、《凱蒂琳》與易卜生的複雜思維
  第二節  從易劇整體看易卜生戲劇詩學的內核
    一、易卜生三個時期劇作的主導精神
    二、易卜生「自審詩學」的基本內涵
第二章  易卜生早期戲劇的悖反詩學
  第一節  《布朗德》中的「復調」與「悖反
    一、布朗德的冷酷之愛與悖反之思
    二、《布朗德》的悖反結構與復調特性
  第二節  《培爾·金特》中的「自剖」與「悖反」
    一、培爾的山妖之旅與劇作家的自我解剖
    二、劇作家的奇特自審與全劇的內在張力
  第三節  悖反詩學與易卜生早期戲劇的現代性
第三章  易卜生中期戲劇的回溯詩學
  第一節  《玩偶之家》中的「回溯」與精神透視
    一、多視角回溯與娜拉內心世界的開顯
    二、第三者形象與作品感通力量的增強
    三、「隱性藝術家」與劇中的精神透視
  第二節  《群鬼》中的「回溯」與歷史文化透視
    一、第一幕的「回溯」與阿爾文太太的「反省」
    二、第二幕的「回溯」與社會深層真相的呈露
    三、第三幕的「回溯」與全劇的歷史文化透視
  第三節  回溯詩學與易卜生中期戲劇的現代性
第四章  易卜生晚期戲劇的復象詩學
  第一節  易卜生晚期戲劇中的雙重自審
    一、易卜生晚期戲劇中的靈魂自審
    二、易卜生晚期戲劇中的藝術自審
  第二節  易卜生晚期戲劇的復象世界
    一、《建築師》中的兩重意象世界
    二、《博克曼》中的兩重意象世界
  第三節  雙重自審與復象詩學的現代意義
    一、雙重自審與現代元戲劇的創造
    二、復象詩學與現代新藝境的開拓
第五章  易卜生戲劇詩學的核心奧秘
  第一節  「自審」是易卜生創作現代劇的秘訣
    一、「自審」是易卜生戲劇創作的首要秘訣
    二、「自審」讓易卜生成為「現代戲劇之父」
  第二節  「自審」與易卜生戲劇的經典化奧秘
    一、在自審中實現戲劇性、詩性與現代性的統
    二、在自審中實現思、史、詩的統一
    三、在自審中實現人性、魔性與神性的統一
第六章  易卜生營構戲劇詩境的主要手法
  第一節  易劇開端營構戲劇性情境的主要手法
    一、切近拐點，布下陰雲

    二、陰陽交叉，強化張力
    三、龍套開場，雙管齊下
    四、欲擒故縱，左右盤旋
  第二節  易劇主體拓展戲劇性情境的主要手法
    一、左衝右突屢受挫，逐步增強緊張感
    二、山重水復疑無路，絕處逢生運帷幄
    三、利用誤會與對比，凸顯雙方心理差
    四、通過深談與交心，促發靈魂生新變
  第三節  易劇整體融合戲情與詩境的主要技巧
    一、淡化外部衝突聚焦靈魂運動
    二、打破虛實界限營造靈奇之境
    三、核心事件與舞台意象相融合
    四、複合感通與故意留白相結合
第七章  易卜生戲劇理論的主要內涵
  第一節  易卜生的戲劇本質論
    一、易卜生關於戲劇本質、戲劇概念的論述
    二、戲劇是以現實形式呈現幻想內容的藝術
    三、兼具詩意、戲劇性與劇場性才是真戲劇
  第二節  易卜生的戲劇功能論
    一、戲劇藝術具有激勵、喚醒、啟發等功能
    二、戲劇藝術可以讓人更清潔更健康更充實
    三、戲劇有助於讓人實現真正的自由與高貴
  第三節  易卜生的戲劇創作論
    一、總綱領：自審論、感通論與立人致美論
    二、寫什麼：內在衝突、跨越邊界與夢想生戲
    三、如何寫：由思轉象、隱蔽象徵與反向促進
第八章  易卜生戲劇詩學的當代意義
  第一節  易劇詩學對於當代話劇創作的啟示意義
    一、精神衍變：從迎合政教轉向獨立自審
    二、本體翻轉：從社會問題轉向個人生命
    三、形式革新：活用多種手法創造現代詩化戲劇
  第二節  易劇詩學對於當代文化建設的啟示意義
    一、基於自審與感通，建構有本國特色文論話語
    二、倡導自審型文藝，促進我國傳統文化之轉型
    三、不斷自審與自超，推進自我革命與精神進化
結語
附錄
基於《易卜生全集》探索一種新的批評方法
    一、從《易卜生全集》看易卜生的文藝思想
    二、立足國學接續「易思」探索審美感通學批評
    審美感通學批評：內涵、特質與旨趣
    一、審美感通學批評的基本內涵
    二、審美感通學批評的特質與旨趣
參考文獻
後記

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