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歐洲音樂文化史論稿--中國人視野中的歐洲音樂(修訂版)

  • 作者：葉松榮|責編:陳稚瑤
  • 出版社：福建人民
  • ISBN：9787211084791
  • 出版日期：2020/06/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：403
人民幣：RMB 88 元      售價：元
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內容大鋼
    一部音樂史，既是音樂形態發展史，更是人類社會的情感史；既要研究音樂藝術的社會意義，也要研究音樂藝術的審美價值的意義。
    歐洲音樂發展過程中，每一獨具特色的音樂作品的誕生，每一具有重大影響的音樂流派的興起，每一音樂形態的變更，都充分說明音樂藝術的發展既要符合自身規律，又要符合不斷變化著的文化市場規律。
    作曲家如果沒有豐富的情感，沒有強烈的愛憎，沒有獨特的個性，音樂作品難免流於低俗；如果沒有高尚的精神境界，只迷戀于作曲技術，漠視人們普遍關心的社會問題，自然就創作不出富有感召力、富有生命力、深得大眾喜愛的作品。
    歷史經驗告訴我們，作曲家獨特的「個性」特徵是相對於「共性」而言的，而且只能依托于「共性」來顯現。因此，沒有共性也就沒有個性，反之亦然。那種極端個性化的追求，其最終也會導致失去個性化，也即「物極必反」。而在分辨「個性」與「共性」之間的關係及其所產生的廣泛效用以及豐富內涵時，美感價值「尺度」也就蘊含其中了。
作者介紹
葉松榮|責編:陳稚瑤
    葉松榮，文學博士，福建師範大學音樂學院教授、博士生導師，福建師範大學中國特色西方音樂研究中心主任，福建師範大學學術委員會副主任、人文社會科學分委員會主任，福建師範大學音樂學院原院長（2004年1月—2017年1月），國務院政府特殊津貼專家，福建省高校領軍人才，福建省首批文化名家，福建省音樂與舞蹈學特色重點（高峰）學科帶頭人。     兼任國務院學位委員會第六、七屆學科評議組成員，中國音樂家協會理事，中央音樂學院音樂學研究所研究員，中國音協合唱聯盟副主席，中國音協西方音樂學會常務理事，中國音協音樂理論委員會委員，南京師範大學音樂學院博士生導師。     主要成果先後獲多項全國藝術科學國家社科基金項目（獨立），多次獲福建省哲學社會科學優秀成果獎一、二等獎（獨立），教育部第六、七屆中國高等學校科學研究優秀成果獎（人文社會科學）二等獎兩項（獨立）等。     1997年，作者以主體性立場提出「中國學者在西方音樂研究中，要建構中國自己的方法體系，以中國人自己的眼光來看西方音樂，以中國人的認識方法來認識、研究西方音樂」（后簡稱：「以中國人的視野研究西方音樂」的觀念；「以中釋西」與「中西視域互補論」）。     作者認為，長期以來，我國的西方音樂研究自覺或不自覺地接受了西方學者的研究模式。在潛意識中，存在著以西方學者研究的「完成時」，來比對中國學者研究的「進行時」，甚至將其視為理所當然的前提，所以常有學者感慨，我國的西方音樂研究如果與西方學者研究的成果比，尚有很大的差距。或還需要有「N」年時間才能趕上西方學者的研究水平（如果這樣恐怕永遠趕不上，因為西方學術不可能停在那裡等我們去趕，他們也在不斷向前發展）。因而，我國的西方音樂研究的方法與西方學者比，除了學習之，還應該另闢蹊徑。就像跑步，甲乙兩個人在同一個賽道上，甲總是跟在乙後面（跟跑），自然無法超過他。而如果甲乙在不同的賽道（並跑），就有可能趕上前者。
目錄
第一章  文學、戲劇、哲學與音樂的交融互動
  一、古希臘、古羅馬各門類藝術中的音樂
  二、古希臘、古羅馬的音樂美學
第二章  教會、世俗音樂的特質與理論實踐的意義
  一、教會音樂的傳承與變異
  二、充滿生命活力的世俗音樂
  三、音樂美學、教會調式與記譜法
第三章  文藝復興時期音樂：向世俗情感的漸進
  一、世俗音樂——和諧自然的世俗情感
  二、宗教音樂——棄舊圖新的世俗情感
  三、音樂理論與器樂的發展
第四章  歐洲多元格局下的音樂創作
  一、義大利歌劇起源研究
  二、早期歌劇發展述略
  三、意、法、德器樂發展述評
  四、亨德爾在英國的音樂創作
  五、巴赫音樂的藝術成就
第五章  歐洲音樂創作的歷史轉折
  一、喜歌劇的誕生與第一次歌劇領域論爭
  二、格魯克的歌劇改革與第二次歌劇領域論爭
  三、海頓交響曲、四重奏形式的最初突破
  四、莫扎特歌飄改革的實踐成果
  五、貝多芬音樂美的創造與器樂形式的革新
第六章  浪漫主義音樂的確立與演進
  一、浪漫主義音樂的先驅——舒伯特
  二、韋柏歌劇《自由射手》的藝術特徵
  三、門德爾松的創作特色
  四、舒曼音樂批評的獨特價值及其豐富多彩的音樂創作
  五、肖邦創作中思想性與藝術性的高度融合
  六、柏遼茲首創新型「標題交響曲」
第七章  浪漫主義音樂的浮沉
  一、李斯特在鋼琴藝術與交響詩開創上的貢獻
  二、瓦格納樂劇改革理論與《特里斯坦與伊索爾德》
  三、尋根·創新——勃拉姆斯對浪漫主義音樂的挑戰
  四、超越浪漫主義音樂之外的作曲家
——法國的西撒·弗朗克與奧地利的安東·布魯克納
第八章  趨向多元化的法國、義大利歌劇創作
  一、19世紀法國的歌劇——活著的傳統
  二、對羅西尼歌劇創作的兩極化評價
  三、威爾第歌劇創作的美學觀與藝術特色
第九章  民族樂派音樂的民族化之特質
  一、從格林卡學習西歐音樂的經驗中引發的思考
  二、「強力集團」的美學追求及其作品的精神內涵
  三、重思柴科夫斯基：哲理的意蘊與情感的真諦
  四、濃烈的鄉土氣息和鮮明的時代特徵
——斯美塔那音樂中的情感內涵闡釋
  五、德沃夏克對捷克民族音樂創作的充實與拓展
  六、格里格音樂創作的獨特價值
  七、西貝柳斯交響音詩《芬蘭頌》的社會意義
第十章  歐洲音樂文化發展中的主義多元

  一、晚期浪漫主義音樂的特性及主要表現
  二、法國印象主義音樂的開創
  三、義大利真實主義歌劇的「真情實感」
  四、20世紀民族主義作曲家的建樹
尾聲論現代主義音樂的創新問題
參考文獻
後記

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