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魔方(小說電影改編的藝術)

  • 作者：李晶|責編:田蕾
  • 出版社：電子工業
  • ISBN：9787121331886
  • 出版日期：2018/01/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：269
人民幣：RMB 58 元      售價：元
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內容大鋼
    縱觀100多年的電影史，小說是電影劇本改編的重要來源之一。
    從電影誕生之日起,每年都有大量來自於文學作品改編的電影產生。眾多著名導演選擇拍攝由經典小說改編的電影，每年被提名為奧斯卡金像獎最佳影片的電影中，大多數來自改編，而那些大賣的商業電影也往往來自於暢銷小說的改編。而在國內，IP搶購熱潮正在越演越烈。「IP電影」指的是從熱門的小說衍生而來的電影。從2014年開始，「無IP不成電影」已是影視圈的風向標,各大電影公司紛紛加入這場爭奪戰，搶奪、囤積IP一夜之間成了中國電影投資的重要生存法則。但是，好的小說並不等同於好的劇本。對於IP電影改編來說，從小說到電影的改編是二次創作，這種跨媒介改編需要的功夫並不比原創電影少，因此，研究如何小說電影改編就成為了一個重要的課題。而在我國的學術界，對這種跨媒介敘事改編的研究還並不多，相關著作幾乎是空白。
    本書內容主要分為兩部分：其一是跨媒介改編策略，主要從取捨、敘事視角、敘事結構、人物再造等多方面探討小說到電影文本的改編策略；其二，改編文本研究，研究中國當代電影中具體的改編案例，諸如王朔、姜文、張藝謀、嚴歌苓、劉震雲等作家或者導演的改編文本與敘事風格。這樣努力使得著作內容學術性與實用性相結合，對於未來進一步研究中國當代小說電影改編的有一定的借鑒價值。
作者介紹
李晶|責編:田蕾
    李晶，天津人，畢業於北京大學中文系文藝學專業，現任教於北京電影學院，副教授。主講《中國當代小說與電影改編》《中外戲劇名篇賞析》等課程，主要研究方向：小說電影改編、電影接受美學研究。在國內核心學術期刊發表多篇論文。並曾參與多部影視作品的文學策劃與編劇工作。
目錄
第Ⅰ部分  改編策略
  第一章  小說是河流，電影是魔方——改編策略總論
    第一節  小說是電影劇本最重要的來源
    第二節  改編方式
      一、改編的三種方式
      二、兩種不同媒介的敘事
    第三節  精簡性改編——《亂世佳人》
    第四節  原創性改編——《記憶碎片》
    第五節  一個故事，兩種敘事——《老無所依》
    第六節  強化戲劇衝突與升華主題意境——《肖申克的救贖》
    第七節  重塑主人公——《阿甘正傳》
    第八節  小說是河流，電影是魔方——跨媒介改編策略
      一、取捨
      二、重置敘事視角與敘事結構
      三、重塑人物
      四、深化故事內涵
  第二章  取捨
    第一節  取捨原則
    第二節  確定故事主線
    第三節  減法與加法
    第四節  如何讓劇情更加緊湊和有連續性
    第五節  合併輔線
    第六節  次要情節和人物的刪減與改編
    第七節  特殊人物的「影子化」
    第八節  主要人物與次要人物的置換
  第三章  重置敘事視角
    第一節  不同的敘事視角
      一、全知視角
      二、內視角
      三、外視角
      四、視角偽裝
    第二節  不同的敘事語言
    第三節  敘事視角與敘事時空的轉換
    第四節  重置敘事視角
      一、限制性內視角與全知視角的交替出現
      二、多重內視角敘事
      三、視角轉換
      四、多重敘事視角轉換與敘事層轉移
  第四章  再造敘事結構
    第一節  期待視野與審美距離
    第二節  隱藏信息與召喚結構
    第三節  敘事時間與打破時間序列
    第四節  陌生化
    第五節  超級鏈接
  第五章  懸念與反轉
    第一節  懸念的類型
    第二節  開場的大懸念
    第三節  密集式懸念設計
      一、轉移注意力
      二、小懸念迭起，不斷誤導觀眾

      三、偷換主線
    第四節  誤導與反轉
    第六章  開場與結局
    第一節  開場改編
      一、以富有寓意的事物開場，首尾呼應，完成圓形結構
      二、人物或者人物局部特寫
      三、定場鏡頭
      四、倒敘
    第二節  開場的小高潮
    第三節  開場的隱喻
    第四節  結尾的戲劇性
  第七章  重塑人物
    第一節  內部動作與主觀鏡頭
    第二節  從小故事走進大故事
    第三節  重塑主要人物
      一、人物的個性
      二、人物的哲學
      三、人物的命運
      四、新的性格
    第四節  人物的弱化與深化
    第五節  被加戲的配角
    第八章  故事內涵—放大的世界觀
    第一節  忠於原著
    第二節  主題社會化、問題化
    第三節  將立場調暖
    第四節  主題置換
第Ⅱ部分  改編文本研究
    第九章  新敘事視角與好萊塢的高概念——嚴歌苓的小說與電影改編
    第一節  《歸來》——女性敘事的消解與留白
    第二節  《金陵十三釵》——新敘事視角與高概念
    第三節  《少女小漁》——重建女性與社會歷史敘事
    第十章  用喜劇的方式演繹悲劇—劉震雲的小說與電影改編
    第一節  新寫實主義
      一、千人一面
      二、拒絕深度
      三、偶然性對命運的改變
      四、原生態生活
      五、反諷
    第三節  《一句頂一萬句》——孤獨者的群像
    第四節  《我不是潘金蓮》——悲劇之中，一地喜劇
      一、開場與結局
      二、擰巴的人物
      三、悲劇與喜劇
      四、圓形畫面
  第十一章  隱喻的意象世界——張藝謀的電影與小說改編
    第一節  電影敘事改編
      一、敘事視角
      二、女性敘事策略
      三、意象性、紀實性、隱喻性
    第二節  《紅高粱》——紅色的意象世界

    第三節  《秋菊打官司》——紀實與隱喻
    第四節  《菊豆》——符號世界中的人性思考
  第十二章  魔幻與真實之間的寓言——姜文的電影與小說改編
    第一節  魔幻與寓言的改編風格
     一、魔幻與寓言
     二、景別與色彩
     三、極簡對白
    第二節  《陽光燦爛的日子》——在現實與夢境中穿梭的青春
    第三節  《太陽照常升起》——有關「尊嚴」的寓言
    第四節  《讓子彈飛》——荒誕背後是人性的真實

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