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映畫術(如此導戲何以抓住人心)(精)

作者：(日)鹽田明彥|責編:黃偉//陳澤熙|譯者:伯勞//伍楚
出版社：貴州人民
ISBN：9787221157164

出版日期：2020/02/01
裝幀：精裝
頁數：244

人民幣：RMB 68 元售價：元

內容大鋼

    電影中人物的動線，竟能概括過往人生、預示命運走向？
    《驚魂記》的精髓，在於希區柯克找到了命中註定的那張臉？
    小津安二郎為什麼要讓演員顯得面無表情？
    日本劍戟片和香港動作片如何製造殺氣？
    喜劇明星寅次郎的表演，其實是一種「歌唱」？
    ……
    讓學生選課擠破頭的「日本電影學院」頭號熱門老師鹽田明彥「以表演和導演的相遇為出發點，對電影進行再考察」。
    精選名場面拉片講解，以奇妙獨到的思路打通感官，抵達更高的美學境界。顛覆你的電影認知，增加觀片樂趣，提升創作功力。

作者介紹

(日)鹽田明彥|責編:黃偉//陳澤熙|譯者:伯勞//伍楚

第一回動線
  導演在拍攝現場首先看動線
  溝口健二如何表現「無法逾越的那條線」
  動線的設計
  成瀨巳喜男如何刻畫加山雄三的角色
   10分鐘的動線，總括了18年的人生
  和服與橋：展現命運這一動線的反覆
第二回臉
  《驚魂記》中的奇異鏡頭
  希區柯克如何表現雙重人格？
   當「臉」不同時，電影會出現何種變化？
  想要「不被報以回望地去觀看
  在電影的基因水平上刻下的慾念
  為什麼面具上也會產生表情？
  「視線」和「表情」完全不同的兩部《驚魂記》
  對錶演的詮釋能改變角色和世界觀
  要成為演員，就要加厚「無意識」
  關於視線與表情的預告
第三回視線與表情
  莉蓮·吉許名垂影史的微笑
  戲劇性劇情之導演基礎誕生的瞬間，持續了百年以上
  小津創造了因無表情而倍顯殘酷的「場」
  《不可饒恕》中微妙的視線調度
  看似若無其事般表演的積累，決定了電影是否有趣
  ?芽衣子表現出的體溫升高、目中無物的視線
  增村保造和古澤憲吾兩人由矛盾生成的表現手法
  看著一個事物的話，就會忽視另一事物
  一個只看到自己想見之物的青年的故事
  因「自以為是」而產生的不寬容：黨同伐異
第四回動作
  鏡頭的誕生
  吉之島的槍戰，為何如此帥氣？
  如何通過「動作」來製造殺氣？
  通過「動作」創造出座頭市這一劃時代的人物
  如何表現座頭市與平手造酒的對決場面
  誰也想不到的三隅研次天才般的動作調度
  在難以置信的情況下被要求翻拍的《大菩薩嶺》
  三隅研次和內田吐夢各自對殺陣的執導
  香港電影所創造的縱向動作
  接著來到了《新龍門客棧》
  香港電影有意不去連續拍攝「飛躍」
第五回古典好萊塢電影
  不是如何感受的，而是如何行動的
  「單純」創造出的「複雜」
  描繪各種各樣兩面性的形態
  在空白中打旋的豐富情感
  「復仇這事請交給本姑娘我」
  弗里茨·朗和好萊塢的多重含義編劇
  正因為有省略，才能描繪出更多的事物
  給台詞加上旋律，世界就會截然不同

  終極體現「電影正是歌唱」的電影？
第六回音樂
  電影的時間隨著藤純子的聲音流淌
  作為「聲音」劇的任俠電影
  電影唯獨嫉妒音樂
  日本第一歌唱演員，渥美清
  何為消失的「喜劇演員」？
  面具和真實面目的糾葛所引發的悲喜劇
  寅次郎沒有做「奇怪的事」，他只是稍有錯位罷了
  大阪方言這種「歌」
  「想殺人，想殺人，想殺人」
  念經和念咒
  什麼是「音樂」？
  既不是念經也不是念咒的青春之「歌
第七回卡薩維茨與神代辰巳
  什麼是角色？
  感情的動搖導致了懸疑的產生
  被單一情感所支配的「卡薩維茨病」
  什麼是「從外側凝視」人物？
  從內在溢出的東西，和從外側凝視而積累的東西
   神代辰巳的方法：將「動作」轉化為「情感」
  誕生於拍攝現場的、獨一無二的情緒
  在受到制約的世界里，如何使人物躍動起來？
後記
出版後記

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