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詩路花雨--中國新詩意象探論

  • 作者：張文剛
  • 出版社：社科文獻
  • ISBN：9787520155090
  • 出版日期：2019/10/01
  • 裝幀：平裝
  • 頁數：245
人民幣：RMB 128 元      售價：元
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內容大鋼
    本書分上、下篇，上篇從意象本質論、意象功能論、意象生成論和意象鑒賞論等方面探論；下篇擷取聞一多、徐志摩、戴望舒、卞之琳、食指、舒婷、于堅、戈麥、昌耀、余光中等十余位詩人的詩作進行系統的意象闡釋，並就七月詩派和九葉詩人、顧城和海子等詩歌現象和詩人詩作加以比較分析。既有理論層面的整合和論析，又有實踐層面的文本解讀，在承接古典意象詩學和意象批評內在精神及意脈的同時，體現出文藝理論和文藝批評的時代感和現實品格。
作者介紹
張文剛
    張文剛，男，湖南安鄉人，湖南文理學院教授，文學碩士，學報編輯部主任，學術期刊《武陵學刊》執行主編，湖南省文藝評論家協會理事，湖南省城市文化研究會秘書長。主要從事中國現代、當代文學和文藝美學等課程的教學及研究工作。出版專著《武陵作家論》《中國現當代文藝鑒賞理論概觀》；出版編著《中國文藝美學教學發展論綱》《中華德文化研究》《城市文化論叢》等。
目錄
上篇  現代意象詩學初探
第一章  意象本質論
  第一節  意象概念的演化
  第二節  意與象的關係
  第三節  意象與比、興、象徵和意境之間的關聯／02】
第二章  意象功能論
  第一節  詩美的傳達
  第二節  力量的集聚
  第三節  詩質的呈現
  第四節  中介的作用
第三章  意象生成論
  第一節  感覺生成論
  第二節  生活賜予論
  第三節  心物契合論
  第四節  想象創造論
第四章  意象鑒賞論
  第一節  意象鑒賞的標準
  第二節  意象鑒賞對讀者的要求

下篇  新詩經典意象解讀
第一章  聞一多：「古典」與「現代」兩類意象的運用
  第一節  兩類意象的對照
  第二節  兩類意象凝聚的矛盾心境
  第三節  兩類意象的藝術淵源
第二章  徐志摩：永遠的「風花雪月
  第一節  風花雪月：作為審美意象的象徵意蘊
  第二節  風花雪月：詩人人格精神和文藝觀念的投射
  第三節  風花雪月：永恆的詩意存在
第三章  戴望舒：「殘損」類意象及其審美表達
  第一節  「殘損」類意象的類型
  第二節  「殘損」類意象的成因
  第三節  「殘損」類意象的審美作用
第四章  卞之琳：「路」意象與人生之旅
  第一節  「路」意象的含義
  第二節  「路」意象傳導的矛盾心理
  第三節  「路」意象的成因及意義
第五章  昌耀：「高原」意象與詩歌的精神維度
  第一節  「高原」意象的內涵
  第二節  「高原」意象的反思向度
  第三節  「高原」意象生成的動因
  第四節  「高原」意象構築的詩性空間
第六章  食指：「季節」意象的主題意義
  第一節  未來主題
  第二節  成長主題
  第三節  眷戀主題
第七章  舒婷：含「淚」面「海」的抒情歌手
  第一節  「海」與「淚」：內化與外化的寄托
  第二節  「海」與「淚」：理想與現實的投影
  第三節  「海」與「淚」：新詩抒情風格的變化
第八章  于堅：「城市」和「鄉村」的生態寓意

  第一節  「城市」和「鄉村」：生態失調與生態和諧
  第二節  從「城市」到「鄉村」：尋找心靈生態的平衡
  第三節  作為文本：新詩鏈條中的詩歌生態
第九章  戈麥：「死亡」意象與「世紀末哀歌
  第一節  「有溫柔的死在召喚
  第二節  「我的疑慮在空氣中延伸
  第三節  「一個人生活在自己的水中
  第四節  「我就是這最後一個夜晚最後一盞黑暗的燈
第十章  余光中：「水」意象譜寫的華彩樂章
  第一節  水的「海」形態：地理阻隔帶來的「鄉愁
  第二節  水的「江河」形態：內在源頭上的精神歸依
  第三節  水的「酒」「雨」「湖」等形態：浪漫的詩心與愛情
  第四節  水的綜合形態：哲理的韻致
第十一章  七月詩派和九葉詩派：苦難里的「白色花和黑夜中的「三弦琴
  第一節  意象的選擇及其精神旨趣
  第二節  意象的運用及其審美追求
  第三節  意象的選擇和運用帶來的啟示
第十二章  顧城和海子：「夢」與「花」的二重奏
  第一節  「夢」與「花」：從生命感悟到精神之旅
  第二節  「夢」與「花」：從詩歌理想到生命書寫
  第三節  「夢」與「花」：對抗和超越
主要參考文獻
後記

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